TATLIN NEWS #67

У каждого архитектора есть свое любимое детище. У Владимира Кубасова, автора Дворца пионеров на Ленинских горах, Международ- ного торгового центра на Краснопресненской набережной, таким любимым ребенком стало здание нового МХАТа на Тверском бульваре. Редко какое здание в период строительства и потом вызывало такую полемику и споры как среди профессиональных архитекторов, так и в среде театральных деятелей и горожан. Новое здание МХАТа – инициатива министра культуры СССР Екатерины Фурцевой. На от- веденном участке уже существовала коробка музыкального театра Немировича-Данченко по проекту Г. Крутикова и В. Попова (1930-е). Его строительство было приостановлено до войны: часть здания, обращенная к Гнездников- скому переулку, была эксплуатируемой, а вы- ходящий на бульвар основной полукруглый объем, где задумывалась зрительская полови- на, стоял заброшенным. Пустующую часть разо- брали, а сценическую оставили, что отложило отпечаток на планировочную структуру нового театра, обусловив симметрию композиции. Образный строй здания основывается на идее театра как места, вовлекающего зрителя в мир эмоций и переживаний. Несо- мненно, что для авторов была ясна неизбеж- ность сравнения двух зданий МХАТа, особенно усилившаяся после разделения театра в 1987 году (кстати, в свое время именно раскол

между Немировичем-Данченко и Станислав- ским послужил строительству здания, стоявше- го на месте театра). Театрализация собственно здания, использование цвета, синтез искусств, свойственный модерну, – в этом состояло соз- дание ассоциативного, непрямого, взаимодей- ствия с шехтелевским МХАТом. Драматургия театра начинается с главного фасада: к зданию подводят гранитные ступени; стена-экран, нарочито выступающая за пло- скость боковых стен, опирается на черные ко- лонны; белая полоса балкона заворачивает на боковые фасады. С самого начала фасад тракто- вался как занавес: на первых эскизах, приня- тых в работу, на нем была изображена чайка с распростертыми крыльями – символ, который отсылал бы к традиционному представлению о МХАТе и реальному занавесу старого театра. В процессе декорации не раз изменялись в сторону усиления монументальности: ис- чезла чайка, появились различные варианты скульптурного решения. Один из вариантов предусматривал расположение фигур, застыв- ших в драматических позах, автором которых предполагался Эрнст Неизвестный, в то время друживший с Олегом Ефремовым, руководите- лем МХАТа. Скульптуры должны были распола- гаться на месте нынешних фонарей (художники А. Васнецов и Ю. Тургенев), которые сильно вырываются в сторону бульвара и стягивают акценты на себя.

наброски деталей фасада

ТАТLIN news 1|67|104 2012

89

archive