TATLIN NEWS #54

Человек и знак 03.11.09–31.01.10 | Выставка «Цыганский урбанизм» | Центр MAK, Лос-Анджелес, США | www.makcenter.org

из самых яростных критиков арт- институций. Кураторский замы- сел, по его мнению, превосходит теперь замысел самого художни- ка, а положение места в экспо- зиции становится важнее вло- женной в работу идеи. Именно поэтому Бурен борется с устояв- шимися правилами игры, просто- напросто редуцируя искусство до оформительства, с некоторой язвительностью давая понять, что во главе угла – экспозицион- ное пространство. Вездесущий опознавательный знак художни- ка – типичные для него полосы из светопроницаемого пластика шириной 8,7 см, которые автор закрепляет повсюду, чтобы сде- лать факт презентации более за- метным. Для музея Нюрнберга с четкой архитектурой пера Фаль- кера Штаба Бурен создал специ- альную инсталляцию из двух ча- стей: во-первых, покрыл цветной фольгой протяженный стеклян- ный фасад, одновременно укра- сив и структурировав его, а так- же инсталлировав в выставоч- ный зал 25 боксов, покрытых «шашечкой» цветных квадра- тов, обогатив пространство и не- сколько сгладив его традицион- ную строгость. Ж.Б.

ных модификаций и заканчивая увеличением плотности. Обычно вся эта сложная процессуальная структура рассматривается в не- гативном аспекте, однако имен- но такая вариативность позволя- ет сегодня включать в городскую ткань больше зеленых зон – это касается как новых районов, так и уже устоявшихся общностей. В качестве примера архитектур- ной работы по расширению «го- родских легких» в галерее Aedes представлены проекты, сделан- ные в мастерской Камеля Лоуафи (Kamel Louafi), которые перефор- мулируют городское простран- ство посредством ландшафтного дизайна. Три работы, представ- ленные в экспозиции, – проект исторического центра Базеля, площадь перед оперным театром в Ганновере и приаэропортовая территория в Бремене – убеди- тельно доказывают, что ланд- шафт нельзя считать противопо- ложностью городу. Ж.Б. Творческий ландшафт 05.11.09–17.01.10 | Выставка «Городские ландшафты» | галерея Aedes, Берлин, Германия | www.aedes-arc.de Город сегодня может воспри- ниматься абстрактно – как слу- чайное совпадение климатиче- ских, экономических и демогра- фических процессов. Эта точка совпадения постоянно подвер- гается давлению фундаменталь- ных сил, начиная от структур- структуры «снизу». И хотя за- тея не имела большого успеха, в рамках Ассоциации были созда- ны несколько типов домов с зе- леными крышами, наследующих модернизму. Ж.Б. фото предоставлено: Aedes Gallery

В тот момент, когда масс- медиа доминируют в современ- ной культуре и мы прилипли к «голубым экранам», очень инте- ресно, по мысли кураторов цен- тра MAK, посмотреть на деятель- ность малоизвестного за преде- лами своей страны австрийского социолога Отто Нейрата. Кстати говоря, он попутно был еще и экономистом, директором музея, философом, научным работни- ком, академиком, администра- тором и министром экономики. Замечательна не только его мно- гогранная личность, но и то, что он фактически изобрел систе- му знаков, которая, с некоторы- ми изменениями, легла в основу пиктограмм, используемых те- перь повсеместно. А почему вы- ставка называется «Цыганский урбанизм»? А очень просто: когда после первой мировой войны разваливалась Австро- Венгерская империя, население которой мигрировало из одной части в другую, ощущался боль- шой недостаток жилья. Цыгане начали разбивать лагеря прямо на территории общественных садов и парков. Тогда Нейрат создал Ассоциацию распреде- ления садовых участков с це- лью строительства частных до- мов, чтобы сквоттеры могли на- чать реорганизацию городской

нов или туристических точек, он средствами перформанса, видео, монументальной живописи при- дает месту новый смысл, прово- цируя и активизируя обществен- ную жизнь. Кстати, в этот раз ему повезло – здание музея было построено в конце 30-х годов прошлого века, и долгое время здесь был каток. Только в 2009 году сюда переселился музей, так что завлекательные детали прошлого еще не успели потуск- неть и скрыться под слоем стек- ла и бетона. Антикварный кир- пич, книги, мебель и экипировка оказались в полном распоряже- нии автора и вошли в состав экс- позиции. Работая с участниками общественной программы музея «Новые нью-йоркцы», художник намерен создать большой кросс- культурный проект, где в желез- ные шкафчики с катка каждый из недавних иммигрантов поме- стит часть своей культуры. Про- ект, по замыслу Божкова, будет расти и развиваться на протя- жении всего выставочного пе- риода. Ж.Б.

фото: Ralph Stenzel

С миру по нитке 01.11.09–13.03.10 | Выставка «Республика бесконечной реконструкции» | Музей искусств Квинса, Нью-Йорк, США | www.queensmuseum.org Болгарский художник Даниэл Божков, чья выставка открылась в Квинсе, находит вдохновение обыкновенно в том простран- стве, где будет выстроена экс- позиция, – в его истории и фи- зической организации. Входя в пространство огромных магази-

фото предоставлено: Mak Center

8    ТАТLIN news 6|54|79  2009