TATLIN NEWS #71

Мира, который должен явиться жизненно- необходимой средой для появления, раз- вития и самосовершенствования особенного разумного существа…Здесь появится реальная возможность создавать каждому желающему в своем мозгу-разуме «мозговую реальность», т. е. совершенную иллюзию-действительность почти любой исторической и современной ситуации события... В проекте как нигде про- глядывает утопизм мышления его авторов, желание художественными и техническими средствами модифицировать сознание человека в желаемом направлении, гуманисти- ческая цель которого – усовершенствование человека... 3 ». С одной стороны, проект ИКБС своими масштабами утопичен и даже немного наивен в контексте современности, его концепции сродни философии русского космизма Н. Ф. Фе- дорова. А с другой стороны, ИКБС – это взгляд в далекое будущее концепции организации пространства жизнедеятельности как среды, стимулирующей самосовершенствования человека. Две составляющие этого «искус- ственного мира» – «природа», «центр регули- рования» – понятны и очевидны. Минимальное и разумное преображение естественного при- родного пространства является концептуаль- ным стержнем не только в глобальном ИКБС, но и в «Киберсобытии», и в «Тотальном театре». Тонкая работа с ландшафтом, преображение и подчеркивание природных явлений (туман,

«Кинетическаякомпозиция«Атом»,группа«Мир»,В.Колейчук,инж.Г.Рыкунов,Москва,1967

источник самоэстетизации. ИКБС являет собой как крупный проект генерации виртуальной реальности, так и идею преображенной естественности, основой макрополиса – «При- роды». То есть, ИКБС, в лучших традициях архитектуры как космогонической модели – это полная и законченная модель мироздания

Группой в 1970 годы был разработан проект световой архитектуры г. Тольятти. «Проект был выполнен флуоресцентными красками в ультрафиолетовом свете, имитирующими световые эффекты. Проект включал генераль- ную схему светового зонирования города и промзоны, разработку световой архитекту- ры центра, жилых микрорайонов и фрагмен- тов города, вплоть до рекламы, отдельных све- токинетических установок и въезда в город» 4 . С точки зрения реализации идей про- странственной среды как таковой вызывает особый интерес серия проектов «артифи- цированных пространств», выполненных группой «Арго» в 70-е гг., часть которых была воплощена в оформлениях выставочных павильонов на различных промышленных выставках. Проекты «артифицированных пространств» объединяет общая тенденция к дематериализации пространства с по- мощью света, звука, отражений, движения, прозрачности материалов, динамического освещения – трактовки объектов, ее форми- рующих, как редкое и необычное сочетание физических явлений, нежели причудливых тел как таковых. За счет часто используемой геометрии гиперболоида, создаваемой миниатюрными вантовыми конструкциями, игры с отражением и светом, объекты, пере- текая друг в друга, скрывают свою форму, сливаются в единое пространство-событие. 1. И. Алпатова. «Другое искусство». Москва 1956–1988. Галарт. М., 2005 г. Автор статьи В. Колейчук, стр. 86 2. И. Алпатова. «Другое искусство». Москва, 1956–1988. Галарт. М., 2005 г. Автор статьи Л. Нусберг, стр. 144–145 3. И. Алпатова. «Другое искусство». Москва, 1956–1988. Галарт. М., 2005 г. Автор статьи В. Колейчук, стр. 145–146 4. И. Алпатова. «Другое искусство». Москва, 1956–1988. Галарт. М., 2005 г. Автор статьи В. Колейчук, стр.161

Проекты «артифицированных Пространств» объединяет об- щая тенденция к дематериализации Пространства с Помо- щью света, звука, отражений, движения, Прозрачности ма- териалов, динамического освещения – трактовки объектов, ее формирующих, как редкое и необычное сочетание физи- ческих явлений, нежели Причудливых тел как таковых

на основе двух постулативных результатов дея- тельности цивилизации – бинарной оппозиции виртуального (искусственного-естественного) и реального (натурального-естественного), представленной в проекте двумя уровня- ми – надземным (реальным) и подземным (отражением-копией). Группы занимались не только концепту- альным проектированием, которое все-таки было не самоцелью, а необходимым этапом на пути к реализации. Пояснительные записки к проектам, даже таким сложно осуществи- мым, как «Киберсобытие», составлены в духе репортажа с монтажной площадки – дей- ствующие модели к проектам изготавливались месяцами. В 1969 г. происходит образование «Группы Светловой архитектуры» под общим руковод- ством Н. М. Гусева, в состав которой входили В. Колейчук, В. Степанов, В. Галкин, В. Павлов.

Проектсветовойархитектурыг.Тольятти, «ГруппаСветловойархитектуры»,около1970г.

молния, течение воды) ради концентрации во- круг пользователя насыщенной и эстетически выявленной природной среды, которая здесь выступает прежде всего как бесконечный

128 ТАТLIN news 5|71|112 2012

theOry