TATLIN NEWS #69

ãëàâíîå ñîáûòèå ãîäà íà ðûíêå àðõèòåêòóðíûõ èçäàíèé А. Веснин, судя по всему, нисколько не был смущен резко критическим отзывом и. Грабаря. В 1923 – 1924 годах он делает ряд книжных обложек и рекламных плакатов, в которых развивает приемы, найденные в обложке «Архитектуры», и расширяет диа- пазон средств выразительности, связанных со спецификой полиграфической техники. В эскизе обложки книги М. Гинзбурга «Стиль и эпоха» А. Веснин использует приемы фотомонтажа. В обложке журнала «Профес- сиональное движение» шрифт и элементы машин даны в единой графической манере. Особенно показательна обложка книги- альбома «Рабочее жилище» (1924 год). В ней развиваются приемы «функционально- ïîëíàÿ âåðñèÿ ëåãåíäàðíîãî æóðíàëà ìîèñåÿ ãèíçáóðãà â ðåïðèíòíîì èçäàíèè èçäàòåëüñòâà tatlin èñòîðèÿ ðóññêîãî àâàíãàðäà íà 1200 ñòðàíèöàõ èñòîðèÿ æóðíàëà âî âñòóïèòåëüíîé ñòàòüå æàíà-ëóè êîýíà

Реклама и плакаты на сцене – оформление спектакля «Человек, который был четвергом», 1922 – 1923 гг.

Конструктивисты везде и во всем искали рациональные приемы использования материала, свойственного данному виду творческой деятельности, выступали против имитации приемов одной техники приема- ми другой. Главное они видели в выявле- нии специфики средств выразительности каждого вида искусства, придавали особое

мились к единству художественного и тех- нического, к рациональному включению художественного творчества в производ- ственный процесс. В обложке журнала «Ар- хитектура» творческая концепция конструк- тивизма отражена в предельно откровенной форме – вся композиция выполнена с при- влечением только специфически типограф-

В1923–1924годахондеЛаетрядкнижныхобЛожекирекЛам- ных пЛакатоВ, В которых расширяет диапазон средстВ Вы- разитеЛьности, сВязанных со спецификой поЛиграфиче- ской техники. В эскизе обЛожки книги м. гинзбурга «стиЛь и эпоха» а. Веснин испоЛьзует приемы фотомонтажа. В об- Ложке журнаЛа «профессионаЛьное дВижение» шрифт и эЛементы машин даны В единой графической манере

Эскиз костюмов к спектаклю «Ромео и Джульетта». 1921 г.

çàêàç èçäàíèÿ плакатов. К полиграфическим работам А. Веснина примыкает и его эскиз значка ВХуТЕМАСа. Полиграфический конструктивизм по времени опережал развитие конструк- тивизма в архитектуре. зрелость и расцвет этих двух творческих областей конструкти- визма, наиболее широко вышедших в прак- тику, связаны с серединой и второй полови- ной 20-х годов, но их основные творческие принципы были разработаны в 1922 – 1925 годах при активном (а нередко и решающем) участии А. Веснина. íà ñàéòå www.tatlin.ru ïî òåëåôîíó (495) 604–41–27 го» использования шрифта. В духе поли- графического конструктивизма А. Веснин выполнил в эти годы и целый ряд рекламных

ских элементов, никаких лишних украшений. Важно и отсутствие диагональных линий, настолько характерных для ранних полигра- фических работ А. Веснина. Конструктивизм в полиграфии столкнул- ся в жизни с установившимися критериями оценки, с позиций которых его приемы казались совершенно неприемлемыми. Характерна в этом отношении резкая критика обложки «Архитектуры» со стороны и. Грабаря – представителя другого худо- жественного направления в искусстве тех лет. «Передо мной, – писал он, – одна из мно- гих катастроф – обложка нового журнала «Архитектура»... обложка, состоящая только из букв, без орнаментальных мотивов... обнаруживает такую чудовищную степень банальности, что становится страшно за всю идеологию Веснина и его единомышленни- ков». Хотя пафос критики и. Грабаря и кажется сейчас чрезмерным, но в то время он от- ражал резкое несоответствие стилистики конструктивистской книги общепринятым критериям оценки.

значение материалу, видя в его правильном использовании основу конструктивистской концепции формообразования. Эти концеп- ции конструктивисты внедряли и в область полиграфии. В книжной графике они стре-

Обложка журнала

Продолжение. Окончание в журнале TATLIN NEWS 4|70

116 ТАТLIN news 3|69|107 2012

THeory

ТАТLIN NEWS 3|25|95 2011

13

BOOKS