TATLIN NEWS #58

Ис- кус- ство экс- пози- ции Евгений Розенблюм

главное – превратиться в его портрет, отра- зить его социальную и культурную сущность, его мировоззрение. Для этого недостаточно даже мемориальности вещей. Мне рассказывали сотрудники музея- усадьбы Мураново им. Ф.И.Тютчева, что пер- вый директор музея Н.И.Тютчев, внук поэта, жизнь которого в значительной степени свя- зана с усадьбой, который не только знал, но и был участником ее быта, создавая музей, переработал все сохранившиеся интерьеры усадьбы, стремясь воссоздать не так быт, как дух этого «дома поэтов». Было бы интерес- но и поучительно проанализировать его ра- боту, выявить те тонкие, тактичные приемы, которыми он пользовался для выполнения этой задачи. Каждый предмет несет в себе почти бес- численное множество значений, но значения предмета в контексте всегда ограничены. В каждом музее он способен предстать в гра- ницах разных, в каждом случае строго опре- деленных образов. И это происходит благо- даря построению экспозиции, устанавлива- ющей и утверждающей строго определенные коммуникативные связи экспонатов. Опас- ность стереотипа не только в порождаемых им серых, банальных экспозициях, но и в раз- Утверждая образное начало основополага- ющим фактором экспозиции, мы, однако, еще не изучили средства, которыми разные ху- дожники пользуются для построения экспози- ционного образа. Между тем практика доста­ точно четко определила, по меньшей мере, че- тыре основных для сегодняшнего состояния экспозиционного искусства приема построе- ния художественной конструкции экспозиции. Образное начало в музее достигается, во-первых, за счет включения в ткань экс- позиции специально созданных произведе- ний изобразительного искусства – это мону- ментальная и станковая живопись, графика, скульптура, последнее время активно начи- нают применяться различные виды искусства прикладного; во-вторых, путем архитектур- ного решения интерьеров экспозиционных помещений музея; в третьем случае – благо- даря особенностям применяемого музейно- го оборудования, и, наконец, образное нача- ло достигается в результате компоновки ком- плекса экспонатов музея в специфический музейный натюрморт. рушении образов, подражание которым соз- дало стереотип.

Среди многих задач музея в последние годы определилась, получила свое вопло- щение в музейной практике, стала ведущим аспектом идеологии музейной работы зада- ча трансформации предметных результатов человеческой деятельности в духовные цен- ности и идеалы. Это специфическое для му- зея распредмечивание вещей характеризует его как особый феномен современной куль- туры. Выполнение именно этой задачи вы- двинуло новые требования к музейной экс- позиции, превратило ее из вспомогательного средства музейного строительства в особый вид искусства. Осмысление экспозиции как особого вида искусства, в основе которого лежит органиче- ское сочетание научного и образного начала, значимость, наряду с научной информативно- стью, эмоциональности и зрелищности экс- позиции, вызывающей у посетителей чувство причастности к духовным ценностям музея, стало характерной особенностью, безуслов- ным достижением современного этапа разви- тия музейного строительства. Однако назвать экспозицию особым видом искусства явно недостаточно, музейная прак- тика требует постижения особенностей этого вида искусства, его природы, требует разра- ботки поэтики экспозиции. Без такой работы, без анализа лучших музейных экспозиций с задачей выявления закономерностей постро- ения их художественной формы невозможно дальнейшее развитие искусства экспозиции, более того, наряду с достижениями в этой от- расли музейной работы уже наметился и не- который регресс. Художественный образ всегда уникален, невозможно заимствование образа, иначе не- избежно рождается шаблон, стереотип. Меж- ду тем, создаются, быстро распространяются, становятся стандартом определенные трафа- реты музеев. В качестве примера можно при- вести ряд экспозиций, посвященных различ- ным деятелям культуры XIX века. Как прави- ло, это лучше или хуже подобранная мебель красного дерева или карельской березы, бронза, хрусталь, фарфор. В лучшем случае, это музеи дворянского быта, да и то без до- статочной остроты различий его социальных и временных характеристик. В том и заключается суть музейного рас- предмечивания, что вещи в их сочетании и сопоставлении должны стать не только и не столько выражением быта их владельца, но

Музей не только источник информации, но и среда коммуника- ций, опять-таки, с многочисленными типами музейных коммуника- ций. Разного типа коммуникации, в том числе ритуальные и клуб- ные, требуют для себя особого пространства в теле экспозиции

Публикуется с разрешения Зои Евгеньевны Дукельских (Розенблюм). Архив семьи Розенблюм. Редакция благодарит Зою Евгеньевну Дукельских, Игоря Николаевича Прокопенко и Андрея Владими- ровича Бокова за помощь в подготовке публикации. Публикуется впервые.

ТАТLIN news 4|58|86 2010

106

theory