TATLIN NEWS #50

такими, как изменение формы участка с вы- тянутой на почти квадратную. Не проблемой оказался и учет климатических и других спе- цифических требований, появившихся в про- цессе разработки концепции. Серьезная про- блема возникла в том, что в объект, выстроен- ный на основе единой логики как внутри, так и снаружи, понадобилось вкладывать другие «высказывания», не оформленные оконча- тельно и не соотносимые с самим объектом. Более опытные участники, знающие специ- фику выставочных павильонов, могут ска- зать, что появление сценографа неотвратимо и диалог с ним труднодостижим вследствие разности взглядов архитектора-сценографа

В основе идеи выставки – законы восприя- тия картинки: зритель в первую очередь заме- чает людей, отдельные детали, крупные фор- мы и, наконец, пространство в целом. Интерес выставочного проекта ограничен «рисунками на полях». При таком подходе становится бо- лее выпуклой информация о временном кон- тексте. Это особый мир образов, возникших непосредственно, эмоционально, на основе сиюминутного состояния, а не смоделирован- ных заранее. Более свободная форма для вы- ражения бессознательного. Оговорки, повествовательные сюжеты, портреты, характерные персонажи – одновре-

и сценографа вообще. Однако история EXPO знает примеры, когда павильон имел успех при единственном экспонате или полном от- сутствии экспозиции как таковой (павильоны MVRDV и Питера Цумптора в Ганновере, пави- льон Швейцарии в Сарагосе). Наш павильон – законченное послание, способное донести ответ на вопрос, что такое «лучший город» и обозначить Россию без ис- пользования буквенных и других однознач- ных символов.» в масштабе человека Выставка «Масштабы восприятия города» стала первым этапом исследовательского про- екта, посвященного графике нижегородских архитекторов, – работам конца прошлого века. В 90-е завершился тот период, когда архитек- турные подачи еще делались вручную. Архи- текторы рисовали на «полях» проектов такой занимательный антураж, что люди, деревья, машины, собаки производили на зрителя впе- чатление ни меньшее, чем придуманные зда- ния. Такое рисование не входило в служебные обязанности, было проявлением ничем не ре- гламентированного творчества. А, по мнению современных философов, как раз искусство – такое необязательное, избыточное действие, совершаемое на эмоциональной волне.

менно рассказ о времени и о себе. Этот слой информации имеет свою ценность. Ведь по- строение картинок на компьютере привело к унификации, однообразию изображений, вы- холащиванию чувственности, игнорированию воображения зрителя. Программа обуздает любое бессознатель- ное, хотя бы временно укротит его. Она – как автомобиль – идет в заданном алгоритме, и, прежде, чем спуститься лугом к реке, надо все оценить и взвесить досконально. В рацио- нальной компьютерной подаче эмоции – до- полнительный прием воздействия на заказчи- ка и, гораздо реже, – проявление личностного отношения к проекту. Хотя, не исключено, что со временем и автомобили покатят по лугу, и компьютерные подачи станут разнообразнее, а люди будут летать как птицы… М.И. 18.03.09–05.04.09 | Выставка «Масштабы восприятия города» | Галерея GST, Нижний Новгород, Россия | www.art.nnov.ru