TATLIN NEWS #54

в преддверии перемен | интервью с Питером Айзенманом | автор Владимир Белоголовский

Питер Айзенман родился в 1932 году в Ньюарке, штат Нью-Джерси. Его отец был инженером-химиком, а мать – домохозяйкой. Он учился в трех университетах: Корнельском, Колумбийском и Кембриджском в Оксфорде, где в 1963 году получил докторскую степень. В середине 60-х Питер Айзенман был членом знаменитого творческого союза New York Five вместе с Ричардом Майером, Джоном Хейду- ком, Чарльзом Гуатмеем и Майклом Грейвсом. Самостоятельные проекты этой эксперимен- тальной пятерки базировались на теории и артистизме Ле Корбюзье и оказали заметное влияние на архитекторов всего мира. Многие годы Айзенман глубоко погружался в мало кому доступную чистую теорию, препо- давал в самых престижных университетах мира, издавал критический журнал «Оппозиции» и даже основал научно-исследовательский Ин- ститут архитектуры и урбанизма в Нью-Йорке. В 1980 году архитектор открыл профессио- нальную мастерскую с неправдоподобной для теоретика целью – строить. Головокружитель- ную архитектуру его стадионов, офисных зда- ний, музеев и выставочных комплексов можно увидеть сегодня в Америке, Европе и Азии. В его послужном списке много побед в междуна- родных конкурсах и престижных наград, вклю- чая Золотого льва за заслуги в архитектуре, ко- торого Айзенман был удостоен на IX Междуна- родной архитектурной биеннале в Венеции в 2004 году. Айзенман принес в архитектуру идеи декон- структивизма, которые возникли в результате его сотрудничества с Жаком Дерридой, фран- цузским философом и автором этого направ- ления. В 1988 году Айзенман участвовал в хре- стоматийной выставке «Деконструктивистская архитектура», организованной Филипом Джон- соном и Марком Уигли в нью-йоркском Музее современного искусства (МоМА). С тех пор этот термин прижился, а выставка стала своеобраз- ным благословением и дала мощный импульс развитию нового движения. Характерные чер- ты деконструктивизма – фрагментарные аб- страктные формы, взрывчатые коллажные ком- позиции и динамичные ломаные линии. Среди прочего архитектор работает сегод-

ня над проектом Города культуры Галиции в Сантьяго-де-Компостела, заказанным мини- стерством культуры этого региона. Комплекс площадью в сто тысяч квадратных метров и с бюджетом в полмиллиарда долларов возво- дится по проекту, который победил в между- народном архитектурном конкурсе. Айзенман выиграл его в 1999 году у таких соперников, как Рэм Кулхаас, Даниель Либескинд, Жан Ну- вель, Доменик Перро и другие суперзвезды. Комплекс образуют три пары зданий: Му- зей истории Галиции и Исследовательский центр, Музыкальный театр и Административ- ный центр, Национальная библиотека Галиции и Национальный архив Галиции. Сегодня объ- екты Культурного города находятся на разных стадиях строительства, а здание архива полно- стью закончено и уже функционирует. – Многие ваши проекты основываются на отказе Дерриды от идеи абсолютного на- чала… – Деррида сказал: «Не существует абсолют- ного начала». – Он сказал, что любому началу предше- ствует какой-либо след или сплетение сле- дов. Деррида утверждал: «Нет ничего, что бы существовало раньше всего остального. Нет единой правды. Не существует абсолют- ного начала. Все открыто перед следами на- чал. До того как появилось что-то, существо- вал след чего-то. До того как появилось что- то, этого чего-то не было. Отсутствие всегда предшествует присутствию, потому что не было бы присутствия, если бы первона- чально не было отсутствия». В Сантьяго-де- Компостела вы выявили четыре подобных следа: топографию холма на строительном участке, отведенном под новый комплекс; сеть улочек исторического центра Сантья- го; абстрактную декартовскую сеть и симво- лический знак города – ракушку моллюска. Затем все эти не связанные между собою следы были объединены в сложное сплете- ние, чтобы создать воображаемый участок, который в итоге стал настоящим. – Да, форма Комплекса возникла в резуль- тате наложения этих следов. Поэтому началом проекта является не физический участок, отве-

Changes are coming | interview with Peter Eisenman | author Vladimir Belogolovsky Peter Eisenman was born in 1932 in Newark, New Jersey. His father was a chemical engineer and his mother – a housewife. He studied in three universities: Cornell, Columbia, and Cam- bridge in Oxford, where in the year 1963 he received his PhD in architecture. In mid 1960s, Peter Eisenman was a member of a loose collaboration famously known as «New York Five» together with Richard Meier, John Hejduk, Charles Gwathmey and Michael Graves. Individual projects of this group were based on the theory and aesthetics of Le Corbusier and made a significant influence on architects worldwide. For many years Eisenman submerged deeply into the field of pure theory, he taught in the most prestigious universities around the world, published critical magazine «Oppositions», and even founded exploratory Institute for Architecture and Urban Stud- ies in New York. In 1980 the architect started his practice with a purpose to build. Today his mind-boggling stadiums, office build- ings, museums, and convention centers can be seen in America, Europe, and Asia. He has a long list of victories in internation- al competitions and is a recipient of many prestigious awards, including Golden Lion for Lifetime Achievement in Architecture presented in 2004 at IX International Architecture Biennale in Venice. Eisenman brought ideas of deconstructivism into architectural discourse, which were based on his collaboration with Jack Der- rida, the French philosopher and pioneer of this movement. In 1988 Eisenman took part in Deconstructivist Architecture exhibi- tion organized by Philip Johnson and Mark Wigley in the Museum of Modern Art in New York (MoMA). Since then this term became associated with the architecture of abstract fragmented forms, exploding collage compositions, and dynamic broken lines. Among other projects the architect is currently working on the City of Culture of Galicia in Santiago de Compostela, Spain, which is commissioned by the Ministry of Culture of that region. With the area of over one million square feet and the budget of half a billion dollars the complex is being built based on the design that won an international architectural competition. Eisenman’s project was selected over the proposals of such competitors as Rem Koolhaas, Daniel Libeskind, Jean Nouvel, Dominique Per- rault, and other superstars. The complex consists of three pairs of buildings: the Galician History Museum and the Heritage Research Center, the Music The- ater and the Administration Center, and the National Library of Galicia and the Galician National Archive. Today these buildings are at various stages of construction and the Galician National Archive is already completed and is in operation. – Many of your projects are tied to Derrida’s denial of the idea of absolute beginning… – Derrida said: «There is no value of origin». – He said that any beginning is preceded by a trace or se- ries of traces. There is no one truth. There is no one absolute beginning. Everything is open to traces of beginnings. Before there was something there was a trace of something. In San- tiago you identified four form defining local traces – histor- ical downtown street grid, typography of the hill, abstract Cartesian grid, and symbolic sign of the city of Santiago, a scallop shell. You then superimposed these four abstracted traces to create an imaginary site condition, which became a

ТАТLIN news 6|54|79  2009  67