TATLIN NEWS #56

– По-моему, естественный ландшафт выглядит более эсте- тично, чем ухоженный сад, но когда дизайнером того или иного предмета является мужчина, он обязан обладать развитым эсте- тическим вкусом и развитой фантазией. – Как дизайнерам удается совместить творческие амбиции и ком- мерческий интерес? Это сложная задача или простая? – Как хорошие дизайнеры мы надеемся на то, что нам удастся совмещать творчество с коммерцией и что рынок будет радушен к нам, а не наоборот. Истинный дизайн должен «поучать» и выступать в роли ката- лизатора перемен. – В чем секрет создания эргономичного предмета? – Нет никакого секрета. Это самая легкая часть дизайна, это есть ничто иное, как опыт. – От дубовой скамьи в соборе Святого Томаса в Портсмуте до бути- ка Стеллы Маккартни – каким проектом вы гордитесь больше всего? – Вообще, можно назвать два проекта, которыми мы действи- тельно гордимся. Это лампа TAB, разработанная для компании Flos, это был первый коммерческий продукт, созданный наши- ми руками, который сразу же попал на рынок. Это так замеча- тельно. С другой стороны, столы Iris, созданные нами в ограничен- ном количестве специально для лондонской галереи Established and Sons Gallery, являются результатом длительного, требующего терпения, но зато собственного исследования богатой цветовой палитры. Кроме того, это абсолютно уникальные предметы. – Как вы относитесь к современной концепции экологической устойчивости и как реализуете ее в своей практике? – Устойчивость является ключевым элементом работы каждо- го дизайнера и может трактоваться по-разному. Для нас устой- чивость означает долговечность каждого из изделий, созданных

нашими руками. Достигнуть такого результата можно, отказав- шись от слепого подражания моде, порождающей вещи, уста- ревающие по истечении короткого времени, и выполняя дей- ствительно качественную и кропотливую работу. Именно так мы создаем экологически устойчивые вещи, которые способны про- служить вечно. – Действительно ли компьютерное проектирование – лишь способ ускорить творческий процесс, нет ли в этом опасности совсем поте- рять интерес к рукотворному творчеству, ведь велик соблазн перейти на полностью автоматизированное проектирование? – Компьютерное проектирование является важной составляю- щей дизайна, но его необходимо применять на правильном эта- пе реализации проекта. Мы начинаем свои проекты с набросков, а затем переходим к этапу моделирования, который протекает в течение определенного времени. К помощи компьютера мож- но обратиться ближе к концу проекта или для сбора технических данных для производителя. Проблема компьютерного моделиро- вания заключается в том, что проектируемая вещь часто теряет частицу души. А вот с бумажных эскизов не сотрешь изначальную задумку, и ты всегда можешь ощутить неразрывную связь между идеей и карандашом. – У меня складывается впечатление, что нам не хватает изящных «живых» фактурных вещей. Слишком много холодной и интеллекту- альной мебели. Я наблюдаю спад креативных идей и самоплагиат. Каким вам рисуется будущее дизайна? Что будет популярно через год? – Если честно, нам довольно трудно предсказать, что будет по- пулярно через год, мы работаем в своем маленьком мире. Одна- ко я считаю, что эпоха дизайна уже поднадоевших замысловатых вещей уходит в прошлое, а вместе с ней и «концептуальная» ме- бель, от которой нет никакой пользы.

aesthetic as well as a skilled fabrication. – How can designers align their creative am- bitions and their commercial interests? Is it an easy task or a difficult one? – We hope that as good designers that the commercial market aligns with us rath- er than the other way around. Design should not appease an already saturated market, good design should edu- cate and be a catalyst for change. – What is the secret of creating an ergonom- ical thing? – There's no secret it's the easiest part of design, it's empirical. – From the oak bench in the Saint Thom- as’ Cathedral in Portsmouth to the Stella Mc- Cartney’s boutique, what project are you most proud of? – There are probably two actually, I would say the TAB lamp for Flos, it is the first industrial product we have creat- ed that is appearing everywhere which is great. On the other hand, the Iris tables which are a limited edition for Established and Sons Gallery in London, are a very indul- gent but very personal exploration into colour and are one of a kind. – What is your attitude to the modern con- cept of environmental stability and how do you realize it in your practice? – Sustainability is key to all designers and can be interpreted in many ways. The way we deal with it is to make our products long lasting. By this we mean devoid of fashionable trends that would make the product out of date quickly and secondly our products must be manufactured to a high quality so that they last. This is our

Вешалка Bird on a wire, Magis, 2007 | Coat rack Bird on a wire, Magis, 2007

– In one of your interviews you said that you try to perfect usual things. Do you think the ideal perfect look of what surrounds us is pos- sible without the inner perfection of the man? – A wild landscape can be more beauti- ful than a manicured garden, but where a thing is made by man, it demands a skilled

Стул Shell, Isokon Plus, 2004 | Shell chair, Isokon Plus, 2004

Диван Filo, частный заказ, 2006 | Filo sofa, private commission, 2006

solution to sustainable design. – Is computer modeling only a way of mak- ing the creative process faster? Is there dan- ger of losing the interest to hand-made de- sign, when the temptation to go for fully au- tomated drafting is strong? – Computer modeling is an important part of the design process but must be used at the correct stage of the development. We start all our projects with sketches and then move into an intensive modeling stage which can go on for a while. The com- puter is used towards the end of this pro- cess and for producing final data for the manufacturer. The problem with designing

on the computer is that the soul of a proj- ect is often lost. Sketching is instant and the relationship between the mind and the hand is intuitive. – I have a feeling that we lack exquisite live decorated things. There is too much of cold intellectual furniture. I see a downturn in cre- ative ideas and self-plagiarism. How do you se the future of design? What will be popu- lar in a year? – We have honestly no idea what will be popular in a year, we work in our own lit- tle bubble. However I think the time of the tiresome whimsical design is over and fur- niture that is "conceptual" and useless.

128    ТАТLIN news 2|56|83  2010