TATLIN NEWS #56

Екатерина Деготь: «Не понимаю смысла слова "регион"» Уральская индустриальная биеннале уже не за горами – 23 апреля состоялась пресс- конференция, посвященная ее старту. В те- чение всего лета организаторы будут орга- низовывать, кураторы курировать, а рабочие – работать на площадке, чтобы в сентябре Екатеринбург и прилегающие территории по- лучили все-таки какое-то новое качество. О качестве, труде и регионе мы говорим с кура- тором основного проекта Биеннале, который займет здание типографии «Уральский рабо- чий», Екатериной Деготь. – Одна из задач Уральской индустри- альной биеннале – решение проблем ре- гиона, в том числе и повышение его по- пулярности за счет создания имиджа уни- кального места, а также плотная работа с местным историческим и культурным кон- текстом. В кураторском манифесте основ- ного проекта вы критикуете одну из глав- ных идей Биеннале и предлагаете не уко- рененный в «месте» проект. Можете ли вы более подробно раскрыть идею вашего проекта? И почему он должен быть реали- зован именно в Екатеринбурге, на Ураль- ской индустриальной биеннале современ- ного искусства? – Даже если повышение популярности ре- гиона и может стать побочным эффектом Би- еннале, это не может и не должно быть одной из ее задач. Искусство такие задачи не реша- ет, иначе оно превращается в политический или туристический дизайн и утрачивает свою познавательную, исследовательскую и кри- тическую природу. Это одна из опасностей «культурной индустрии», которая приходит на смену индустрии реальной. В частности, мы хотим сделать проект об этом. А кроме того, о том, в каком статусе вооб- ще находится визуальный образ сегодня: как он производится, как доходит до зрителя, в какой форме, что с ним происходит на этом пути. Помимо искусства, которое хранится в музее в качестве оригинала, вокруг нас суще- ствует огромное количество этих визуальных образов, репродукций и копий, между ними существует иерархия, это повседневность каждого человека сегодня. Урал и, в частности, Екатеринбург, пред- ставляется нам невероятно интересным ме- стом и в своей истории, и в своем настоящем. Нам кажется, что здесь сконцентрировалось очень многое из того, что определяет жизнь современного человека: переход от инду- стриального к постиндустриальному произ- водству, роль культуры и образования в этом, перспективы и опасности. Речь не об особой какой-то местной «идентичности», но о том,

центры творческого производства. К этой си- туации и нужно стремиться в России, которая по своей структуре и культурному разнобра- зию могла бы быть похожа не то что на Герма- нию – на целую Европу. Но для этого нужно прежде всего перестать рассматривать себя в качестве «региона», который должен защи- щаться от некоей экспансии, от некоей «ме- трополии». – С каким зрителем вы хотите работать? На кого направлены смыслообразы, кото- рые вы предполагаете представить на пло- щадке Биеннале? – Как обычно, современное искусство ра- ботает с тем зрителем, который этого хочет, который готов проделать какую-то работу по- нимания и размышления. Современное искус- ство – это, если можно так выразиться, «от- крытый закрытый клуб» для тех, кто хочет разобраться в причинах происходящих в со- временном мире процессов, а не просто плыть по их поверхности. Этот клуб открыт для тех, кто хотел бы к нему присоединиться. – Определился ли уже круг художни- ков, которые будут работать с вами на про- екте для Уральской индустриальной биен- нале? – Как и любая биеннале, Уральская биен- нале раскроет свой список авторов ближе к открытию, за пару месяцев до него. Таковы международные правила. Круг художников определяется, и в него, безусловно, войдут ху- дожники, связанные с Екатеринбургом и Ура- лом. Будут российские художники, будут ино- странные. В выставке также будет какой-то исторический материал, местный и междуна- родный. Точный список имен появится позже. – Ваш кураторский манифест заканчи- вается словами «Что происходит, когда ра- бочие уходят с фабрики? И что будет, если они вернутся?». Есть ли у вас готовый от- вет на этот вопрос? – На вторую часть вопроса ответа, конеч- но, нет, выставка должна отчасти приблизить нас к нему. Ответ на первую часть вопроса можно увидеть, просто выглянув в окно в лю- бой точке мира, в том числе и в Екатеринбур- ге. Но важно не просто увидеть, а осознать, что это значит. Мы попробуем двинуться в этом направлении.

фото: Евгений Гурко / Openspace.ru

что в Екатеринбурге прекрасно видно, что происходит, скажем, в Бразилии, Индии, Рур- ском бассейне и в Дубае. «Местное» интере- сует нас как зеркало, в котором видно обще- человеческое. – Сейчас в метрополии наблюдается определенный интерес к регионам, и если экономические и социальные стратегии взаимодействия между центром и пери- ферией вполне понятны, то что касается идеологии, – все сложнее. Как вам кажет- ся, искусство может сформировать некую ментальную общность или к этому не стоит даже стремиться? Ваше участие в проекте и вообще, по- вышенный интерес профессионального культурного сообщества, наблюдаемый в последние годы, к регионам – это, по- вашему, экспансия или толчок для форми- рования местного контента? – Хочу ответить сразу на оба эти вопроса. Я не понимаю смысл слова «регион». Москва – это, между прочим, тоже регион с юридиче- ской точки зрения. Попробуйте спроециро- вать эту ситуацию на, скажем, Германию, и вы поймете, что там есть Берлин, Кельн, Мюн- хен, и везде есть свой культурный контекст. В частности, везде есть Университет, везде есть Музей современного искусства и различные

ТАТLIN news 2|56|83  2010  27