TATLIN NEWS #58

Хофман – гуманист, он с большой теплотой отно- сится к несовершенству людей, видя и изыски- вая в них детей

альная среда для всякого рода провокаций, но последние – не в его характере. Кстати, о среде, слава художника разошлась уже по всей земле, и в большинстве случаев ему не приходится уговаривать власти на то, что- бы они позволили ему сделать проект – бес- конфликтность и известная «плюшевость» его работ стали залогом успеха. Более того, часто заказчиком выступает именно муни- ципалитет. Конечно, с объемами играют сегодня многие – тот же Кунс или Мюек, и эта страте- гия приносит немалые барыши, но темати- кой всегда становится гипертрофирование пороков общества, Хофман же гиперболизи- рует понятия, создает своеобразные статуи Будды, на которые можно медитировать. Все отличие только в том, что автор совсем не против, если зрители вступают с его объек- тами в прямое взаимодействие. Как-то, рас- сказывает с восторгом Флорентин, девушка на велосипеде на набережной так увлеченно фотографировала его работу, что не нажала вовремя на тормоз и свалилась в воду. Это

ставляет взглянуть на него по-новому, выстав- ляя своей целью то переоценку ценностей, то формирование глобалистского подхода, то проблематизацию чего-то, что в другой ситуа- ции существовало бы в «маленьком мире». По сути, Хофман занимается форматированием пространства, заставляя (именно что!) схлы- нуть человеческий эгоцентризм, разглядеть собственную козявочность. При этом Хофман – гуманист, он с большой теплотой относит- ся к несовершенству людей, видя и изыски- вая в них детей (как он говорит, потому, что ему часто приходится возиться с собствен- ными малышами, и, стоя перед ними на коле- нях, он открывает для себя принципиально иную реальность, поскольку миры взрослых и детей – миры практически параллельные, и пространство иерархично). Например, у него есть проект инсталляции, которая представ- ляет собой медведя с подушкой и будет уста- новлена в Амстердаме. Флорентин говорит, этот проект о том, что даже у больших и силь- ных есть свои слабости – когда мы засыпа- ем, мы становимся беззащитны. Подобный же проект – единственный, который выставлял- ся в галерее – представляет собой огромные игрушки: обезьянки, кролики и тому подоб- ное – которые в нормальном размере сопро- вождают детей в постели. Все пространство галереи было стиснуто между этими больши- ми плюшевыми или надувными скульптура- ми, и в этом тоже был свой смысл – Хофман говорит, когда дети бросают игрушки поутру, те бывают недовольны. Одновременно в гале- рее демонстрировались видео, которые ху- дожник привозит из всех своих путешествий, в таком соединении эти огромные скульпту- ры были еще и некоей метафорой дома. Этот проект сделан специально для взрослых – и автор получил отклик, на который рассчиты- вал, взрослые дядьки и тетки карабкались на этих животных, вспоминая детство. Именно поэтому, кажется, он часто обращается в сво- их проектах к животным – ведь животных все любят, эти образы – не агрессивные, не про- вокационные и не маргинальные. Флорен- тин признается, что город вообще-то – иде-

проектRubberDuck,Осака,2009

Говоря о художнике, очень трудно удер- жаться от того, чтобы не причислить его к какому-то направлению, течению или группе. Как правило, линии в искусстве уже опреде- лены, приобретая в каждый момент времени больший или меньший вес, то вызывая инте- рес, то затухая, совершенно подобно физиче- ским колебаниям. Искусство голландца Фло- рентина Хофмана (Florentijn Hofman) столь многогранно, что практически в каждый мо- мент времени актуально. Избрав своим ви- зуальным языком гипертрофию (формы, раз- мера, цвета, бренда), он на протяжении уже почти десяти лет колесит по миру, устанав- ливая в разных географических точках свои скульптуры. Преимущественно он работает с образами животных, но в последнее время в его арсенале появились предметы и образы материальной культуры. По большому счету, когда смотришь на его произведения, возни- кает чувство, что все его объекты – о том, как несовершенен мир, человек в нем, как он за- висим от того или от другого, и о том, как ху- дожник борется с этим несовершенством. Идея всегда проста – вместо того, чтобы наворачивать концептуальные слои, Хоф- ман предпочитает действовать. И более того, всего лишь изменяя размер предмета, он за-

проектBeukelsblauw,Роттердам,2004-2006

ТАТLIN news 4|58|86 2010

37

name