TATLIN NEWS #71

творческого человека, обладает еще и общече- ловеческим и социальным статусом как «рупор эпохи». Искусство сегодня, полагает Ярослава, создается протестующими на улицах городов по всему миру, художник же – только медиа- тор, который должен сделать все эти страшно- сти и ужасности безопасными. Если в повсед- невности мы стараемся больше читать о коти- ках, чем об очередном военном преступлении или социальном раздрае, повлекшими за собой гибель людей и усиление нестабильности, то ху- дожник оказывается тем «сапером», который обезвреживает эти мины, делает так, что они ста- новятся предметом осмысления, а не отторже- ния. Приняв в качестве названия проекта фразу из стихотворения Бродского 1989 года (к слову сказать, года падения Берлинской стены, года, когда на карте мира очень много изменилось), Ярослава обобщила опыт преодоления творче- скими людьми социальной деформации. В зда- нии бывшей типографии «Уральский рабочий» –

Лучезар Бояджиев. Проект с безымянными мумиями («Задержите дыхание»). фото предоставлено оргкомитетом Второй Уральской индустриальной биеннале

плитки и никого давно уже не волнующего кон- структивистского наследия оптический прибор, сквозь который можно было увидеть прошлое, настоящее и будущее. Узнать о любопытных исто- рических фактах, но вместе с тем и о том, что сто- ит над историей, что понятно каждому, – фру- страции, понимание своего и чужого, создание новых кумиров, вопросы функционирования ис- кусства и роли художника в этом процессе. Выставка в ЦК «Орджоникидзевский» в ми- крорайоне Уралмаш, прославившем в свое вре- мя Урал как «опорный край державы», прошла под предводительством куратора отдела но- вейших течений Эрмитажа Дмитрия Озеркова. Он создал в ветшающем конструктивистском здании, которое сегодня в основном функциони- рует как дискотека для пенсионеров, словно бы не замечающих перемены эпохи, все так же при- наряжаясь на «вечера танцев», выставку, посвя- щенную «Новому средневековью», в котором ис- кусство искушает, но не насыщает. Наконец, программа арт-резиденций стала

уникальным экспериментом биеннале: семь рос- сийских и зарубежных художников были пригла- шены в резиденции в города области – на про- тяжении разного времени они жили и работали

Иван Плющ «Процесс прохождения». фото предоставлено оргкомитетом Второй Уральской индустриальной биеннале

одном из самых одиозных, превращающихся потихоньку из памятника архитектуры в конгло- мерат сомнительных арендаторов с сомнитель- ными с эстетической точки зрения вывесками – она собрала проекты 30 художников. И все вме- сте они боролись с протяженным, пыльным на просвет помещением, создавая из метлахской

Марк Дженкинс.V2V. фото предоставлено оргкомите- том Второй Уральской индустриальной биеннале

с идентичностью городов, выявляя их болевые точки и предлагая свои уникальные решения проблем средствами искусства. Кстати, в рамках программы Белой башне – которая иностран- цами признается символом Екатеринбурга, в са- мом же городе уже давно стала символом раз- дора между большими деньгами и ревнителями старины – вернули белый цвет. Французский ху- дожник Матье Мартен, привлекший своим про- ектом толпу волонтеров, целую неделю трудился над тем, что кажется таким притягательным ему, европейцу, и таким странно-ненужным город- ским властям. Кроме того, важнейшей частью биеннале ста- ла интеллектуальная платформа, инициировав- шая как вполне конструктивные обсуждения пу- тей, которыми должны развиваться культурные проекты такого масштаба, так и вполне некон- структивную ругань. Но равнодушных не было. А это главное.

Radya «Сизиф». фото предоставлено оргкомитетом Второй Уральской индустриальной биеннале

татLIn news 5|71|112 2012

29

EVEnts