TATLIN NEWS #51

конструктивистов как руководство к действию. И если се- годня потерять наследие этого периода, скорее всего, на его месте никогда уже не возникнет настолько градостро- ительно обусловленных и детально, при всей своей кажу- щейся простоте и регулярности, продуманных кварталов.

Поселок Пьяцца Вербано

1925–1931, архитектор Дарио Барбиери

Построенный в соответствии с указаниями генплана 1909 года, поселок представля- ет в плане район, организованный одновременно вокруг центральной оси, содержа- щей основные службы, и центральной площади, бывшей ядром территории. В про- екте использован тип компактных зданий (the fabbricati) высотой в шесть этажей, с просторными зелеными внутренними дворами. Самые интересные архитектурные ха- рактеристики могут быть найдены в домах, спроектированных Квадрио Пирани, рас- положенных вдоль Виа Чиана. Замечательно всеобъемлющие средовые решения сви- детельствуют об аккуратном выполнении задач, сформулированных в генплане даже в районах с высокой плотностью застройки.

В свое время – в начале ХХ века – и Россия, и Германия, и Италия столкнулись с жилищным кризисом, что потребо- вало первоочередных мер, которые и воплотились в про- ектировании и строительстве типовых кварталов для ра- бочего люда. Причем, передавались заказы на эту рядо- вую, в общем-то, застройку одним из самых продвинутых архитекторов того времени. Революционный пафос нового миростроительства позволил не только спроектировать, но и воплотить эти футуристические эксперименты. Вско- рости время социальных проектов закончилось, на смену ему пришел имперский шик третьего рейха, сталинского ампира и режима Муссолини. Язык не поворачивается на- звать их менее ценными, а в нынешней ситуации рыноч- ного восприятия архитектуры можно констатировать, что здания эти не только дороги, но и содержат в себе одни из самых удобных квартир. Исторически продолжает эту ретроспективу период индустриализации строительства, когда вроде бы сохранялись градостроительные планы и все делалось более-менее честно, но роль архитекто- ра была сведена к минимуму – его место занял тип, тираж. Кажется, логика развития очевидна, но в том, по всей ви- димости, и заключается парадокс, что восприятие архи- тектуры «с именем» происходит по иным законам, нежели типовой застройки. Именно поэтому интерес выставки за- ключался не только в «новом социальном эксперименте» по спасению наследия модернизма, но и в возможности взглянуть на проблему глазами иностранных экспертов и попытаться ответить на вопрос – действительно ли есть ресурсы для того, чтобы встраивать исторические квар- талы в существующую действительность. Что касается со- стояния памятников, во всех странах оно различно: немцы содержат их в безупречном порядке, итальянцы, и так