TATLIN NEWS #56

про- ект как сред- ство ком- му- ника- ции Евгений Розенблюм

тех, которыми вы уже обладаете как потреби- тель, – вас нужно только подготовить, воспи- тать, проинформировать вовремя и в нужном направлении. Вещей на выставке много, но не настолько, чтобы отдельная вещь переста- ла восприниматься. Это образ быта, который устроители передвижной экспозиции пытают- ся закрепить в сознании зарубежного потре- бителя вещей и идей, восклицающего в глуби- не души на любом языке: «Вот живут люди!» Люди так не живут, так живут вещи, но это требует обоснования, работы мысли, а вещи говорят за себя, ничего не аргументируя. Название «Промышленная эстетика США» вырывает заурядные вещи из их обычной сре- ды, заставляет приглядываться к каждой. При этом вещь могут оценивать по-разному, но рассматривать ее с повышенным вниманием будут все, а это главное. Было бы упрощением считать, что дизайнер класса Джорджа Нель- сона буквально выполняет заказ-программу официальных устроителей выставки и этим ограничивается; это неверно уже потому, что дизайнер сам переводит заказ в авторское за- дание на проектирование. Нельсон любит го- ворить о том, что каждую вещь можно читать, как книгу, и расставляет книги-экспонаты та- ким образом, чтобы их можно было читать по- разному.

Форма взаимодействия между проекти- ровщиками и непосредственными потреби- телями опредмеченного результата проекти- рования находится в прямой зависимости от концептуальной программы, лежащей в осно- ве проектной деятельности. Если рассматри- вать т.н. дизайн среды в целом, то диапазон вариаций настроенности проектировщика на контакт с горожанами растянут между двумя крайними позициями. В одной из них, господ- ствовавшей вплоть до середины нашего века, проектировщик самостоятельно моделирует потребности горожан и навязывает им свой образ их потребностей в форме жестких про- ектных моделей, В другой, активно развиваю- щейся в настоящее время в рамках доктрины «соучаствующего проектирования», проекти- ровщик принимает на себя роль пассивного выразителя потребностей горожан (что прак- тически осуществимо только в случае малого, локального пространственного объекта). Представляемые здесь работы Централь- ной экспериментальной студии Союза худож- ников СССР являются воплощением специ- фической промежуточной позиции, краткая характеристика которой необходима для по- нимания и оценки наличных результатов. Цель нашей деятельности – максимально доступная реализация творческого потенциа- ла художественного проектирования в реше- нии задач развития городской среды и, в пер- вую очередь, таких задач, основным содержа- нием которых выступает тип взаимодействия городского сообщества и его искусственно- естественного окружения. Поскольку архаические образцы решения подобных задач очевидным образом не соот- ветствуют эпохе «жестких» технологий, а со- временная культура не выработала устойчи- вых новых образцов, наши проектные реше- ния строятся таким образом, чтобы всякий раз порождать на конкретной ситуации тип реше- ния, способный – при благоприятных услови- ях – служить образцом для последующего про- ектирования. Соответственно, отказываясь от разработки некой универсальной утопической схемы решения для городской среды и попы- ток навязать ее культуре, мы сосредоточили внимание на отработке метода проектирова- ния и средств коммуникации с населением го- рода, трактуя такой метод и такие средства как компоненты одного сложного целого. Природа художественного проектирова- ния, базирующегося на многократной челноч- ной рефлексии (построение образной модели объекта и ее осмысление), исключает для нас возможность принять характерную для боль- шинства экологов позицию, согласно которой цель созидательной деятельности формули- руется в негативной форме – минимизировать наносимый природе ущерб. Дизайн среды мо- жет ставить только позитивную задачу пре- образования исходной природной ситуации в новую искусственно-естественную ситуацию. Сознательно рискуя несколько парадоксаль-

Публикуется с разрешения Зои Евгеньевны Дукель- ских (Розенблюм). Архив семьи Розенблюм. Редакция благодарит Зою Евгеньевну Дукельских, Игоря Нико- лаевича Прокопенко и Андрея Владимировича Бокова за помощь в подготовке публикации. Публикуется впервые.

130    ТАТLIN news 2|56|83  2010