TATLIN NEWS #53

«Башня звезды в Вашингтоне», Андрей Кузнецов, Вячеслав Мизин, Александр Ложкин, 1988

проектами и намного большей практичностью.

Так что благодаря удивительному сочетанию запретительных советских политик и высокого уровня теоретического образования российских вузов в конце 70-х–80-х и появился такой уникальный феномен, как бумажная архитектура – смесь качественной, подчас сюрреалистической, графики со смелыми, заведомо нереализуемыми архитектурными идеями. Кстати, говоря о том, почему именно русские выигрывали на западных конкурсах, можно предположить, что это потому, что наши бумажные изощренные современную архитектуру с литературой и мифологией, попали в постмодернистскую струю. Ведь именно в эти годы на Западе поняли, что идея модернизма – вера в светлое будущее техники и промышленности – больше не релевантна. А ведь бумажники, как раз насмотревшиеся на обломки недостроенного отечественного коммунизма, больше обращали свое внимание на прошлое, чем на будущее. А так полюбившийся Европе дуэт Бродского – Уткина вообще зачастую изображал страх перед будущим (метеорит на ножках). Впрочем, и у проекты, сочетающие в себе классическую и

«Любовь Попова Urban Plaza», Юрий Аввакумов, 1986

Бродского с Уткиным были позитивные проекты – к примеру, «Мост через Рубикон» или