TATLIN NEWS #51

ском дизайне 30–60-х годов 20 века. В музее собрана обширная коллекция предметов того време- ни, так что вопрос, вынесенный в заглавие выставки, задан не на пустом месте. Широкомасштаб- ные обсуждения начались со ста- тьи в журнале Time в 1953 году, где автор задавал вопрос «Неу- жели есть какое-то искусство в ручке щетки?», на что Музей со- временного искусства со всей от- ветственностью заявил «Да, пото- му что она проектируется не толь- ко для пользы, но и для приятного вида». Стремясь придать какую-то направленность послевоенному консюмеризму, музей отстаивал бренд «хорошего дизайна», осно- ванного на правилах функциона- лизма, простоты и правдивости в отношении материалов. В сере- дине века была проведена серия выставок, где были экспониро- ваны объекты, соответствующие представлениям кураторов о хо- рошем дизайне, а также проведе- но несколько конкурсов – в част- ности, на принты для текстиля, малобюджетную мебель и осве- щение. В нынешней экспозиции музей представляет немеркну- щие хиты прошлого самого разно- го масштаба – от мебели Брюэра и Эймсов до той самой щетки, вы- звавшей бурные дискуссии. Ж.Б.

Это фантастика! 14.05.09–30.08.09 | Выставка «Легче, чем воздух» | Центр искусств Walker, Миннеаполис, США | www.walkerart.org Как-то Стелиосу Аркадиоу, вживившему себе в руку чужое ухо, задали вопрос, почему он фото: собственность художника только для наблюдения, но и для взаимодействия с ними. Вест из- вестен не только своими скуль- птурами и инсталляциями, но так- же созданием в арт-институциях инвайронментов. Из подножно- го сора он создает объекты, ко- торые безо всяких скидок можно считать дизайнерскими, мешает только одно – в противовес кон- сюмеристскому обществу, при- выкшему к белозубым улыбкам и полированным поверхностям, художник оставляет в своих ра- ботах нейтральную незавершен- ность, тонкую материю времени, вместе с которым исчезнут его проекты. Именно поэтому их хо- чется потрогать, взять, перенести, присвоить, именно так рождается взаимодействие – с искусством и через него. Без всякого радика- лизма, оставляя зрителя в рамках привычного предметного мира, Вест умудряется все-таки через простые движения подвести зри- теля к катарсису. Ж.Б. фото: Atelier Franz West

считает это искусством. «Потому что я художник», – был ответ. Так же мог бы ответить и Томас Сара- цено (Tomas Saraceno): «Мои ра- боты – архитектура, потому что я архитектор», хотя, взглянув на вещи трезво, стоит сказать, что эти опусы скорее близки даже не к science-art, а скорее к science fiction, а попросту говоря, науч- ной фантастике. Направление это сейчас стало как никогда пер- спективно: в период страшной озабоченности общества путя- ми дальнейшего развития, «зеле- ные» и «устойчивые» – два глав- ных определения в архитектуре сегодняшнего дня – проекты ху- дожника не только получили ре- зонанс, но и в глазах самых эк- зальтированных зрителей стали средством спасения. Сарацено же тем временем, функционируя на поле арт-галерей и околохудо- жественных событий, не стесня- ется представлять поклонникам все новые проекты «городов бу- дущего». В рамки своей первой персональной выставки автор умудрился впихнуть несколько весьма визионерских инсталля- ций – насколько красивых, на- столько же и несбыточных. Ж.Б. От нашего стола 14.05.09–04.01.10 | Выставка «Дизайн живого мира» | Национальный музей дизайна Cooper-Hewitt, Нью-Йорк, США | http://cooperhewitt.org Комитет по охране природы США уже почти 60 лет занимается сохранением растений, животных и природных сообществ, привле- кая для этого благородного дела

фото: Jacky Longstaff

Главный вопрос 06.05.09–30.11.09 | Выставка «Что такое хороший дизайн?» | Музей современного искусства, Нью-Йорк, США | www.moma.org Сейчас, говоря «хороший ди- зайн», люди чаще всего высказы- вают личное мнение, но если те же самые слова произносят ку- раторы МоМА, речь идет, скорее всего, о направлении в американ- Европейская премия в обла- сти архитектурной фотографии присуждается раз в два года, на- чиная с 1995, то есть, в нынешнем году пережила уже восьмое из- дание, темой которого стала «Но- вая родина». Один из немногих, этот приз выдается не за чистоту и строгость съемки без прикрас, но именно за концептуальные про- екты. В этом году первый приз по- лучил фотограф из Мюнхена Ште- фан Зам (Stephan Sahm), второй поделили между собой америка- нец Тимоти Гриффит (Timothy Grif- fith) и британка Джеки Лонгстэфф (Jacky Longstaff). Сам представил на суд жюри четыре фотографии, на которых запечатлены клетки хомяков – зрелище вообще-то ма- лоинтересное, особенно в отсут- ствие постояльцев. Однако в этой серии фотограф затронул истинно архитектурную и социальную про- блему – яркие цвета, искаженные перспектива и масштаб делают клетки похожими на жилье, устав- ленное типовой мебелью. Ж.Б. В домике хомяка 25.04.09–30.06.09 | Выставка лауреатов European Prize of Architectural Photography 2009 | Музей архитектуры, Франкфурт-на-Майне, Германия | http://dam.inm.de

фото: Soichi Sunami

Простые движения

07.05.09–06.09.09 | Выставка работ Франца Веста | Фонд Beyeler, Базель, Швейцария | www.beyeler.com Австрийский художник Франц Вест (Franz West) любим почита- телями современного искусства, по большей части, потому, что постоянно играет с ними в игру. Уже в самых первых своих рабо- тах он оставлял пространство не

6    ТАТLIN news 3|51|74  2009