TATLIN NEWS #49

Гармония, архитектоника, композиция, понятие красоты – на всем печать гра- витации. Она вмешивается в восприятие формы, контролирует эмоции, формирует пространственное мироощущение. В 1967 году я сделал композицию, которая была названа «Космическим градолетом» . Меня увлекала перспектива архитектуры без забот о прочности, устойчивости и размерах. Это заслонило художественный смысл внезапной вседозволенности (без верха и низа, без тяжести и легкости, без горизонтали и вертикали, без равновесия и направления роста...). Сегодня в проектах внеземных поселений ар- хитектуру подменяют техникой, либо подраз- умевают такой же, как на Земле. Когда же за- думываются над необычностью строительства без учета тяжести и верха-низа, ей позволяют быть произвольной до нелепости. На самом деле в этих поселениях нужно предусмотреть многое, что раньше и в голову не приходило, – управляемые поля гравитации, газонепрони- цаемые материалы, действие приливообразую- щих сил на конструкции, энергоснабжение, монтаж в условиях невесомости и, наконец, – непривычную ориентацию в пространстве. Все это очень важно, но из этих требований пробуют выводить закономерности архитек- турной формы. Начало космической «эры», «лицом к лицу с космосом», «открытый космос »... Как будто прежде мы были наглухо от него отгорожены. Космос и мы в роли стороннего наблюда- теля – эта позиция безоговорочно принята многими. Еще в 1930-е годы А. Чижевский с факта- ми в руках развеял эти иллюзии . Развивая его мысль, Л. Гумилев выдвинул гипотезу о пассионарных эпохах в истории челове- чества и космической природе состояния пассионарности . Об исторической точности этой гипотезы судить специалистам, но сама идея связи земных явлений и событий с космическими процессами – стоящая. Естественно допустить в этой же связи и опре- деленные изменения психики в невесомости. Это обрастающее научными подтверждениями предположение наводит на мысль о том, что характерные факты космического влияния на психику в околоземном гравитацион- ном пространстве имеют непосредственное отношение к художественной проблеме космоса . Например, если такого рода воз- действию «нормально» подвержен художник, то его произведения могли бы служить материалом для изучения космического мироощущения .

анализ полифонической композиции каппелы Медичи, микеланджело (часть III)

ПРОЕКТ Города-скульптуры, 1967-2001, макет

анализ полифонической композиции каппелы Медичи, микеланджело (часть IV)

анализ полифонической композиции конкурсного проекта дворца советов, Ле корбюзье, 1980-е

фрагмент выставки в музее архитектуры им. Щусева, москва, россия, 1983

Выход в космическое пространство обяза- тельно отождествляется с преодолением

8 9