TATLIN NEWS #50

которые относились к темам. В ходе подроб- ных обсуждений с художественной, архитек- турной, научной общественностью города эти предложения были детально изучены; часть из них получила дальнейшее развитие; часть была аргументированно и мотивированно от- вергнута. Таким образом, значительное число людей оказалось непосредственно вовлечен- ным в процесс проектирования, в разработку проектных решений. Во-вторых, доступ посетителей в мастер- ские был свободным. Этот канал связи с го- рожанами помогает им освоить язык ху- дожественного проектирования, научить- ся «читать» в образах свой город в целом и его отдельные части, в помещениях, где про- ходила работа творческой группы, побыва- ло множество людей. Они имели возмож- ность наблюдать одновременно и за ходом, и за результатами проектной и производ- ственной работы, проследить, какими путями шаг за шагом формируются проектные реше- ния. Хорошие результаты для этой цели дает проектирование методом клаузур, охваты- вающих проектные темы в их максимальной широте и детализации. Клаузуры сопутству- ют всем этапам проектной работы от опре- деления и уточнения тематики до заверше- ния проекта. Их обсуждение – наиболее дей- ственная форма включения общественности в процесс проектной работы. Благодаря это- му ценностно-нормативное, эстетические, историко-культурное содержание принимае- мых решений постепенно становится достоя- нием общественного сознания. В-третьих, проводилась активная лекци- онная работа, помогающая жителям города освоить идейные аспекты проектных реше- ний. В период работы группы в Красноярске были прочитаны циклы лекций в Союзе ар- хитекторов, на кафедре архитектуры поли- технического института, в художественном училище, на факультете общественных наук университета, встречи с докладами были ор- ганизованы в театральном обществе города, на краевом совещании театральных критиков, в городской организации писателей на сове- щании молодых литераторов края. Серия со- общений и докладов проводилась для ком- сомольского актива города. Все это помогло жителям города увидеть и понять смысл про- водящейся проектировщиками работы в бо- лее широком контексте их профессиональной деятельности и современной отечественной культуры вообще. В-четвертых, большое внимание уделялось профессиональным контактам с целью озна- комить желающих с опытом и методами рабо- ты студии. Помимо лекционных циклов, непо- средственно в практической работе группы принимали участие молодые архитекторы и студенты художественных учебных заведений Красноярска и других городов. Они работали

ным разработкам. Затем эти отдельные ре- шения сливаются в общую картину, в пред- лагаемый образ городской среды. Выбор та- ких узловых для города конкретных тем сам по себе есть творческая задача. Это художе- ственное осмысление городской жизни, кото- рое невозможно без активного погружения в нее, без детального и подробного ознакомле- ния с различными ее аспектами. И здесь мы подошли к другому социокультурному аспек- ту процесса проектирования, к тому, как он становится центром для особого рода обще- ственной деятельности. Проектирование городской среды, как было показано выше, по своему содержа- нию есть осмысление и организация в еди- ное целое конкретных, реально существую- щих исторических и современных, природ- ных и культурных ценностей. Это основа для связи между художниками и жителями горо- да, залог того, что проектные решения могут приобрести социальную значимость, оцени- ваться на уровне общественного мнения. По- этому важно, чтобы общественность города била заинтересована и процессом, и резуль- татами работы творческой группы. Любые, даже самые лучшие художественные образы и проектные решения, касающиеся конкрет- ной городской среды, если это только плоды внутригрупповой деятельности и обсужде- ний, всегда оставляют у художников вопрос, насколько то, что они делают, необходимо и приемлемо для горожан, отвечает динамиче- ским тенденциям норм и ценностей культуры именно этого города. Получить ответ на такие вопросы в Красноярске художникам очень помогли встречи с учеными, архитекторами, артистами, партийными и комсомольскими работниками. Во время специальных встреч и случайных столкновений с людьми, при зари- совках сюжетов городской жизни, в процес- се выполнения проектных клаузур и обсужде- ния их с посетителями мастерской художни- ки постепенно осваивали город, вживались в его культуру. Но широкий контакт с горожана- ми порождал и обратную связь: по мере того, как художники все более овладевали специ- фичным языков культуры Красноярска, жите- ли города все более понимали язык, на кото- ром происходило образное, художественное осмысление их жизненной среды. Плодот- ворному взаимодействию такого рода спо- собствовали многочисленные каналы связи, установившиеся между проектировщиками и общественностью города. Во-первых, широкими были профессио- нальные контакты, связанные со сбором ма- териала по узловым темам. В большом, обла- дающем многими проектными организациями городе эта работа требует значительного вре- мени и встреч с самыми различными людьми. Художники тщательно ознакомились со всеми предложениями, разработанными в городе,

Для построения колористической моде- ли среды был избран бассейн реки Енисея. Художники использовали разработанную в студии методику цветового анализа произ- ведений живописи. С помощью этой методи- ки изучались пейзажи старых и современных местных живописцев. На основе выделенных устойчивых и изменчивых цветовых сочета- ний была построена колористическая модель бассейна Енисея. Подобно экологической мо- дели, разработанной учеными, она имеет нор- мативный смысл, выступая как система отсче- та и критериев для оценки любых происходя- щих в реальности изменений. Предложения по проектированию городов сводились к построению их композиционного замысла с использованием созданного чело- веком рельефа. После завершения строитель- ных работ на территории ГЭС остаются котло- ваны, террасы и т.п. Обычно это считается «испорченным» местом и со временем приоб- ретает неряшливый вид пустыря. То же самое относится и к открытым карьерам. После их разработки на месте выбранной породы оста- ются беспорядочно разбросанные ямы, сме- няющиеся отвалами. Дизайнеры решили, что этот «вынужденный» рельеф можно дорабо- тать и сделать основой для строительства го- рода, зоны отдыха, курорта. Ямы и котлова- ны используются под фундаменты зданий. Террасы становятся прекрасным простран- ством для танцевальных залов, кафе, смотро- вых площадок. Такие решения экономически выгодны, ибо нулевой цикл работ в подобных местах как бы уже выполнен. Они экологиче- ски целесообразны, поскольку предполагают интенсивное освоение человеком природных территорий. Они имеют культурную ценности, так как побуждают людей искать возможно- сти исправить с помощью культуры тот ущерб, который они нанесли природе. Итак, важный аспект художественного проектирования жизненной среды человека связан с социокультурным содержанием раз- рабатываемых предложений. В своей работе студия ориентирована на решение конкрет- ных проблем, рождающихся из культурной практики людей, из развития их образа жиз- ни. Подобная ориентированность приуча- ет проектировщика остро воспринимать уже наметившиеся направления развития среды, выявлять их в проектных образах, формули- ровать в проектных предложения. Из всех возможных решений для выполнения выби- раются наиболее реалистичные, экономиче- ски целесообразные, отвечающие локальным возможностям. Вот почему существенным этапом работы творческой группы является четкое определение проектной тематики и сбор материала на месте. Общая задача ор- ганизации среды города, в котором работа- ет группа, конкретизируется через частные темы, подлежащие отдельным, самостоятель-

ТАТLIN news 2|50|69  2009  115