TATLIN NEWS #69

В прошлом году Маартин представил свою очередную экспери- ментальную разработку самодельной посуды на Неделе дизайна в Милане в качестве альтернативной практики производства кера- мических изделий без использования фарфора и глины. Особен- ностью проекта стало то, что обычный гипс, который традиционно используется в качестве материла поддержки для получения фи- нальной формы, здесь превращается из формообразующего в от- формованный объект, что уже выглядит достаточно интересно. Но основной резонанс данный проект получил благодаря нестандарт- ному применению обычных воздушных шаров в качестве формовоч- ной емкости. Результат подобной лепки в воздушных шарах практи- чески непредсказуем, ведь каждый полученный предмет отличает-

Окружающие нас вещи порой скрывают в себе огромный потен- циал своих неожиданных качеств и перевоплощений. Но разглядеть это в большинстве случаев вовсе не легко, и человек, сумевший хотя бы чуть-чуть раздвинуть границы их предназначения, претендует, по меньшей мере, на неординарное чувство интуиции и оригиналь- ность. Неудивительно, что особо развитым такое качество в итоге оказывается у дизайнеров. Проект Balloon Bowls от бельгийского ди- зайнера Маартина де Селэра (Maarten de Ceulaer) как раз можно счи- тать наиболее убедительным доказательством подобного утвержде- ния, так как в результате почти что детского по своей сути экспери- мента на свет родились новые предметы, новые не столько по своей форме и функциональности, но, прежде всего, интересные нам сво-

ся пластикой и цветовой гаммой и в то же время он составляет смысловую общность с другими, полученными таким же спосо- бом предметами. И здесь на пер- вый план выходит человеческое любопытство: как такой мягкий и аморфный предмет спосо- бен создать прочную и жесткую по своей структуре посуду? На самом деле процесс изго- товления таких чашек выглядит довольно просто, но в то же вре- мя нельзя не признать и его из- ящность. Первым этапом стано- вится подготовка пластической основы изделия – для этого в смешение разных красок дает интересное перетекание одного цвета в другой. После этого происходит на- полнение шара гипсом. Как толь- ко налитая внутрь шара цветная масса равномерно распреде- лится внутри, Маартин с помо- щью ассистента приступает к на- дуванию второго шара, прежде аккуратно вставленного в пер- вый. Получившиеся таким обра-

ей нехарактерной для себя тех- нологической, производствен- ной историей и заложенной в них уникальной эстетической составляющей. Сам Маартин говорит, что воспринимает свои работы как способ рассказать миру свои истории и тем самым вызвать эмоции людей. Они не оставят никого равнодушным – для кого- то это будет попытка заставить воображение напрячься и сде- лать своеобразную творческую разминку, кого-то заинтересует ход мыслей автора, а кого-то за- ставит просто задуматься. Про-

Восприятие объектов Маартина строится на по- стоянном изучении, казалось бы, уже хорошо известных материалов, непрерывном исследо- вании способов взаимодействия, схожему по своей форме скорее с игрой, нежели с серьез- ной работой, а также на вполне привычных со- ставляющих современного дизайна – новейших производственных технологиях и традиционных ремеслах

ведре с водой равномерно разводится гипсовая смесь, параллель- но из нескольких цветов для каждого блюдца подбирается цвето- вая гамма. Краской служит пищевой краситель, в данном случае это обычная гуашь. Затем цветная составляющая смешивается с водой и гипсом до однородного, в меру густого состояния. Впоследствии

ект выступает в роли результата наблюдения за обществом вокруг дизайнера. Это постоянная реакция на то, что просто пересекает его творческий путь, и в то же время это может быть выражением лич- ных мыслей или чувств, то есть всего того, что, по мнению автора, нужно донести до мира. После окончания в Брюссе-

ле университета по направле- нию интерьерного дизайна Ма- артин почему-то решил сосре- доточиться на проектировании объектов. И вряд ли он сожале- ет теперь об этом шаге. Его при- страстие к мощным визуальным концепциям в промышленной сфере привело в итоге к посту- плению в Академию дизайна

Особенностью проекта стало то, что обычный гипс, который традиционно используется в ка- честве материла поддержки для получения фи- нальной формы, здесь превращается из формо- образующего в отформованный объект

в Эйндховене, лишь закрепившему его уверенность в правильности выбранного пути. Во время учебы он активно проявил себя и через несколько месяцев после окончания начал сотрудничество с извест- ной итальянской галереей Nilufar. Вскоре его работы попали во мно- гие крупнейшие дизайн-издания во всем мире и были анонсирова- ны и представлены в ряде различных международных дизайнерских выставок, включая такую важную для молодых талантов площадку, как Design Miami / Basel. Восприятие объектов Маартина строится на постоянном изуче- нии, казалось бы, уже хорошо известных материалов, непрерывном исследовании способов взаимодействия, схожему по своей форме скорее с игрой, нежели с серьезной работой, а также на вполне при- вычных составляющих современного дизайна – новейших производ- ственных технологиях и традиционных ремеслах. Некоторые проек- ты являются более функциональными и имеют более традиционное стилевое решение, другие же, напротив, лишь выполняют функции на различных психоэмоциональных уровнях. Однако все эти аспекты объектов в равной степени важны.

зом стенки формируют толщину и высоту будущего предмета, а сам двойной шар ставится на пол для затвердевания цветной гипсовой структуры, имеющей благодаря эластичным шарам идеально глад- кую округлую поверхность. Для того чтобы каждая тарелка получи- лась уникальной и непохожей на остальные, во время сушки шары не только лежали на полу, но и подвешивались в воздухе или прижи- мались дополнительным весом. Когда подходило время окончательного высыхания гипса, посуда извлекалась эффектным путем лопанья шаров. При этом удалялись остатки гипсовой пыли и не затвердевшие жидкие частицы цветной смеси. Затем вся посуда помещалась в сушильную камеру, хотя даже такая обработка не гарантировала изделиям достаточную проч- ность. Поэтому после достаточно продолжительных экспериментов с различными покрытиями от лака до резины был выбран оптималь- ный влагоустойчивый состав, который в значительной степени защи- щал гипс от внешнего воздействия и к тому же придавал посуде кра- сивый внешний вид.

ТАТLIN news 3|69|107 2012

106

profile