TATLIN NEWS #72

Практичность архитектора заключается в том, что если он не строит, он перестает быть архитектором. Но, кроме того, чтобы строить, архитектор должен высказывать какие-то мысли, быть увлеченным чем-то, и это есть архитекторская мысль

– Вы имели непосредственное отноше- ние к несуществующему сегодня, к сожа- лению, журналу «Проект Классика». Не- сколько слов о том, какие задачи ставились перед этим проектом, почему все это закон- чилось и есть ли перспектива возрождения «Проекта Классики»? – Большая часть этого проекта обязана Григорию Ревзину. Он в какой-то момент при- думал, что должен быть журнал именно про классический язык, так как такая архитекту- ра есть в России, и что рядом с «Проектом Россия» может встать такой журнал. Приду- мал, обосновал, так что он абсолютный ли- дер и идеолог проекта. Он же его в какой-то момент закрыл, потому что почувствовал, что журнал свою задачу выполнил, кто-то воспитался, а с другой стороны, никакой осо- бенной революции не произошло. Журнал оказался сложным по структуре. Если бы это было только про то, как Дмитрий Бархин ре- шил акантовый пояс у капители и имеет ли моральное право Дмитрий Бархин использо-

тересны, – это именно архитекторский жур- нал. Голландцы так умудряются делать, такая вещь может и у нас возникнуть, поле беседы про все. Не болтовни, а именно беседы. – Архитекторский журнал, о котором вы говорите, – это что-то очень рациональное, относящееся к конкретным проблемам, сто- ящим перед современной архитектурой? – Нет, вы, к сожалению, опираетесь на соб- ственный опыт, а все архитекторские жур- налы в нашей стране так или иначе легко срываются в то, чтобы просто фиксировать: здесь построена школа №55, Сидорову – 75… – Да, газета «Моспроектовец». Насколько я понимаю, разведение искусствоведческо- го и архитекторского – это как разделения фундаментального и практического, при- кладного? – Я так не думаю. Практичность архитек- тора заключается в том, что если он не стро- ит, он перестает быть архитектором. Но, кроме того, чтобы строить, архитектор дол- жен высказывать какие-то мысли, быть увле- ченным чем-то, и это есть архитекторская мысль, она бьется часто внутри мастерских и не выявлена. В данном случае искусство- вед – это человек, который склонен каждый раз рассказать: посмотрите, вот еще вгляди- тесь. Это эстет, не всегда, но чаще эстет, его это больше всего интересует, и тут он обращен не только к архитекторам, но и просто к обра- зованному обществу. А архитектор не только эстет, его должна интересовать более слож- ная структура мысли. Сейчас у нас нет теоре- тичности, и нет связи. Были хорошие приме- ры: журнал «Академия архитектуры» – пример спокойного и интересного разговора. Я ду- маю, что требуется своя профессиональная аналитика при привлечении искусствоведов. Не хватает полифоничности. Большая ар- хитектура, как и большая страна, должна от- кликаться на все, нужно знать про античную архитектуру, у нас сейчас просто нет исследо- вателей. Должно быть ощущение той самой «всеотзывчивости», о которой говорил Досто- евский. Мы сейчас утратили эту «всеотзывчи- вость» – на многое не откликаемся.

вать именно такие решения, это, может, было бы интересно какому-то кругу, но построено все было по-другому. «Проект Классика» имел очень редкий фи- лософский план, когда все было выстроено на диалоге классики и модернизма. Каждого архитектора, что «баженовско-казаковского» типа, что «чистого» и мощного неоклассика, что еще какого-то направления, это застав- ляло играть в некую игру, появлялись какие- то похожие структуры. Было ощущение, что каждая обсуждаемая тема, например, «На чу- жой земле» – как работает то Римская архи- тектура, то современная, как заигрывать, от- талкиваться, что делать архитектору на чужой земле. Это все работало, и, в общем, посколь- ку я все это сопровождал, участвовал, я вдруг почувствовал, что в архитектурном сообще- стве существует жажда, даже не тяга, а жаж- да вот такого рода продукции. Не как журна- ла, а именно обсуждения, философствования про архитектуру, попытки обсудить самые разные проблемы. Эта отдача была самым ин- тересным в журнале, и самое яркое – ощуще- ние диалога с архитектурным сообществом. А мне хотелось как можно больше добавить в эту дискуссию просветительского тона, по- пытаться рассказать о той сложности, кото- рая существует в самых разных архитектурах, и включить ее в круг современных понятий. Поскольку чем сложнее, чем полифонич- нее будет ощущение от архитектурной мыс- ли, тем лучше должна быть и сама архитек- тура. Востребованность этого очень велика и спрос на такое издание тоже должен быть. Журнал «Проект Классика» во многом был искусствоведческим. Искусствоведы, кото- рые любят архитектуру, вступили с ней в не- кий диалог, притягивали ее, как-то с ней вза- имодействовали. Я полагаю, что если будет какое-то продолжение, то будущее за архи- текторскими журналами. Не надо отгоражи- ваться от искусствоведения, нужно привле- кать его, но есть ощущение, что это цех ино- гда чего-то недодумывает, но желание думать я вижу. Думать именно в сложном ключе, но вытаскивая темы, которые нам сейчас ин-

Пример «варварской монументализации»: интерьер собора Юрьева монастыря в Новгороде, 1113. Фото предоставлено В. Седовым

position

96 ТАТLIN news 6|72|114 2012