TATLIN NEWS #51

ХУДО- ЖЕСТ-

Возможности искусства нерасторжимы с актом творчества, нерасторжимы с личностью творца произведения искусства. Поэтому все дискуссии об индивидуальности изделий про- мышленного производства, об индивидуаль- ности городской, промышленной и сельской среды разрешаются только утверждением ин- дивидуальности проектировщика. Вещь и сумма вещей – предметная среда, получат свою индивидуальность, станут со- ставной частью материальной культуры. Только через индивидуальность автора- проектировщика, только от автора получат они свой культурный смысл, в них будет за- ключена культура их творца, которая, в свою очередь, должна включать в себя всю много- гранность, всю полифоничность культурной общности в ее историческом развитии и со- временном состоянии. Только тогда объект проектирования будет органичной составной частью материальной культуры, когда его соз- датель художник-проектироващик – «мастер культуры» – так на первом съезде Союза писа- телей назвал писателя А.М. Горький. Включение проектирования в систему культурной деятельности неизбежно вызы- вает включение в проектирование акта худо- жественного творчества, что, в свою очередь, коренным образом меняет сами основы про- ектирования, меняет его стратегию, точнее, требует от проектировщика, поставившего перед собой задачу включить результат свое- го проекта в систему материальной культуры, владения двумя проектными стратегиями. В основу первой проектной стратегии, тра- диционной для всех видов проектирования, положен научный анализ проектной ситуа- ции, в результате которого мы получаем не- кие среднестатистические условия проекти- рования. Методом преодоления конфликтных ситуаций проектирования (противоречивых положений исходных данных, сложности, а порой несовместимости различных конструк- тивных и технологических требований, раз- нородности стремлений потребителей и т.п.) служит при этой стратегии проектирования поиск «оптимального компромисса», для до- стижения которого, во имя «технической» целостности проектной системы, приходит- ся жертвовать частью более или менее важ- ных проектных предпосылок. Авиаконструк- тор Яковлев в книге «Цель жизни» (Изд. 4, Москва, 1974, стр. 338) пишет, что извечная задача авиаконструкторов всего мира – ско- рость, высота, вооружение, маневренность. Вооружение – это увеличение веса, а значит, уменьшение скорости, высоты и маневренно- сти; маневренность – это увеличение площа- ди крыла, т.е. опять веса, а значит, уменьше- ние вооружения, скорости, высоты; скорость – это двигатель, а значит, вновь вес, т.е. опять снижение остальных параметров. Конструк- торы стремятся найти, говорит Яковлев, ком-

Художественное проектирование стремит- ся осуществить интеграцию гуманистическо- го и технического содержания современной культуры, исходя из потребностей обществен- ного человека, его общественного идеала. Ху- дожественное проектирование – это вид про- ектной деятельности, ставящий в качестве своей «сверхзадачи» выявление и формиро- вание культурных аспектов содержания среды жизнедеятельности человека, превращение утилитарных предметов или систем в вещную среду, обладающую культурным смыслом. I. Подход к проектированию с точки зре- ния культурной значимости его итогов тре- бует рассмотрения объекта проектирования не только в сфере практической деятельно- сти человека, деятельности, имеющей цели и результаты, но и в культурной деятельности – символической, замыкающейся не только на практический результат, но и на мир зна- чений, знаковых характеристик, эстетических категорий, в сфере, где процесс деятельности, ее цель и результат нерасторжимы, в сфере культурного общения людей. При таком подходе мы должны получить результат проекта, который будет удовлетво- рять не только те или иные потребности, но и способствовать культурному развитию потре- бителя. Результат, который должен вызвать у потребителя активность потребления, с тем, чтобы эта активность и стала сущностью по- требления, сущностью самого потребителя как творца своей культуры, и одновременно актом развития культуры личности проекти- ровщика, вызывая тем самым у него субъек- тивную удовлетворенность самим процессом проектирования. Результат, являющийся эле- ментом материальной культуры своего време- ни и своей страны, результат, в котором скон- центрирован диалог культур, конфликтная сущность культурной целостности. Как только мы так сформулировали цель проектирования, становится очевидным, что ее достижение – органическая задача искус- ства. Произведения искусства всегда строятся на конфликте (контрасте) элементов, состав- ляющих их целостность, произведения искус- ства всегда вызывают соучастие в творческом процессе их создания, как художника, так и зрителя этих произведений. Другими словами, единственная возмож- ность выполнить стоящую перед нами зада- чу является полноценное включение худо- жественного мышления, средств и методов изобразительного искусства в проектную де- ятельность, речь, естественно, идет о художе- ственном проектировании, включении про- ектной деятельности в сферу искусства – что, естественно, вытекает из самой нерасторжи- мости культуры и искусства, художественное проектирование – это проекция типа культу- ры на сферу искусств.

ВЕННОЕ ПРОЕК- ТИРОВА- НИЕ

Стратегия и тактика решения проектной задачи

Евгений Розенблюм

Публикуется с разрешения Зои Евгеньевны Дукельских (Розенблюм). Архив семьи Розенблюм. Редакция благо- дарит Зою Евгеньевну Дукельских, Игоря Николаевича Прокопенко и Андрея Владимировича Бокова за помощь в подготовке публикации. Статья публикуется впервые.

122    ТАТLIN news 3|51|74  2009