TATLIN NEWS #71

ХудожесТвенные группы ссср 60–70-х: новАя философия взАимосвязей среды и объекТА

пространство, в том числе и небольшую городскую площадь. Это не традиционная скульптура, а пространственная структура с ярко выраженной тектоникой конструкции; у объекта нет пьедестала, и привязка к месту полностью отсутствует. Сквозь конструкцию можно свободно пройти, таким образом, объ- ект обладает и внутренним пространством, что освобождает его от нарочитой скульптур- ности. ГРУППА «МИР»: объЕКТ «АТоМ» На площади им. И. В. Курчатова в Москве в конце октября 1967 г. группой «Мир» была воздвигнута кинетическая композиция «Атом» (авторы проекта В. Колейчук и инже- нер Г. Рыкунов). Конструктивное решение сложной консольной системы достаточно точно отражает образ атомарного тела. Зритель как будто попадает в микрокосм и наблюдает гигантскую частицу, пульсирую- щую в силовых полях. Идея самой структуры, кажется, навеяна трибуной Эль Лисицкого и мачтами высоковольтных передач. Хаотич- ные движения шара напоминают вращаю- щиеся тела башни Третьего Интернационала Татлина. Две тонкие фермы, треугольные в се- чении, образуют своеобразную двухмерную «чашу», в которой «парит» светящийся шар- атом. Интерактивность объекта окружающей среде – по замыслу движения атома под- чиняется порывам ветра – конструктивность и образная функциональность композиции, в общем, передают настроения «большой» архитектуры того времени: ее рационализм, космизм, взаимо-связи с естественным при- родным окружением. Запланированная ав- торами прямая реакция объекта на порывы ветра, конечно, опережает приемы художе- ственной выразительности архитектуры 60-х, открывая дорогу архитектуре 70–80-х с ее новыми материалами и высокотехнологичны- ми решениями, нарочито рефлектирующими на смену погоды, как, например, в здании Института арабского мира в Париже Жана Нувеля. И с другой стороны, этот прием на- прямую связан с приемами художественной выразительности архитектуры и градострои- тельства 60-х: с ее отражающими фасадами, принципами озеленения, лаконичностью формальной композиции. Но связь с приро- дой здесь приобретает качественно иное зву- чание настоящего, устремленного в будущее, корни которого найдены в протокультуре глубокой древности. Спонтанные движе- ния огромного шара навеяны движениями традиционных китайских бумажных фонарей на ветру; интерактивность структуры отсыла- ет к естественным взаимосвязям с природой мегалитических сооружений; развернутое во времени представление «светомузы- кальных устройств» напоминает мотивы языческих обрядов с их синтезированным, всесторонним воздействием на зрителя- участника.

деятельность груПП «движение», «мир», «арго» и творчество франциско инфанте

дмитрий михейкин

Начало. Продолжение в журнале TATLIN NEWS 6|72 2012

На протяжении 60-х гг. в СССР возникают «содружества художников» и инженеров, именуемые «группами», общей идеологиче- ской стартовой площадкой которых стало кинетическое искусство. Согласно мате- риалам книги «Другое искусство. Москва 1956–1988» (И. Алпатова), таких групп было, по меньшей мере, три: «Движение», «Мир» и «Арго». Творческая деятельность боль- шинства их членов неизменно тяготела «в сторону проектности» 1 . Так, важнейшим направлением в деятельности групп было создание пространственных объектов – так называемых «кинетических композиций», а к 70-м гг. –архитектурных концепций, отча- сти реализованных в ряде «оформительских» проектов.

В сентябре 1967 г. на ВДНХ в Москве Франциско Инфанте представил первый реализованный в СССР кинетический объект «Галактика». Пропитанный космической темой объект представлял собой ажурную конструкцию из множества гиперболоидов, составленных из тонких шнуров, которая при помощи вмонтированных электро- моторов, акустических динамиков и ламп видоизменялась, испускала звук и светилась. Метафоры «искривленных» пространств или же бесконечной череды связей и взаи- модействий Вселенной отражены в образе «Галактики». Немаловажна роль объекта как архитектурно-художественной доминан- ты, самопроизвольно организующей вокруг себя практически любое общественное

ПроПитанный космической темой объект Представлял со- бой ажурную конструкцию из множества гиПерболоидов, составленных из тонких шнуров, которая При Помощи вмонтированных электромоторов, акустических динами- ков и ламП видоизменялась, исПускала звук и светилась. метафоры «искривленных» Пространств или же бесконеч- ной череды связей и взаимодействий вселенной отраже- ны в образе «галактики»

126 ТАТLIN news 5|71|112 2012

theOry