TATLIN NEWS #49

добия, аналоги, отправные точки. Времени очень мало». Она чет- ко, как медиум, считала – в каком направлении двигаться. Приве- ла девушку-гримера Анну Эсмонт, которая до этого еще не работа- ла в кино. Только на рекламе и на музыкальном видео. Та поначалу зажалась – все ей непривычно. «Чего пугаться, – говорю, – кра- сим, погнали!» Приезжает на пробы Сутулова, примеряет платья и парики. Я на ее лице фломастером рисую нужную мне «раскраску». Ольга в ужасе: «Я этот сценарий читала?». Героиню она представляла иначе. Все разъяснил. Успокоилась. Стала щелкать себя на мо- бильный, кому-то MMS отправлять. Потом появилась Маша. Сде- лали грим. Я говорю ей, пошли в соседнюю забегаловку, попьем кофейку, посмотрим, как люди будут реагировать. К новому об- лику нужно привыкнуть, костюм обносить. Народ, конечно, был в шоке – первые пробы выглядели очень агрессивно. Когда мы показали фильм на Берлинском фестивале, один из западных рецензентов провел параллель между костюмами пер- сонажей «Нирваны» и моделями Ли Боуэри (Leigh Bowery). Был такой австралийский дизайнер, умер в 1994 году. Я не поленился, работы его отыскал. И не обнаружил сходства. С кем бы его срав- нить? В подобном ключе Бартенев работает. На стыке гламура с фрик-шоу. У моделей Боуэри полностью закрыты лица. В одежде, которую он предлагает, просто нельзя жить. Пи попить, ни поку- рить, ни пописать. – Не костюм, а скульптура? – Именно. Оковы. «Художественный объект», автор которо- го грамотно манипулирует стереотипами восприятия. У нас была другая задача. Одежда в фильме, конечно, выглядит странной, но она адаптирована к обычным человеческим нуждам. К характе- рам персонажей. Не мешает выразить живую эмоцию, к примеру, кого-то обнять. Или погонять на мотоцикле. До того как ввести в кадр, мы тестировали каждый костюм, проверяли на носкость. – Про что ваш новый фильм, тот, в котором снимался Артур Смо- льянинов? – Фильм называется «Я». Сценарий написал сам. Продюсер – Аня Михалкова. Про что? Режиссеру непросто пересказать кино, которое он делает. Фильм живет, изменяется в процессе работы. Сегодня – про то, завтра – уже про другое. Я попытался сделать фильм-памятник сверстникам. Сам я родился в 1974-м. Наше по- коление вымерло почти подчистую в девяностые годы – от нарко- тиков, от невнимания властей, от равнодушия окружающих. Дей- ствие происходит в психбольнице, молодой человек вспоминает

– Выходит, и играть-то ничего не пришлось: ее персонаж – пожи- лая дама, страдающая от приступов повышенного давления. – Актерская работа есть, работа – на образ. Образ дивы на склоне лет. Она играет саму себя, звезду с великой кинематогра- фической судьбой. В интерьер мы поместили карточку (фото вре- мен фильма «Летят журавли» – С.А.). Поначалу Татьяне Самойло- вой было не очень-то интересно сниматься, мешали детали: грим, антураж. Долго у нас дело не шло. Я ей ставлю задачу: разговари- вайте с молодой героиней так, будто она… уборщица. Вы, Татья- на Самойлова – настоящая дива, кинозвезда. Попробуйте девоч- ку погонять. И сразу все ожило. А до этого она просто говорила текст. Для нее роль в «Нирване» стала первой заметной работой за много лет. Небольшая, но самостоятельная. Самойлову пригла- шали в какие-то фильмы и сериалы, но все, что ей давали про- изнести, – пара фраз, вроде «Скучаю!» или «Сынок, как же ты так?». В «Нирване» она выложилась по-настоящему. И я этим очень горжусь. – Почему на мужскую роль выбрали Артура Смольянинова? Прежде этот артист никогда не играл ничтожеств и слабаков. – Для меня Артур никогда не был медийным персонажем, пар- нем с обложки. Мы столкнулись несколько лет назад, как раз на проекте «Беляев», который так и не был осуществлен. Еще до «9 роты», до того, как Артур прогремел. И с того самого времени я прикипел к нему. У Смольянинова – огромный потенциал, нужно только помочь ему раскрыться по полной, но это работа на года, я думаю, его талант будет обновляться вновь и вновь. Он и сам не понимает, насколько он большой актер. Трудяга. Все время роет, пытается разобраться в секретах профессии. Иной раз с дотошно- стью у него – перебор. Нельзя постоянно все подвергать анали- зу, надо проще относиться к работе актера, во всяком случае, – в кино. Артур и в новом моем фильме играет. Главную роль. – Как создавались имиджи персонажей – дресс-код, прически и макияж для представителей некой придуманной субкультуры? – Костюмы делала Надежда Васильева. Художник замечатель- ный. И, по совместительству, жена Балабанова. Они с Алексеем друг друга стоят – каждый уникален по-своему. Я с Надей рабо- тал на том же проекте, на котором встретил Артура Смольянинова. Действие «Нирваны» происходит в Питере. Надя – из этого горо- да. Конечно, я ей позвонил. Когда запускались, у нас был обыч- ный сценарий, без всяких дизайнерских наворотов. И я не знал еще в тот момент, чего конкретно хочу. Сказал Надежде: «Будем встречаться, картинки и фильмы смотреть, попробуем найти по-

ТАТLIN news 1|49|68  2009   123