TATLIN NEWS #49

вел в Союзе архитекторов композиционный семинар, читал лекции по проблемам теории в ряде городов Советского Союза, а также в Риме, Неаполе, Берлине, Праге, Софии… В 2004-2005гг. состоялась моя персональная выставка в Государственной Третьяковской галерее – «Летающие города». В настоящее время руковожу межкафедральной лабора- торией композиционных проблем в МАРХИ и читаю разработанный мной курс «Проблемы композиции и художественного мастерства» студентам пятого и шестого года обучения. Меня считают продолжателем традиций конструктивизма. Привешивают и другие ярлыки – «Первый Бумажник» (по-моему, те, кто относит себя к так называемой «бумажной архитектуре», ушли в сторону от настоящей архитектуры), «Убежденный футурист», «пионер космической архитектуры», «знаток классики» и т.д. Хочу пояснить свое отноше- ние к русскому конструктивизму. Для меня этот стиль не прошлое, а ориентир в сумбуре настоящего и разбег для прыжка в будущее. И при всем этом я люблю классическую архи- тектуру и стараюсь дотянуться до ее уровня. Я много размышлял и писал о Брунеллески, Браманте, Микеланджело, Палладио, Бернини, Борромини, Гварини. Сегодня все опять вос- торгаются Палладио , а еще недавно считали его главным виновником упадка архитектуры. Но чем именно ценен этот мастер? И его по- клонники, и хулители не говорят ничего вра- зумительного о его композиционной манере. Кажется, я разгадал его загадку. А еще раньше нашел объяснение странным композициям Брунеллески . Даже Жолтовский считал его непредсказуемым и необъяснимым. Позднее долго изучал и анализировал архитектурный барокко. Наконец, понял его стилевой прин- цип и секрет экспрессивной выразитель- ности . Эти исследования положили начало теории архитектурного и изобразительного полифонизма . Исторической и теоретиче- ской науке об этом ничего не было известно. В отместку, а может быть из зависти, «ученая братия» с треском провалила мою докторскую диссертацию на эту тему. Вообще-то искус- ствоведов и историков архитектуры можно понять. Введение в науку изобразительного и архитектурного полифонизма означает радикальный пересмотр фундаментальных положений теории и исторической карти- ны развития искусства . Поэтому лучше не замечать неудобного открытия и оставить все как есть. Позднее стал анализировать творчество Кор- бюзье, Мельникова, Леонидова, Жолтовского, Покровского. Что-то уже опубликовал и не теряю надежды издать остальное. Вообще всегда чувствовал, что во мне живет и не дает покоя футуристический нерв , доставляющий огорчения, но одновременно питающий любознательность, поощряющий …и об архитектуре

архитектон – эмблема международной выставки в манеже, инсталляция, москва, 1990

анализ полифонической композиции каппелы Медичи, микеланджело (часть I)

ПРОЕКТ города с вертикальным зонированием, 1967, чертеж

анализ полифонической композиции каппелы Медичи, микеланджело (часть II)

ПРОЕКТ Города-скульптуры, 1967-2001, макет

открывать и прозревать. Думаю, что я экспериментатор по натуре . Отсюда

4 5