TATLIN NEWS #78-79

С другой стороны, не очень много людей воспринимают это как что-то серьезное – «сидишь, картинки рисуешь, что это – работа что ли?» Когда тебе это нравится, ты не думаешь об этом

делать. По большому счету, это единствен­ ная причина чем-то заниматься. Думаю, что если человек не знает ответа про смысл жизни, тогда остается смысл заниматься тем, что нравится. Я не знаю ответ на вопрос, в чем смысл жизни. – Ты действуешь в формате автор- ской анимации. Каково быть вне массово- сти? Были у тебя мысли о смене формата или ты матерый автор, как многие кинодо- кументалисты? Когда ты делаешь фильмы, ты думаешь о том, сколько людей его по- смотрят? – Вообще нет, не думаю. Не знаю, мне кажется, что это не в моей власти. Если ты хочешь сделать что-то искреннее, думать про то, сколько людей это посмотрит, сколько я соберу людей в зал и сразу посчитать, сколько мне денег это принесет – это уже какая-то подмена смыслов. Тогда нужно заниматься чем-то другим – делать рекламу. Я знаю, что у меня есть определенный зри­ тель, я знаю, что есть люди, которым нравятся мои фильмы. И не уверена, что зрителей должно быть больше – я действительно

не могу это контролировать, и так получает­ ся, что я создаю фильмы, в которых выражено то, что для меня важно, количество зрителей тоже зависит от того, скольким людям это важно – вот и все. Я же не могу других за­ ставить думать. – Получается, твои фильмы – это жест художника. Поэтому хочется провести па- раллель с Юрием Борисовичем Норштей- ном и его мультфильмом «Ежик в тумане» – он тоже мало на кого рассчитан, но его мно- гие любят. – Да, здесь дело в масштабе гениальности автора. – Возможно ли сегодня повторить эту историю, когда подобный фильм будет по- казан по телевидению и перебьет рей- тинг тех же «Смешариков»? Есть такие при- меры? – Нет, это невозможно. Это разные истории. Никто фактически для телеканалов авторскую анимацию не закупает, никто этим не занимается. – Из-за того, что для телевидения важны скорость и поточность процесса?

– Дело в том, что если ты покупаешь сери­ ал, ты точно знаешь, что купил его на опреде­ ленное количество эфирного времени, тебе не нужно заботиться о каждом дне показа. Если ты занимаешься авторской анимацией, тебе нужно составлять программу на каждый день отдельно – понятно, что это совершенно другая работа, в ней должны быть задей­ ствованы другие ресурсы, так просто этим никто не занимается. Хотя предпринимаются попытки, но они единичные. Существуют хорошие фильмы, которые являясь художественными произведениями, были бы интересны многим людям и по­ нравились бы им не меньше того, что обычно показывают на телеканалах. Когда устраива­ ются какие-то показы для зрителей – люди удивляются, что фильмы сейчас создаются, потому что они уверены, что нет таких людей и анимации, кроме сериальной и полномет­ ражной, в России не существует. Это совсем не значит, что сериалы плохие, это просто другой жанр. Конечно, жаль, что многие даже не догадываются, что существует другой формат анимации. – Ты сказала об искренности. Можешь ли ты рассказать об этом? Искренность – главное средство для мультипликатора? – Тут за всех сложно говорить.. – За себя скажи. – Понятно, что процесс создания фильма занимает много времени, и ты не можешь погрузиться в него полностью, ты живешь какой-то жизнью, у тебя есть проблемы, весе­ лье с друзьями. И когда ты работаешь, тебе по­ стоянно нужно возвращаться в то состояние, чтобы было возможно делать фильм дальше. Мне как раз эта искренность и помогает. Ты останавливаешься, приводишь себя в со­ стояние, с которым ты начинал делать фильм. Это не словесная формулировка, а внутрен­ нее ощущение – его не передать словами. Ты закладываешь это ощущение в свой фильм. Конечно, ясно, что все происходящее в филь­ ме, это выдумка, и ничего на самом деле не было, а искренность заключается именно в передаче чувств. Мне так кажется.

110 ТАТLIN NEWS 6-1|78-79|127 2013-2014

POSITION