TATLIN NEWS #72

Примером абсолютной классики в промышленном дизайне, безу- словно, можно считать венский стул Тонета. Его история началась с соз- дания нового способа обработки дерева. Распаренную водяным паром или вымоченную в кипящей жидкости древесину выгибали в разных направлениях, придавая ей любые формы. Ранее из гнутой древеси- ны уже делалось множество вещей, от бочек до огромных кораблей, но именно Михаэль Тонет разработал подобную технику для создания мебели и применил ее в массовом производстве. Его технология была гораздо экономичнее и выгоднее старых столярных приемов. Сочета- ние очень простой, но легкой и прочной конструкции благодаря фа- бричному производству сделало мебель доступной, что придало этим

рассматривать прежде всего как концепцию переосмысления взаимо- действия старого и нового в едином временном отрезке. Это своего рода опыт по проектированию времени и материи, заключенных в еди- ную субстанцию, и в то же время аллегорическая попытка сохранения и сравнения иконы промышленного дизайна с древними, вымершими организмами, образ которых дошел до нас лишь благодаря закаменев- шей смоле. Amber Chair задумывался как проект, означающий не про- ектирование внешней красоты объекта, а как выбор направления кон- текста и сути вещи. Основная работа над физическим воплощением идеи началась с поиска оптимальных материалов и способов передачи смысловой со-

изделиям огромную популяр- ность. Именно тогда родилась концепция современной «Икеи» – Тонет разработал детали, из кото- рых собиралось сразу несколько объектов. Это дало возможность перевозить товар компактно в любое место и собирать мебель из готовых частей уже на месте. В середине XIX века Тонет за- пустил в серийное производство свою самую простую и безупреч- ную модель. Стул № 14 стал наи-

ставляющей. Конечно, идеальным материалом было бы использо- вание реальной смолы, но в силу технологических сложностей ян- тарная масса в итоге была сымити- рована многосоставным полиме- ром на основе каучука. Исключи- тельно экспериментальным путем было подобрано соотношение компонентов, дающее максималь- но похожий реалистичный вид природной смолы. Наиболее сложной частью

Новые модели и новые тренды соревнуются в ско- рости своего появления и исчезновения – воз- можно ли в таких условиях сохранить истинное понимание классики? Может ли вообще какая-то ни было вещь получить почетный статус классиче- ского образца, способного с успехом пережить не одно поколение активных потребителей новинок?

более популярным и массовым. Со дня изобретения венского стула его производство не прекращалось ни на день, а разработанные за первые двадцать лет модели оказались настолько совершенны, что не измени- лись и до наших дней. Бурное развитие рыночных отношений, появле- ние гостиниц, контор, магазинов, общественных мест, кафе и рестора- нов создавало «социальный» заказ на массовую, удобную и дешевую мебель. Таким образом, история венского стула стала ключевым факто- ром дальнейшего развития промышленного дизайна. В наше время легенда вновь стала предметом эксперимента и ново- го взгляда на образ привычной вещи. Пусть он и не имеет столь мощ- ной инновационной составляющей и не претендует на революцию в сфере производства, однако он точно так же несет свой собственный «социальный» заказ, весьма актуальный для современного общества. Сегодня многие люди стали слишком вещезависимыми, им требуется постоянное удовлетворение своих материальных потребностей в избы- точной форме. Глобальный консьюмеризм, кажется, не оставляет шан-

производственного процесса наряду с подбором материалов стал по- иск правильных внешних условий, таких как время кристаллизации и температура. Используемый полимер оказался весьма чувствитель- ным материалом, легко вступающим в реакцию с другими материалами и средами, например, деревом, воздухом и влагой. Кроме того, так как проект был прежде всего концептуальной идеей, возникла необходи- мость найти наилучший уровень экспрессии, а не просто физические условия материальной реализации. Раствор полимера подготавливался в аппарате-смесителе, снабженном специальной мешалкой, в которую загружались смесь органических растворителей, необработанный кау- чук (в виде кусков и пластин), а также вспомогательные вещества и раз- личные добавки. Далее осуществлялось интенсивное перемешивание до полного растворения полимера и получения однородной жидкой массы. Время приготовления раствора составляло около получаса. Предварительно была подготовлена пресс-форма, состоящая из двух частей – основы, на которую крепился деревянный стул, и внешне-

сов действительно качественным и долговечным предметам. Новые модели и новые тренды соревну- ются в скорости своего появления и исчезновения – возможно ли в таких условиях сохранить истин- ное понимание классики? Может ли вообще какая-то ни было вещь получить почетный статус клас- сического образца, способного с успехом пережить не одно поко- ление активных потребителей но- винок? Именно такими вопроса- ми задавался южнокорейский ди- зайнер Чжак Чжанг (Jaeuk Jung),

го формовочного прямоугольного короба, который заполнялся жид- ким полимером. Для снижения нежелательных реакций воздуха с материалом отливка производи- лась под переменным углом от 45 до 90 градусов. Также было важно точно зафиксировать стул во вре- мя процесса литья, чтобы избе- жать малейшего смещения. В про- цессе ручного наполнения формы материалом неизбежно образо- вывались воздушные пузырьки с максимальной концентрацией на границе дерева и полимера.

Основная работа над физическим воплощением идеи началась с поиска оптимальных материа- лов и способов передачи смысловой составляю- щей. Конечно, идеальным материалом было бы использование реальной смолы, но в силу техно- логических сложностей янтарная масса в итоге была сымитирована многосоставным полимером на основе каучука

когда приступал к созданию Amber Chair («янтарный стул»). В свое вре- мя он получил дизайнерское образование в Стокгольме, и, по его сло- вам, всегда старается держать свой ум открытым для новых культурных влияний, сопровождающих его в частых путешествиях и наблюдени- ях за всем миром. В своем творчестве он соединяет художественный концептуализм, видение промышленного дизайнера и чутье трендсет- тера. Все это в полной мере смогло найти определенный выход в про- екте «янтарного стула». Автор считает, что данную работу необходимо

Такие пузырьки – побочный результат неоднородного размешивания и действия перепадов температуры. Однако в данном случае они были восприняты дизайнером не как дефект, а как дополнительный вырази- тельный акцент, отлично сочетающийся с эффектом преломления све- та. Своим неординарным проектом Чжак попытался привлечь внима- ние к проблеме утраты ориентиров на подлинные, самодостаточные промышленные объекты, обладающие выверенным балансом пользы и красоты в мире недолговечных и пустых вещей.

profile

ТАТLIN news 6|72|114 2012

106