TATLIN NEWS #47

ции представлено более 30 цен- ных московских памятников, ко- торым угрожает гибель и искаже- ние, а также несколько городских исторических видов и панорам, уродуемых новой застройкой. Отдельный раздел посвящен па- мятникам, которые, к сожалению, не удалось отстоять – «свежим» жертвам московской «рекон- струкции» 2007–2008 гг. Выстав- ка носит интерактивный харак- тер: посетители могут повлиять на судьбу памятников московской старины – проголосовать за каж- дый представленный объект, по- ставить свою запятую в форму- ле «Сносить нельзя реставриро- вать». Ж.б.

ло. Учитывая название выстав- ки – «несравненные, неповтори- мые» – не стоит и пытаться искать сходство в работах. Ли Мельцер (Lee Maelzer) в технике, близкой к гиперреализму (гиперреализм здесь не прием изображения, но прием восприятия действитель- ности), выписывает пейзажи и интерьеры, причем в одинако- вой манере, уравнивая их, подер- гивая патиной сепии. Чаще всего для нее сюжет составляют нерас-

фото: Wolfgang Leeb

Что ПоЧеМ 16.10.08–02.02.09 | Выставка «Создание архитектуры» | архитектурный центр, Вена, австрия | www.azw.at Пока в одном парижском офи- се архитекторы расстреливают макеты из глины, в другом для вдохновения выращивают орхи- деи и проектируют, используя лексику. Бен ван Беркель говорит о себе, что он страстный поклон- ник использования инструментов и сравнивает архитектора с дири- жером. Гэри Чанг проводит вре- мя, возводя здания из элементов Lego. Архитекторы из офиса sOM рассуждают о процессе. Кто-то проектирует в постели, кто-то во- обще не имеет постоянной студии, каждый раз создавая передвиж- ный союз. Фокус выставки, про- ходящей параллельно фестива- лю, состоит в создании интерак- ции в отдельно взятом здании как уменьшенной копии городского пространства. Ж.б. к компьютерному существова- нию. Кроме того, подобные тех- нологии привлекают к взаимо- действию не только с городом, но и друг с другом архитекторов, ху- дожников и инженеров, создавая стабильный междисциплинар-

МоСкВа, которая еСть 21.10.08–03.11.08 | Выставка-акция «Сносить нельзя реставрировать» | усадьба лорис-Меликова, Москва | moskva.kotoroy.net «Сносить нельзя реставри- ровать» – выставка-акция, вы- ставка-предостережение. Десят- ки старинных, исторически и ху- дожественно ценных московских зданий находятся в опасности, балансируют на грани исчезнове- ния. Это и старинные палаты XVII столетия, и мемориальные дома, связанные с именами корифеев русской культуры. Выставка де- монстрирует все типичные угрозы и факторы, вызывающие гибель памятников московской стари- ны – заброшенность и отсутствие внимания со стороны властей и арендаторов, псевдореставрации, в результате которых подлинные объекты заменяются бетонны- ми новоделами, освоение инве- сторами престижных участков в центре города и т.п. В экспози- ную мастерскую прямо на строи- тельной площадке, кто-то никогда не подходит к компьютеру, пред- почитая карандаш 6М, как делал Алвар Аалто. Выставка, собствен- но, и посвящена тому, насколь- ко индивидуальны архитекторы в реализации своих идей. Более 20 архитекторов и бюро со всего мира представили для выставки проекты и инструменты, при по- мощи которых те были сделаны. Помимо всего прочего, архитекто- ры не постеснялись предоставить на выставку документацию того, что называется «кухней», – фото- графии того, как происходит про- цесс проектирования и что проис- ходит в промежутках, также мож- но найти в экспозиции. Ж.б.

МедиаарХитектура 16.10.08–12.12.08 | Фестиваль медиафасадов | немецкий центр архитектуры, берлин, германия | www.daz.de Современные технологии ком- муникации трансформируют со- циальную сеть – идентичность и контакты во многом определя- ются виртуальной реальностью. Все эти новые возможности ве- дут к тому, что все больше вни- мания уделяется тому, чтобы не допустить ухода жителей горо- да от выполнения их социальных функций, а значит, озабоченность вызывают процессы связи вирту- альной публики с урбанистиче- ской реальностью. Одним из спо- собов подобных связей стала ме- диаархитектура, адепты которой переосмысливают растущее чув- ство потери связей с социальной реальностью. Медиафасады, фе- стиваль которых проходит в Бер- лине, призваны создать новые механизмы общественной комму- никации. Здания, чей интерфейс, а, следовательно, характер нахо- дятся в постоянном изменении, привлекает жителей, привыкших сказанные, потерянные истории, по-линчевски загадочные, разба- лансированные, а иногда и рас- фокусированные. Клаудия Комте (Claudia Comte) несет свои сю- жеты из детства. Кроме живопи- си, на выставке представлены ее скульптуры и фотографии, в ко- торых отражается иронический взгляд на природу, на человека и, в частности, на себя саму. Ж.б.

три лиЦа арХитектуры

24.10.08–27.11.08 | Выставка «дома для живых и мертвых» | галерея Aedes Am Pfefferberg, берлин, германия | www.aedes- arc.de Урсула Шульц (Ursula schulz) – немецкий фотограф, в сфере ее интересов индонезийские глухие деревни. Она ездит туда на про- тяжении вот уже многих лет с тем, чтобы снимать здания: дома, амбары, мавзолеи. Что привле- кает художника в этих построй- ках, так это три вещи: во-первых, их абсолютная национальная идентичность – ради демонстра- ции ее Шульц монументализиру- ет здания, никогда не показывая их в контексте, запечатлевая их на пленку в максимально обоб- щенной, скульптурной ипостаси. Вторая вещь – их космическая универсальность, поскольку по- добные постройки всегда безы- мянны, кто и когда их соорудил, остается загадкой. Однако при любом раскладе эти постройки моментально соотносятся с крае- угольным образом дома, жилища. Наконец, последний аспект, кото- рый фотограф отражает в своих

фото: © Elke Krasny

26 татLIN news 5|47|64 2008