TATLIN NEWS #56

которая ничего, конечно, не объясняет, или материалов, или собственных ощу щений и переживаний. Это происходит во многом потому, что за всеми факту рами, текстурами, объемами сквозит интерес к окружающему их пустому про странству – его интеграции в ландшафт и одновременно отчужденности. Ред ко когда еще можно увидеть «ничто», которое было бы настолько осязаемым жестким, провокативным, как в работах Уайтрид. Выставка рисунков, которая уже довольно долгое время колесила по Европе и, на конец, добралась до Америки, стала очередной попыткой найти ключ к дешиф ровке творческого метода художницы. Возможно, более удачной, чем другие, по скольку материал получен «из первых рук». Ее графические листы, которые он сама называет «дневником», в некотором смысле демонстрируют подоплеку от ношения к трехмерному пространству, которое в системе ценностей художниц может считаться продолжением пространства бумаги. Кстати, о бумаге: Уай трид часто использует в своих работах миллиметровку, начиная работать ка рандашом или тушью, а заканчивая акварелью или – парадоксальным образом корректором, который «нормальные люди» используют, чтобы исправлят ошибки в канцелярских бумагах.