TATLIN NEWS #63

Карстен Хеллер больше всего похож на ботани- ка. Кем он, собственно, и является по первому образованию

Карстен Хеллер больше всего похож на ботаника. Кем он, собственно, и является по первому образованию. Родившись в Брюссе- ле в 1961 году, к 20 годам он получил степень в сельском хозяйстве: сначала в фитопатоло- гии, а потом в агрономической энтомологии, специализируясь в области коммуникации на- секомых. И почти сразу же стал делать художе- ственные проекты – первый относится к 1980 году. Сегодня он живет и работает в Швеции, но выставляется по всему миру. Эта необходимая биографически- биологическая справка, с одной стороны, не объясняет практически ничего – кроме, мо- жет быть, того факта, что несколько упрощен- ные процессы общения, происходящие в мире животных, побудили Хеллера исследовать коммуникацию человеческого сообщества, а с другой, – объясняет практически все. Пото- му что все проекты этого автора, даже самые абстрактные, воздействуют на уровне рецеп- торов, заставляя человека не просто общаться (или воспринимать – в рамках художествен- ного дискурса), но еще и рефлексировать это общение, свое положение в сообществе, свою собственную ценность, бесценность или обе- сцененность цивилизации. В общем, все вро- де как обычно – Хеллер не стесняется опе- рировать той же, в общем, тематикой, что большинство художников сегодня, делающих социально-ориентированные проекты. Гений же Хеллера состоит в том, что он с научной точностью определяет пропорцию составляю- щих: в любой из его статичных работ – скуль- птур или фотографий – есть элемент неопре- деленности, заставляющий наматывать круги вокруг объектов или пристально вглядываться в снимки; в любой из инсталляций, которым в последние годы он отдает предпочтение, «вау- эффект», привлекательность аттракциона. В арсенале его средств: архитектура, раз- ного рода техника, горки, игрушки и игры, наркотики, животные, перформансы, лекции, 3D-фильмы, мерцающие огни, зеркала, очки и депривационные камеры (в основном, свя- занные с ограничением зрения, слуха и дви- жения). А сам он выступает в своих работах

Forte dei Marmi Upside Down, 2007

в ролях то зоолога, то ботаника, то педиатра, физиолога, психолога и мануального терапев- та, фармаколога, оптика, то архитектора, кон- структора, эволюционного теоретика и поли- тического активиста. Надо полагать, его пе- реход из научного сообщества в сообщество художественное отчасти продиктован тем, что ученый может двигаться только в глубину, как правило, на протяжении всей жизни оставаясь узким специалистом, границы же искусства постоянно расширяются – только появится какая-нибудь новая область знания, глядишь, уже, как пучок опят, на ней наросли сто арт- проектов. При этом очень важно, что Хеллер не просто наукообразен: наука – та платфор- ма, без которой ни один из его проектов не мог бы состояться: для того чтобы его работы можно было воспринимать эмпирически, они должны быть сначала эмпирически провере- ны автором. С другой стороны, Хеллер – не по- пуляризатор и не интерпретатор достижений

науки и техники, у него другие задачи, впол- не сопоставимые с задачами любого другого большого художника, и язык науки – только язык. Работы Хеллера вызывают целую гам- му чувств, среди которых главным стано- вится сомнение: зритель принужден сомне- ваться в том, движется ли карусель (R B Ride, 2007; Mirror Carousel, 2005). В том, могут ли свиньи, за которыми наблюдает зритель, ви- деть его самого и сознательный ли это про- цесс (A House Divided, 1997). В том, в правиль- ном ли вообще направлении движется мир и мы в нем (SOMA, 2011). В том, производит че- ловеческое тело любовь или поглощает ее. В том, воспринимаем ли мы объект или чужой опыт относительно объекта, особенно когда смотрим на арт-объект (иными словами арт- объект – это причина, казуирующая какие-то эмоции в зрителе, или следствие собственных действий автора). В размерах органов соб-

ТАТLIN news 3|63|96 2011

45

name