TATLIN NEWS #53

Города в подсознании 26.09.09–31.01.10 | Выставка «Автоматические города» | Музей современного искусства, Сан-Диего, США | www.mcasd.org О распространении влияния архитектуры на другие области жизни сказано уже немало, изве- стен и тот факт, что между архи- тектурой и изобразительным ис- кусством всех жанров есть опре- деленное взаимодействие. В очередной раз подтвердить этот факт призвана выставка «Авто- матические города» с подзаго- ловком «Архитектурное созна- ние современных художников», в фокусе которой оказались пси- хологические и метафорические аспекты того воздействия, кото- рое оказывает на искусство архи- тектура. Экспозиция состоит из четырех тематических разделов: «Архитектура как язык», «Архи- тектура как память», «Архитек- тура как модель» и «Архитектура как надзор», а среди участников отметились такие известные лич- ности, как Рэйчел Уайтрид, Мэтью Ритчи и Поль Нобл. Места и горо- да, которые представили худож- ники на суд публики, выполнены не только в графике, для полного погружения зрителей в тему здесь есть и видео, и инсталляции, рен- деры и 3D-анимация, основанная на известной новелле Балларда «Хрустальный мир». С большой долей юмора художники презен- товали миры, корни которых ле- жат в области не только личного опыта, но и коллективного бессо- знательного. Ж.Б.

фото предоставлено Filipa Oliveira

панно: Joseph Cornell

наследие 26.09.09–31.01.10 | Выставка «Музеи в миниатюре» | Музей современного искусства, Сан- Диего, США | www.mcasd.org Каждый успешный художник, чьи работы востребованы соот- ветствующими институциями, определенно, хоть раз в жизни задумывается об экспозицион- ном пространстве – его ценно- стях, трудностях, дивидендах, в конце концов. Обвинение музеев в косности стало уже давно об- щим местом, поэтому сейчас все чаще для создания экспозиций приглашаются дизайнеры и ар- хитекторы, но пионерами движе- ния за лучшую организацию му- зейных пространств можно счи- тать дадаистов. Выставка «Музеи в миниатюре» посвящена осмыс- лению наследия Марселя Дюша- на и Джозефа Корнелла, которые в своих коллажах, ассамбляжах и даже живописных полотнах пред- лагали нетривиальный взгляд на выставочные площади. Можно даже сказать, взгляд этот состо- ял в отрицании необходимости экспонировать полотна в музеях, куда лучше, считали эти авторы, экспонировать музеи в полотнах. В нескольких рельефах Корнел- ла, где чувствуется сильное вли- яние Дюшана, вполне реалистич- но изображенные архитектурные элементы и даже целые здания становятся частью сюрреалисти- ческих, иронических и полемич- ных у Дюшана и поэтичных у Кор- нелла, образов. Ж.Б. Старые раны 30.09.09–10.01.10 | Инсталляция «Бункер» | Центр искусств Barbican, Лондон, Великобритания | www. barbican.org.uk Для своей первой выставки в Великобритании польский ху- дожник Роберт Кусмировский

На поверхности 25.09.09–03.11.09 | Выставка «Провидческая архитектура» | Lumas, Берлин, Германия | www.lumas.com Немецкие студии Graft и 3deluxe похожи на человека и его отражение в зеркале: с не- большими вариациями они изуча- ют и интерпретируют дигиталь- ную архитектуру. Graft везет чуть больше – их объекты реализуют- ся чаще, 3deluxe тоже, в общем, бюро довольно известное. Но на выставке в галерее Lumas пред- ставлены не фотографии реали- зованных объектов, поскольку это один из тех случаев, когда реализация практически не от- ры и тут же оговорились, что лю- бой эксперт никогда не рекомен- довал бы начинать речь с это- го клише. «Что ж, мы совершили ошибку». С тех пор как челове- чество совершило свою первую ошибку, эта выставка – едва ли не первое событие, организато- ры которого предлагают не горе- вать над этим, а повеселиться и вообще отметить. Тем более, от- метить есть что: больше тридца- ти индивидуальных художников и дизайнеров и арт-объединений и дизайн-студий объединились с целью представить почтенной пу- блике плоды своих трудов, пусть и не такие идеальные, как те, ко- торые сделали их известными. С другой стороны, очарование оши- бок трудно переоценить, а, кроме того, позволю себе употребить еще одно клише – «на ошибках учатся», и, разумеется, не будь ошибок, человечество лишилось бы очень многого. Ж.Б.

личается от проекта: на стенах развешана абстрактная фрак- тальная графика. В чем прелесть использования компьютеров для творчества – можно проде- монстрировать свою эрудицию, а сложные структуры, многие из которых неосуществимы, сопо- ставить с музыкой, литературой, кино, философией, порассуждать

графика: Graft

о том и о сем. Только один нюанс: непонятно, какую часть работы делает человек, а какую машина – так что слова вроде «анализ», «коммуникация», «творчество», «соотношение» становятся та- кими же номинальными, как и «структура», «космос», «архитек- тура». Ж.Б.

графика: Paul Noble

ТАТLIN news 5|53|77  2009  7