TATLIN NEWS #55

Источающая перспектива Марьян тиувен| автор Сергей Ковалевский

специфическая архивация здания вызывает парадоксальное чувство вторичной упорядо- ченности праха. Слегка отсылающее к Луиз Невельсон ни- велирование предметных признаков белой или черной покраской ассоциируется с за- индевелыми морозильными камерами и об- угленными пепелищами – двумя крайними состояниями вещества, то ли намораживаю- щимся, то ли нагорающим на стены комнаты слой за слоем. Однако при всей поглощен- ности внимания материальным сортаментом метафора коллекционирования и хранения не единственная в поэтике Тиувен. Ее ско- рее влечет странная, почти биологическая или «потоковая» природа вещи, топография каких-то секретных полостей и желез, отку- да в жилые покои поступает черная и белая пульпа. Скрытый саспенс пространственного стресса сравним с сильными сценами кинови- зионеров – достаточно вспомнить кровавый потоп в гостиничном номере культового «Си- яния» Кубрика или менее агрессивное втор- жение тосканского ландшафта в открытые окна «Ностальгии» Тарковского. Свой первый опыт внедрения в реальный архитектурный контекст Марьян произвела в 2008 году с небольшим жилым строением в голландском городке Сертогенбош. В поисках источников секреции «вещест- ва», выделяемого умирающим домом, логично обратиться к скальпелю. Для надрезов и выво- рачивания строительной изнанки вполне го-

Наконец и в России состоялся прецедент такого редкого жанра инсталляции, как «ар- хитектурная интервенция». В августе про- шлого года в центре Сибири, в Красноярске, был выпотрошен и преобразован в заворажи- вающее зрелище здоровенный двухэтажный дом. Случилось это благодаря таланту и на- стойчивости хрупкой голландки Марьян Тиу- вен, которая сегодня пополняет собой весьма недлинный ряд художников-«перфораторов» зданий, ведущий отсчет с 70-х годов от пио- нера строительных разрезов Гордона Матта- Кларка. Если многие герои искусства дово- дили свою сублимацию (хотя бы в проектах) до возведения опусов в архитектурных мас- штабах, то редкие из них находят острые про- должения в художественном разрушении по- строек. Отношение к строительному объему как материалу могло появиться только в эпо- ху постмодернистской рефлексии, раздвига- ющей физические рамки реди-мэйд-объекта. В палитру «отсечения всего лишнего от глы- бы» здания свою лепту внесли и Майкл Хай- зер, и Крис Берден, и Ричард Уилсон, и Урс Фишер. УникальностьподходаТиувенсформирова- ласьвисследованиипределовемкостижилого помещения. С 2005 года художник последова- тельно ставит опыты по заполняемости инте- рьера вещами, используя различные медиа – фильмы, студийные фотографии, рисунки и инсталляции. Так, в серии The Living Room комнаты переполнены бесчисленными кни- гами, сумками, газетами, одеждой, растения- ми, коробками, деревяшками, хозяйственной утварью. Отобранные по функции, текстуре и цвету объекты штабелируются в строгие го- ризонтальные и вертикальные ряды. Вещи заполняют все жизненное пространство, вы- тесняя и замещая собой фигуру человека. Ви- димая пустота уступает место контейнеру и складу. Вслед за бытовым скарбом в фотосерии «Архив» (2006–2008) начинает прибывать знаковый поток строительного мусора – ас- фальт, кирпичи, куски труб, плитки, дранка. В студии собирается, сортируется и выкла- дывается память разрушенных домов. Такая

Marjan Teeuwen’s Emanating Perspective | author Sergey Kovalevsky Finally, a precedent for such a rare installation genre as ar- chitectural intervention is set in Russia. In August last year, in the middle of Siberia, in the city of Krasnoyarsk an enor- mous two-storey house was gutted and transformed into a fas- cinating sight. All of this took place thanks to the talent and persistence of a frail Dutch woman, Marjan Teeuwen, who is a link in a relatively short chain of artists who "perforate" build- ings, dating back to 1970s to the pioneer of "building cuts" Gordon Matta-Clark. While many heroes of art brought their sublimation (at least in designs) up to works built in archi- tectural scale, hardly any of them are keen on artistic destruc- tion of buildings. Treating a building as a material could only have emerged during an epoch of post-modernist self-con- sciousness, which expands the physical limits of ready-made objects. Michael Heizer, Chris Burden, Richard Wilson and Urs Fisher contributed to "cutting off the excessive" of the bulk of the building. Marjan Teeuwen’s unique approach was shaped by research- ing the capacity limits of a dwelling. From 2005 on, the artist consistently experiments with filling interiors with things. She uses various media: films, studio photos, drawings and instal- lations. In the "Living Rooms" series rooms are overflowing with numerous books, totes, newspapers, clothes, plants, box- es, pieces of wood, and various types of cooking outfit. Chosen by their function, texture and colour, the objects are stacked up in neat horizontal and vertical rows. Things fill in the living space, forcing the human figure out and replacing it. The visu- al emptiness gives way to a stockroom and containers. Following the household belongings a symbolic flow of de- bris – asphalt, bricks, pieces of pipes, tiles, and laths – rises in the photo series "Archive" (2006-2008). Reminiscences of demolished buildings are collected, sorted and put together in the studio. This peculiar kind of archiving a building raises a contradictory sense, that there is secondary order in these remains. Levelling down characteristics of objects by painting them white or black, which is a kind of allusion to Louise Nevelson’s works, sometimes calls up an association with frosty freezers and charry hearths, the two extreme states of matter, which seems to freeze or burn on the walls one layer after another. While her attention is completely drawn to the physical assort- ment of materials, the metaphor of collecting and keeping is not the only one that Teeuwen's poetics builds upon. She is rather attracted to the strange, almost biological or "flow" nature of the object, the topography of some secret chambers and glands, out of which black and white pulp flows into the dwelling. Concealed suspense of spatial stress can be com- pared to some powerful scenes by cinema visionaries; just re- member Stanley Kubrick’s cult film "Shining" and the blood- bath in a hotel room, or a less aggressive intervention of Tus- cany landscapes into the open windows in Andrey Tarkovsky’s "The Nostalgia". Marjan first experimented with invasion of a real architec- tural context in 2008 with a smaller dwelling in a Dutch town of ‘s-Hertogenbosch. When searching for sources releasing a "substance" pro- duced by a dying dwelling, it is only logical to apply a lan- cet. For cutting and turning the building inside out, Matta-

Марьян Тиувен. Разрушенный дом. Красноярск, 2010 | Marjan Teeuwen. Destroyed House. Krasnoyarsk, 2010

ТАТLIN news 1|55|81  2010  45