TATLIN NEWS #55

«Матта-Кларк трансформировал архитектуру в скульптуру. Я начинаю там, где он остановился» | «Matta-Clark transformed architecture into sculpture. Where he stopped, my work begins»

появляется что-то от землянки или горной выработки. «Сланцевая» фактура провоци- рует геологические ощущения. А изменение масштаба вследствие исчезновения привыч- ных реперов – окон и дверей, в сочетании с плотно утрамбованными «отложениями» мо- жет довести подопытное помещение до кон- диции гигантской формы для отливки. Окон- чательно дезавуируя границу между пустотой и полнотой. Техника нагнетания внутренней поверхности дома запускает механизм непре- рывной перемены мест фигуры и фона. Игра взаимных отражений пространства, объема и плоскости находит закономерное выражение в стадии фотокартины. Характер- но, что значительные усилия строительного масштаба, требующиеся для инсталляцион- ной перезагрузки целого здания, могут в ито- ге мотивироваться виртуальными аргумента- ми. Можно сказать, что это предприятие по строительству фотоснимка. Хотя еще отдель- ная и содержательная процедура состоит в монтаже финального отпечатка, на который идет от 3 до 9 фоторакурсов. И это – факти- чески третий уровень деконструкции, нераз- рывно связанный с перфорацией строитель- ного тела и регенерированием плоти. Примечательно, что в этом вполне со- временном наваждении «инсталляционно- контактной» фотографии автор различает отголоски традиции голландской живописи XVII века – содержание и строй изображе- ния сводит и перемешивает два классиче- ских жанра: натюрморт и интерьер. Словно чрезмерность Снейдерса хлынула в камеру люсиду Вермеера… Максимального размаха «реновацион- ный» подход Тиувен достиг в Красноярской «космической одиссее». В переговорах с го- родом и владельцем участка удалось полу- чить в «арт-управление» много лет стоящий под снос двухподъездный дом из бруса под номером 12 по улице Дзержинского, спрятав- шийся в одном из центральных кварталов. В течение месяца около десятка рабочих и во- лонтеров рука об руку с автором расчища- ли и трансформировали заброшенное стро-

Clark’s topologic clipper comes in handy. "He transformed architecture into sculpture. Where he stopped, my work be- gins," says Marjan Teeuwen. And while the American author is more of a sculptor, who reveals the depth, a playwright of multilayer emptiness, his Dutch disciple is an installation art- ist and a filler. In openings, holes, gaps in the floor and the ceiling she detects some elementary swamp of the subcon- scious. Subdermal structural epithelial tissue is turned inside out through interior cuts. Material of the house itself is made further use of, which constitutes a continuation of the de- construction cycle; new assembly work follows the act of de- struction and dissection of what was previously built. Sawn and painted boards and tiles stacked in piles, as if they were books, impart to the site an image of a library and, simul- taneously, of a thin plinth brickwork wall. Along with comb- ing through partitions and floors and bringing them to a new physical state, a total reboot of the living environment is tak- ing place. What happens here is that cuts regenerate, after the saw-cutting of the building dissections seem to heal and deposits are grown over. The absolute dispersed and layered deposition of surfac- es adds just another quality to the formatted environmen- tal memory of the dwelling; it receives something originating from a mud hut or a mine excavation. The texture that re- minds of cleaving stone evokes geological allusions. Change of scale due to removal of conventional references –doors and windows –combined with rammed deposits can eventually bring the building to the state of a giant casting mould. It wipes away the boundaries between void and plenitude com- pletely. The method of pumping inner surface into the dwell- ing triggers the mechanism of constantly shifting figure and background. The play of multiple reflections of space, volume and sur- face is logically expressed through a photograph. It is charac- teristic that strenuous large-scale efforts required for reboot- ing the whole building and turning it into an installation may eventually be motivated by virtual arguments. One could refer to that as a photo-staging enterprise. Another separate and substantial procedure consists in assembling the final print, which takes 3 to 9 shots from various perspectives. This actu- ally is the third level of deconstruction, which is inseparable from perforation of the body of the building and regenerat- ing its flesh. Interestingly, this quite contemporary obsession with "con- tact installation" photography the author distinguishes some echoes of the Dutch paintings of the seventeenth century – the contents and composition of the image brings togeth- er and mixes the two classical genres: still life and interior. As if Snyders’ excessiveness poured into Vermeer’s camera lu- cida… Teeuwen’s renovative approach has reached its maximum in the "Space Odyssey" in Krasnoyarsk. Through negotiations with city authorities and the owner of the land plot, she man- aged to obtain "for art management" a two-porch log house long marked for demolition at number 12 in Dzerzhinskogo St., hiding within one of the central districts. For one month about a dozen workers and volunteers hand in hand with the author were cleaning and transforming the abandoned build- ing. First partitions in the four adjoining flats on the second floor were broken through along the longitudinal axis of the

Марьян Тиувен. Разрушенный дом Красноярск 5, 2010 | Marjan Teeuwen. Destroyed House Krasnoyarsk 5, 2010

дится топологический секатор Матта-Кларка. «Он трансформировал архитектуру в скульп­ туру. Я начинаю там, где он остановился», – говорит Тиувен. Если американский автор – скорее скульптор-«высвободитель» глуби- ны и драматург многослойной пустоты, то голландский последователь – инсталлятор- заполнитель. В отверстиях, дырах, проемах в полу и потолке она нащупывает какую-то пер- вичную топь подсознания. Через разрезы ин- терьера как бы «выворачивается» подкожный строительный «эпителий». Использование при этом материала самого дома приводит к продолжению цикла деконструкции: за ак- том разрушения-рассечения уже построенно- го следует новая сборка. Распиленные и под- крашенные досточки и плитки, уложенные в стопки, – словно книжки, сообщают образ би- блиотеки и, одновременно – стеновой кладки из тонкого кирпича – плинфы. С перетруской перегородок и перекрытий в новое агрегат- ное состояние происходит тотальная пере- загрузка жилой среды. По сути, здесь разрез перерождается – вслед за распиловкой объе- ма начинается некое заживление рассечения, зарастание закромов. Тотальное дисперсное наслоение поверх- ности вносит еще одно качество в перефор- матирование средовой памяти дома – в нем

46    ТАТLIN news 1|55|81  2010