TATLIN NEWS #72

баУхаУз в МосКве

Значительная часть работ на выставке при- надлежит всемирно известным коллекциям Му- зея современного искусства Louisiana (Дания) и Moderna Museet в Стокгольме, которые также участвовали в организации выставки. Среди ра- бот – ранние шелкографии Энди Уорхола, мону- ментальная работа Yellow Brushstroke Роя Лих- тенштайна (1965), стол Woman Аллена Джон- са (1969), а также шкаф-тотем Superbox Этторе Соттсасса (1965–69). Кроме того, здесь можно будет увидеть обложки виниловых пластинок, журналы и фотографии современных интерье- ров, включая квартиру легендарного Гюнтера Сакса, коллекционера и фотографа, открывше- го миру Уорхола и покончившего с собой в мае этого года. Выставка показывает, что дизайн был равноправным партнером в диалоге с поп- артом, а в некоторых случаях даже более ра- дикальным, чем искусство. Диалог искусства с дизайном стал основной темой исследования в книге, которая вышла одновременно с откры- тием одноименной выставки в Музее дизайна Vitra. Ключевые работы эпохи поп-арта противо- поставляются дизайн-объектам того же периода.

выставКа | 23.10.2012 – 12.01.2013 | галерея вхУтеМас, Москва, россия www.vKhutEmaS.ru История Баухауза подробно изучена и опи- сана в литературе. Выставка «Баухауз в Москве» рассказывает об участии знаменитой немецкой школы в советской художественной жизни это- го периода. В этом сюжете таится определенная интрига: ведь взаимоотношения авторов Бауха- уза с СССР были весьма непростыми. Глубокий взаимный интерес сменялся периодами разо- чарования и отторжения. Экспозицию составили документы, расска- зывающие о проведении выставок современ- ной немецкой архитектуры и изобразительно- го искусства в СССР в 20-х – начале 30-х годов: письма, фотографии, афиши, выдержки из прес- сы, рисунки. Пролог к выставке – два эмоциональных «Воззвания», которыми обменялись российские и германские левые художественные круги в 1919 году. В энтузиазме этих воззваний было что-то утопическое. Постепенно связи архитекторов двух стран окрепли, начался обмен делегациями, а неко- торые из баухаузовцев подолгу жили и работа- ли в СССР. Помещенное на выставке письмо Майера своему московскому коллеге Николаю Колли – один из наиболее ярких, хотя и грустных свиде- тельств о той эпохе. Выставка, выдержанная в строго докумен- тальном, «немецком» стиле, несомненно, ин- тересна историкам и любителям архитектуры 1920–1930-х. А. М.

фото предоставлено галереей ВХУТЕМАС

КУратор галереи вхУтеМас | анна ильичева | Москва, россия

Связи нашего Музея и галереи ВХУТЕМАС с немецкими исследователями архитектуры 1920-х годов существуют давно. Эту выставку мы задумали год на- зад. Она – не об истории Баухауза в целом, но о том, как эту школу представляли московские архитекторы и художники 1920-х годов, в том числе вхутемасовцы. «Остовом» экспозиции служат московские выставки, в которых Баухауз принимал участие. Эти выставки окружал очень интересный контекст. Собранный здесь материал в таком ракурсе ранее нигде не выставлялся и не публиковался. Мы хотели, чтобы это была не просто история с красивыми кар- тинками про Баухауз. Обдумывая дизайн, мы сознательно отказались от реконструк- ций, имитаций и макетов. Нам важно было оставаться в рамках строго докумен- тального, архивного жанра. В экспозиции мы постарались отразить также личные истории участников Баухауза, наиболее тесно связанных с Россией. Нам хотелось, чтобы эта выставка стала продолжением диалога, начатого в 1920-е годы.

Том Вессельман Курильщица, 1976. Предоставленоvitra design museuм.

совреМенное вреМенное

pop art DESiGn

выставКа | 13.10. 2012 – 03. 02. 2013 | vitra Design museum www.DESiGn-muSEum.DE Художники поп-арта вдохновлялись обы- денными предметами, которых производилось миллионы. Это течение, появившись уже после второй мировой войны, стало одним из наиболее вли- ятельных движений в искусстве и по сей день продолжает формировать нашу визуальную культуру. Еще в те далекие времена возник во- прос о границах между функциональным ди- зайном и собственно поп-артом как искусством: художник Аллен Джонс создал в натуральную величину полуобнаженных красавиц, которые одновременно были предметами мебели.

выставКа | 20.10.– 09.12. 2012 | цсК «гараж», Москва, россия www.GaraGEccc.com

«Нет ничего более постоянного, чем времен- ное!» – так начинается каталог выставки «СОВРЕ- МЕННОЕ ВРЕМЕННОЕ», прошедшей в «Гараже» параллельно с открывшей новый павильон Цен- тра современной культуры экспозицией «Вре- менная архитектура Парка Горького: от Мель- никова до Бана». Сейчас здесь временно все, как и сам павильон, построенный по проек- ту Шигеру Бана. Неясно, кому пришла в голову мысль одновременно сделать эти два проек- та, посвященные временной архитектуре. Каж- дая из них, что архитектура Парка Горького, ис-

Баухауз дессау. 1928-1930. Каталог выставки. обложка . М., 1930

eveNTs

татlin newS 6|72|114 2012

13