TATLIN NEWS #51

спрос. За рубежом, не в России. У нас видеоарт почти не покупа- ют. Во всяком случае, то, что я считаю настоящим видеоартом. Не сопровождение для шоу, а художественное послание. Видеоарт для меня – картина, развернутая во времени. Существует лишь при включенном электричестве, обладает определенными тех- ническими характеристиками, записано на цифровом носителе. Имеет такой-то хронометраж. Недавно мое видео «Теннисистка» купил Маркин, владелец Интернет-сайта, хозяин большой коллекции современного искус- ства. Идея такая: на потолок проецируется фигура девушки, сня- тая с нижней точки. Возникает эффект, будто зритель заглядыва- ет к ней под юбку. Несколько копий «Теннисистки» были проданы на Арт-Базеле. – Есть ли способ сохранить раритетность цифрового арт-объекта, который, без потери качества можно копировать бессчетное количе- ство раз? – Аналог – лимитированные тиражи графики. Художник и кол- лекционер подписывают бумагу, где оговариваются права сто- рон. В том числе и количество копий. Владелец коллекции обя- зуются не вносить изменений в авторское видео, не обрезать, не перемонтировать. Все держится на честном слове, каждый показ не отследишь. Насколько я знаю, на одной из выставок для де- монстрации «Теннисистки» Маркин использовал «стенку» из те- левизоров. А не потолок. Произведение видеоарта легко пере- местить с носителя на носитель. Тонкости процесса также регу- лируется копирайтом. Ранние работы Нам Чжун Пайка или Билла Виолы снимались на видеопленку. Но сейчас их удобней на дис- ках хранить. – Чем видеоарт отличается от кино? И есть ли некое коренное от- личие? – Несхожи условия восприятия. В кино зритель знает чего ожи- дать: пришел в зал, сел. Погас свет – началось развлечение. Он заранее принял условия игры. Единственный способ проявить своеволие – встать и уйти во время сеанса. С видеоартом слож- нее. Работы художника демонстрируются в экспозиционном про- странстве. Посетитель выставки волен пройти мимо, не обращать внимания на мониторы. Представь себе кинотеатр, где люди сво- бодно слоняются, перемещаясь из зала в зал, – и различие станет вполне очевидным. В основе кино – фабула, история, показанная от начала до кон- ца. Зерно видеоарта – длящаяся картинка, которая должна удер-

восибирска своего давнего приятеля Славу Мизина. Так и состы- ковались. Объединяли нас возраст (около 30 – С.А.), взгляды на жизнь. Близких друзей нашли в Екатеринбурге. (Мизин встретил жену. И, – будущего напарника по «Синим носам», Александра Шабурова, – С.А.). Одно время этот город мне нравился больше, чем Новосибирск. Мы называли его «полуПитер». Екатеринбург сохраняет особую атмосферу культурного сибирского города, но имеется тут и свой андерграундный слой. Есть с кем пообщаться. А вот Новосибирск – скорее «недоМосква». Устремления – жёст- кие, цели – конкретны. – Добившись определенного признания как живописец, ты бросил почтенное ремесло. Что повлияло на это решение? – Параллельно с живописью я делал другие вещи. С середины 90-х – инсталляции. Пробовал обращаться к видео. Но возникали технологические проблемы: не было своего компьютера. А живо- писцем я перестал быть благодаря судьбоносному случаю. Сгоре- ла моя мастерская, все картины, все архивы. И я решил: этап за- вершен, не стоит возвращаться к прошлому. Перешел на световые объекты, освоил компьютер. Под впечатлением от выступлений группы Nuclear Losь я занялся видеомиксом. Работал ви-джеем на ее концертах. «Лоси» – одна из интереснейших русских электрон- ных групп. К сожалению, сейчас они мало выступают: ребята жи- вут в разных городах. Создают звук вручную, а непосвященные думают – это играет диск. Меня привлекли безграничные возмож- ности импровизации – изображения можно соединять и переме- шивать так же, как музыку. До сих пор видеомикс – одно из самых любимых моих развлечений. – Чем-то подобным увлекается Питер Гринуэй. Расскажи о техно- логии ви-джеинга. – Используются компьютер или аналоговый цифровой мик- шер. Смешиваются несколько визуальных потоков: видео, заго- товленное заранее, картинка с живой камеры (такая, как есть, или трансформированная при помощи компьютера). Вариантов много. Во время концерта ви-джей импровизирует, следуя логике музыкантов. Я, конечно, предполагаю, что «Лоси» будут играть. Есть библиотека собственных сэмплов – то, что мне кажется необ- ходимым для микса, я из нее достаю. – Видео, потеснив бумагу и холст, стало одним из основных «носи- телей» современного искусства. Как оно продается? – Нам Чжун Пайк продавал свои кассеты с конца шестидеся- тых годов. Удивляет не сам факт продажи. А то, что на видео есть

98    ТАТLIN news 3|51|74  2009