TATLIN NEWS #71

Целый выставочный зал в экспозиции был посвящен исследованиям того, как загрязнение окружающей среды трансформировало художественные практики, начиная с импрессионистов. Откуда, вы думаете, в их работах появилась дымка?

– Как по-вашему, мигрирующие выставки больше соответствуют текущему моменту, чем стационарные? – Я думаю, это альтернативные формы, которые находятся в единой системе. Поче- му я привожу их в систему, так это потому, что при всех различиях в условиях или фор- мах они тесно связаны за счет концептуаль- ных, политических, теоретических аспектов. В отличие от любой биеннале, постоянно пре- бывающей в одном месте, «Манифеста» каж- дый раз заново утверждает себя как событие, характеризующееся не только периодично- стью, но и определенной позицией. «Мани- феста» занимается не только осмыслением глобальных проблем, но и увязкой их с про- блемами локальными. Шаткость положения «Манифесты», не имеющей в обывательском смысле «корней», заставляет ее каждый раз аккумулировать значительно больший

аспектов деятельности: подготовка площад- ки, производство инсталляций на месте, по- средничество между искусством и техноло- гиями – этот опыт останется со мной навсегда, я могу экспортировать его и применять в дру- гой ситуации, в другом окружении и к дру- гим проектам. Особо я хотел бы подчеркнуть мое восхищение командой, которая адапти- ровала выставку к пространству, сумев ожи- вить и ту, и другое. Все это, должен сказать, происходило в условиях недостатка бюджета (как оно всегда бывает), так что накопленный опыт пришелся как нельзя кстати. Поэтому, я думаю, лучшее, что я мог сделать как кура- тор, – вникнуть в эти методы, сделать посиль- ный вклад в командную работу, попытаться изменить то, что казалось мне ошибочным. Это, собственно, неспецифические задачи, но мой «личный опыт» касался скорее органи- зационных вопросов, чем концептуальных.

наверное, вы хотели услышать подтвержде- ние стереотипа о том, что взаимодействие с подобными проектами или крупными ин- ституциями ведет, с одной стороны, к «вы- пячиванию» личности куратора, а с другой, к восприятию его как «жертвенного агнца», оказывающегося перед крупными менеджер- скими проектами в уязвимом и несколько даже сервильном положении. На самом деле, «Манифеста», конечно, уникальна: посколь- ку выставка мигрирует, раз от раза полностью обновляются место, тема, структура, а это тре- бует от куратора больших организаторских способностей. Куратор ответственен за соз- дание команды, развитие проекта, ведение переговоров, создание определенного «духа» конкретной выставки. Естественно, для это- го приходится много общаться с теми, кто уже работал над проектом. Перенимать опыт, так сказать. Этот опыт касается самых разных

Beehive Collective «Истинная цена угля», 2012. Работа была сделана специально для выставки «Манифеста 9»

ТАТLIN news 5|71|112 2012

53

naMe