TATLIN NEWS #72

сложная геометрия, Пино скорее ищет идеальный изгиб, симметрию и устойчивость. Динамичные изгибы волют и видимое струение воды создают непринужденность. Пино не стремится к детализации, к которой стремится Либескинд, но, по сути, и его «фантазия» вполне могла стать проектом фонтана. Еще одна удивительная пара – это Жан-Гийом Муатт и Леббеус Вудс, автор архитектурных конструкций в фильмах «Чужой-3», «Марсианские хроники», «Безумный Макс». Муатт – это классический рисунок, тонкий, изящный, со множеством деталей. Художник в своей работе «Суд Париса» добивается скульптурной осязаемости благодаря виртуозному владению изобразительными средствами. Здесь четкие линии создают глубокий рельеф. Вудс в своей антиутопической архитектурной композиции наполняет лист тревогой и категорично исследует это состояние кризиса, ломая действительность, ее привычные детали. И опять обе работы сливаются своей точной прориросованностью, деталями и даже схожей утопичностью. Получается, что архитектурная графика, как и многие виды искусства, преемственна и непрерывна. Не бывает «было и стало», есть процесс, и единожды войдя в эту реку, автор становится причастен к классической школе архитектурной графики.

Проект отделки картинной галереи в академии художеств при московском университете. Поперечный разрез, 1756–1758. Перо, кисть, тушь, акварель. Жак-Франсуа Блондель Младший (1705, Париж — 1774, Париж)

вид Эрмитажного театра и набережной Невы, 1800-е Перо, кисть, тушь, карандаш. Пьетро ди Готтардо Гонзага (1751, Лонгароне — 1831, С.-Петербург)

БИБЛИОТЕКА АРХИТЕКТУРЫ 12 октября – 16 декабря 2012 года Главный штаб, ЭРМИТАЖ