TATLIN NEWS #56

ров, от бутылок для Coca Cola до массивных зданий. Что бы мы ни создавали, мы каждый раз осуществляем один и тот же творче- ский процесс. – Как вы можете описать свой метод работы? – Двое мужчин, две чашки кофе, два альбома и множество идей и набросков. Один из нас подает какую-то идею, и вслед за этим начинается конструктивная беседа. В процессе диалога мы обсуждаем задуманное изделие и по- степенно переносим его с альбомного листа на базовую модель. – Что для вас является роскошью? – Эдвард: Иметь возможность проснуться рано утром и иску- паться в море. – Джей: Свободное время. – Вопреки общему увлечению превращать объекты мебели и ути- литарные вещи в носителей художественных образов и философских идей, вы и не пытались приблизиться к границе с искусством. Вы буд- то бы уважаете и бережно храните в предметах их утилитарность, по- читая функциональность за святое. Есть ли дизайн там, где нет функ- ции? – Нет, нам так не кажется. Для нас понятие «дизайн» нераз- рывно связано с функцией. Однако мы вовсе не претендуем на абсолютное почитание утилитарности предметов. Мы верим в то, что у каждой вещи есть своя душа и индивидуальность. Кому- то не нравятся исключительно практичные вещи, каждая вещь должна нести в себе нечто большее, чем просто практичность. – Обман и иллюзия в дизайне – этично или нет? Насколько это корректно по отношению к пользователю? – Нет, в дизайне не место обману, дизайнер должен быть абсо- лютно честным по отношению к созерцателю. – Что заставило успешных востребованных дизайнеров мебели вдруг заняться интерьером?

– Наша деятельность сначала началась с архитектурных про- ектов, а дизайном мебели мы начали заниматься позже. Мы счи- таем, что дизайн развивает множество навыков и представляет собой основополагающий процесс, который можно применять абсолютно ко всем изделиям. – Что вам на данном этапе интереснее? В каких творческих сферах вы бы еще хотели себя проявить? – Сейчас мы абсолютно счастливы, ведь мы работаем в сту- дии сразу же над несколькими проектами, сотрудничаем с луч- шими компаниями мирового масштаба, и мы можем заниматься дизайном мебели и интерьера. Мы мечтаем участвовать в проек- те Bridge, это было бы самым удачным примером создания безу- пречной формы и гармоничного образа. – Все предметы, созданные вами, выдержаны в одном стиле – сдержанно, остроумно, практично и экологично. Но иначе обстоит дело с интерьером. Вы прибегаете к помощи георгианской лепнины, художественных произведений, разнообразной плитки. Как вы объ- ясните такую перемену? – В рамках BarberOsgerby мы являемся авторами, и все создан- ные нами предметы являются только нашей эстетикой. Но когда мы работаем над различными архитектурными про- ектами в студии дизайна Universal Design Studio, мы тесно со- трудничаем со многими сторонними компаниями и отдельными дизайнерами. Для нас Universal Design Studio является мастерской, в кото- рой воплощаются умные идеи и где каждый конкретный проект может иметь множество авторов. – В одном из ваших интервью вы сказали, что стараетесь довести привычное до совершенства. Идеальный совершенный вид того, что нас окружает, по-вашему, возможен без внутреннего совершенства человека?

the process of creation is the same to us. – How can you describe your way of work- ing? – The two of us, two coffees, two sketch- books and a lot of thinking and drawing. One of us will start with an idea and then a drawn conversation happens. The object evolves through a dialog then moves from the sketch book to basic models. – What is luxury for you? What is luxury for you? – Edward : Being able to get up in the morning and go for a swim in the sea. – Jay : Time. – In spite of general desire to turn pieces of furniture and utilitarian things into carri- ers of artistic images and philosophical ideas, you didn't ever approach the boundary be- tween utility and art. You seem to respect and keep utility in the things, perceiving function- ality as sacred. Is there design, where there is no function? – No, we don't believe so. The word 'de- sign' for us cannot be entirely separated from function. However, we do not sub- scribe to a complete utilitarian point of view. We believe that a thing should have a soul and character. One can't love an ob- ject for it's utility alone, there must be an- other ingredient. – Is cheating and illusion in design ethical or not? How correct it is to the user? – No, design should be honest and clear. – What made successful furniture designers in great demand become interior designers? – In our case the Architecture came first and the object design came after, we be- lieve that design is a skill and process that can be applied to all projects.

companies in the world and we can design objects or spaces. We would like to design a Bridge project, it could be the perfect ex- ample of a beautiful form and total perfor- mance. – All pieces you designed are in one and the same style: reserved, witty, practical and environmental. But your interior designs are different: you use Georgian fretwork, artistic pieces made of tiles. How do you explain this change? – With Barber & Osgerby we are the au- thors, we see the projects as totally our aesthetic. When we work on Architectural projects through our architecture practice, Univer- sal Design Studio we collaborate with out- side companies and individuals. We see Universal Design Studio as an intelligent workshop, where any specific project can have numerous authors.

Ваза Laterne Marine, Venini, 2009 (ограниченный тираж) | Vase Laterne Marine, Venini, 2009 (limited editions)

– What is more interesting for you at this stage? What other creative spheres would you like to express yourselves in? – At the moment we are very happy with the mixture of projects that we have in the studio, we are lucky to work with the best

Вешалка для пальто Saturn, ClassiCon, 2007 | Coatstand Saturn, ClassiCon, 2007

– Authors usually don’t like to design little things. Earlier you designed clothes rails and bottles, do little things like these interest you now? Does it pay off? – We are happy to design at all scales, from a bottle for Coca Cola to a building,

Стул Hula, Cappellini, 2000 | Hula stool, Cappellini, 2000

ТАТLIN news 2|56|83  2010  127