TATLIN NEWS #53

чает два совершенно полярных по времени существования типа: плакат, который, повто- ряю, живет один – два дня, и монументаль- ное искусство, которое претендует на катего- рии вечности. И, конечно, образцом синтеза искусств не станет сочетание монументаль- ного произведения, предназначенного жить века, с жилым домом, существование которо- го ограничено во времени.

нию рассчитанных на века ансамблей, такой ансамбль – всего лишь элемент непрерывно видоизменяющейся динамичной среды. За- дача дизайна – это создание среды взаимо- действия людей, причем людей конкретных, с разными индивидуальностями. Если в слу- чае проектирования объекта, рассчитанно- го на долгий срок существования, неизбежно будет нужен научно-статистический анализ

Мне кажется, что представители каждого вида художественной деятельности должны уяснить свои собственные задачи в аспекте их пересечения с задачами, обязанностями другого искусства. Бо- лее того, мне кажется, что если мы подойдем к проблеме синтеза с этой точки зрения, то чисто формальная сторона организации взаи- модействия искусств, не теряя своего значения в принципе, все же станет второстепенным вопросом.

Обратимся к дизайну. В моем представ- лении, объекты дизайна опять-таки во мно- гом определяются сроками их функциониро- вания. Эти сроки точно установить трудно. Но если архитектуру мы условно рассчиты- ваем на 25-50 лет, то объекты дизайна (так- же условно) не более чем на 7-10 лет, причем этот срок имеет тенденцию к еще большему уменьшению. Задумываясь о том, в чем состо- ит разница задач архитектуры и дизайна, дик- туемых сроками существования их объектов, мы должны будем определить, в чем состоит разница методов решения этих задач. Очевидно, разница эта заключена в том, насколько непосредственно и конкретно тот или иной вид искусства обращен к человеку или к определенной группе людей. При про- ектировании на 50 лет вперед мы, естествен- но, будем оперировать некими аналитически- ми выкладками, которые будут определять нам предполагаемую структуру населения. Для этой теоретически намеченной структуры населения и начнется работа. Если же мы говорим о более коротких сро- ках существования объекта – 5-10 годах, то мо- жем иметь в виду совершенно конкретного че- ловека, нашего современника, живущего сре- ди нас, с которым мы общаемся в творчестве, в быту. Эти обстоятельства порождают иной тип взаимоотношений между проектировщиками и людьми, для которых проектируется опреде- ленная среда. Эту живую, сегодняшнюю среду, способную удовлетворить конкретного чело- века, может внести в город, запроектирован- ный для аналитически выведенного средне- статистического жителя, дизайн. Причем эта среда должна быть гибкой, меняющейся, зав- тра совсем иной, чем сегодня. Какой отсюда следует вывод? Он заклю- чается в том, что взаимодействие искусств от- нюдь не должно стремиться только к созда-

ситуации, то в случае сравнительно корот- кой жизни объекта может возникнуть совер- шенно иной принцип проектирования – про- ектирования, я бы сказал, для «самого себя». Поскольку дизайнер (как и художник вооб- ще) является выразителем общественного мнения, поскольку он неразрывно связан со своим зрителем (в этом суть его профессии), то он может вкусы людей ощущать как свои, создавать вещи, близкие людям органически. Это тот самый принцип, который выдвигал старейший дизайнер Понти, говоря: «Я всю жизнь делал вещи для себя и разрешал дру- гим людям ими пользоваться». Если мы сегодня активнее будем использо- вать особенности личности дизайнера, лично- сти художника (а внутри нее сосредоточены определенные культурные ценности, которые как бы транслируются через художественные произведения), то мы увидим, что повысятся требования к самой характеристике проек- тировщика, к методике самого процесса про- ектирования и, главное, к той части исходных данных проектирования, которая заключена в характеристике личности проектировщика, в его культуре, в его таланте. К чему приведет такая стратегия проекти- рования? Среда, в которой мы живем, будет обладать динамичностью. Синтез искусств бу- дет построен не на подобиях, а на контрастах, а это, кстати, наиболее современное и наи- более человечное построение целостности. Иначе говоря, речь пойдет не об одновремен- ном и на единый срок созданном ансамбле, а об ансамбле динамическом, в создании кото- рого каждый специалист будет решать зада- чи, определенные ему тем или иным сроком существования объекта, спецификой его про- фессии, его личными склонностями, его орга- ничной близостью к людям, для которых он работает.

116    ТАТLIN news 5|53|77 2009