TATLIN NEWS #51

фрагмент городского обществен- ного пространства, предельно де- мократичного по своей сути. Ав- торы как бы умышленно ведут борьбу с интерьерностью, пыта- ясь смоделировать во внутрен- нем пространстве здания кон- фликтную эстетику старых мо- сковских кварталов. Концепция интерьера как городского про- странства обострена до предела в огромном окне зрительного зала, выходящем на площадь. Это окно возникло по замыслу режиссера, но оно абсолютно органично для

обработанного материала, возве- денного в ранг самостоятельной художественной ценности. В русле той же традиции – ис- пользование материала наруж- ных стен в интерьере. Этот при- ем в данном случае приобретает дополнительный смысл – чрез- вычайно важный для понимания всей архитектурной концепции. Нам дают понять, что внутрен- нее пространство театра неотде- лимо от города. Интерьер тракту- ется не как изолированный мир, а как часть городской среды, как

честности, кирпич – это просто- та, скромность и хороший вкус, кирпич – это, наконец, рукотвор- ность, теплота и человечность. В таком своем качестве кирпич стал объединяющей темой для целого архитектурного направ- ления 60–70-х годов – нового брутализма. (Кстати, не случайно Р. Бэнем подзаголовком к своей книге об этом движении поста- вил вопрос: «этика или эстети- ка?»). Архитектура нового театра продолжает бруталистскую тра- дицию применения грубого не-

ТАТLIN news 3|51|74  2009  105