TATLIN NEWS #53

ного совета, присудившего гран-при много- дельной и исключительной для российской арт-сцены инсталляции голландки Марьян Ти- увен. В приготовленном под снос деревянном двухэтажном доме в одном из центральных кварталов она в течение месяца распилила почти все перегородки, полы и перекрытия, а содранной снаружи обналичкой выложила внутреннюю поверхность концентрического анфиладного зияния. Итогом такой перера- ботки бытовых руин стала завораживающая космическая перспектива «черной дыры». Кроме великолепного пластического эффек- та, работа представляет в новом свете тради- ционно музейный характер Красноярской би- еннале – трансформация знаков памяти почти на грани амнезии вносит существенный вклад в креативное отношение с наследием. Значительным жестом художнического дальновидения стала работа Александра Кон- стантинова «Там вдали»: 12-метровая «боль- шая восьмерка», набранная фирменным ав- торским растром, отнесена на противоле- жащий от музея остров на расстояние 450 метров, олицетворяя «заросшую и заброшен- ную» бесконечность. Ансамбль паблик-арт работ акцентирует ярко-желтый перпендику- ляр к лужайке на площади Мира – обычный стул, вытянувшийся на высоту 5 метров. Это – «Место уединенного созерцания» екатерин- буржца Владимира Селезнева одновремен- но манит и останавливает недосягаемостью. Легким металлическим ажуром обрамляют архитектуру общественного места работы Ха- има Сокола и Ани Желудь. Разнообразие растяжек дали подкрепля- ется насыщенным диалогом арт-работ в инте- рьере бывшего музея Ленина. Испытывая на себе дистанцию недавней истории, в прямой контакт с советскими витринами вступил Ан- дрей Кузькин – проведя ночь в музее, он раз-

местил свой многостраничный дневник прямо поверх фотокопий рукописей вождя. Ряд художников совершил опыт непосред- ственного включения в сибирский простор. Так, Владислав Ефимов, побывав в старинном Енисейске, «отсканировал» небо над головой и землю под ногами, «зажмурившись» от сия- ния горизонта. Алена Кирцова, впечатлившись большой сибирской рекой, спроецировала в роспись на стенах музейного фойе горизон- тальную растяжку цвета неба, берега и воды. Конкретно-географическая оптика раз- бавлена опытом художественной «конверта- ции» дистантных феноменов из иных культур- ных ландшафтов – так, первой презентацией в России британской художницы Корнелии Паркер стало «Измерение Ниагары чайной ложкой» – переплавка грегорианского столо- вого прибора в серебряную нить длиной в во- допад. Яркий пример реминисцентного минима- лизма предъявил Виталий Пушницкий, вытя- нув из стены семиметровую линию «мрамор- ного прибоя», отбрасывающего тень в виде миража далекой горной гряды. Вертикальное измерение дали наполни- лось специфической космической чувствен- ностью в работах группы АВС, Татьяны Ан- тошиной, Василия Слонова и в специальной фотосерии к фильму Алексея Германа-мл. «Бумажный солдат». Исследующий ментальные горизонты Вик- тор Сачивко предложил полет в ультрафиоле- товые дали сна на удлиняющейся восьмими- метровой кровати, усыпанной разноцветны- ми светлячками страшноватых «дымковских» фантазмов. Как метафора пересечения смыслов по горизонтали и вертикали авансцена худо- жественной экспозиции прошита сквозной конструкцией, несущей собранные музеями

фото: Владимир Дмитриенко

ДАЛЬ Самая короткая за всю историю краснояр- скихбиенналеформулировкатемывыражаети установку на регионально-пространственную идентичность, и вызов универсальной кон- цептуальной перспективы. Действительно, даль – очевидный синоним Сибири. Созда- ние многозначного творческого образа тер- ритории, мотивирующего самоопределение человека в пространстве – сама по себе су- щественная цель. А осознание и компенсация географической удаленности Сибири могут быть положены в основу проекта «растяже- ния России», раздвигая горизонт культурно- го самоопределения. С другой стороны, фоку- сировка на далеком открывает возможность параллельного зрения, позволяя увидеть не только стереоскопическую картину того, что находится рядом, но и открыть глаза на само наше видение. В понятии дали скрывается фундаментальная пространственность созна- ния как таковая – ведь только с появлением в поле восприятия глубины возникает фено- мен простора. Положившись на эти мотивировки, кура- тор Сергей Ковалевский предложил 50-ти ве- дущим российским и зарубежным авторам, действующим в контексте актуального искус- ства, сосредоточиться на таком существенном свойстве родных просторов, как расстояние и дистанция и связанным с ними способностя- ми к дальновидению и предвидению. Словно реагируя на размах темы, экспози- ционная программа, поддержанная Фондом Михаила Прохорова и краевым министер- ством культуры, совершила беспрецедентную для Красноярска экспансию – помимо шести- десяти проектов внутри музейного комплек- са на Стрелке более десятка «реперов дали», разместилось на площадях и островах города. Эта уникальная особенность события подчер- кнута решением международного эксперт-

16    ТАТLIN news 5|53|77  2009