TATLIN NEWS #51

графика Левон Айрапетов, Валерия Преображенская | 2006-2009

ИССЛЕДОВАНИЕ КАК ФОРМА

Мы не ставим себе задачи и не решаем их. Мы лишь исследуем возможности, заложенные в за- дачах. Долго думая о том, что та- кое архитектура как профессия для нас, перебирая все термины, ей принадлежащие, – простран- ство, плоскость, форма, масштаб, материал, функция, социальность и т.д., мы пришли к выводу, что это – не архитектура. Так же как крылья, перья, клюв – это не пти- ца, птица – это «летание». Архитектура как летание ин- тересует нас гораздо больше, чем маршрут или цель полета. Архитектура находится вне тер- минов или между ними, в пусто- те, где есть движение, «внутри». Все внешнее имеет внутреннее устройство или описание, или карту движения, что-то, что дает возможность использовать объ- ект, придать ему «жизненность». Это внутреннее устройство и яв- ляется для нас объектом исследо- вания. Мы разработали для себя две модели проектного процесса, формально противоположные и приводящие к совершенно раз- ным методам использования ар- хитектурного инструментария. Первый метод «литературный» построен на изучении внутренней «культурной» иерархии объекта, сложившейся в ходе истории его использования, стандартизации тысяч готовых решений и уста- новления ментальных шаблонов. В этом случае для нас важно вер- нуться к истоку, когда слово-знак, которое закрепило за собой на сегодняшний день огромное ко- личество примеров воплощения (музей) существовало до того, как был создан первый архитектурно- формальный прототип. То есть мы попытались создать музей заново /т.е. иначе/, изучив

при этом огромное количество примеров. Это оказалось очень увлекательным занятием, когда вначале рождается текст, осно- вывающий «слово-знак», а потом словам этого текста придаются форма и цвет, функция и линия, масштаб и ритм. Оказывается, что архитектурный инструментарий вынужден менять привычные со- отношения и типажи, шаблоны и установки, поскольку он только «обслуживает литературное опи- сание». Второй метод более близок нам, посколькупозволяет выявить наше личное отношение к любо- му объекту через архитектурные инструменты, которые мы пыта- емся использовать по-своему, сообщая абстрактному архитек- турному устройству феномены внутренней жизненности, через движение и изменяемость. Осно- вой этого метода мы бы назвали «разделение без отделения». Это безмасштабные линейные «карты освоения» пространства листа, когда важно лишь наметить без- граничное количество вариантов движения пустоты внутри линий напряжения, не выявляя центры (задачи) и не принимая решений (законченные композиции). Объ- ект внедряется в это устройство, а устройство обтягивает объект, меняя свой масштаб, добавляя или убирая то, что необходимо, приноравливается к нему, дела- ет его своим, ищет ему место, де- лая его частью большого путеше- ствия, одной из остановок на кар- те, которая не является конечной, начальной или главной целью пу- тешествия. Это метод руки, так- тильного движения по бумаге без определенной мысли об объекте, до его появления или даже после того, как он уже был создан.

ТАТLIN news 3|51|74  2009  65