TATLIN NEWS #46

репетИЦИя ВоДного МИра В июле в Никола-Ленивце прошел очеред- ной летний фестиваль «Архстояние», темой которого нынешним летом стала продолжа- ющая исследование состояния погранично- сти «Ноев ковчег». Ковчег сам по себе – это объект, созданный для хранения, вернее ска- зать, для сохранения. И подоплекой подоб- ной тематики можно, наверное, считать даже не те катаклизмы, которые были перечислены в пресс-релизе, приведшие к многочисленным жертвам, но спровоцированные ими мысли о месте человека в мире и, особенно, о месте ар- тефактов, человеком произведенных. Должно ли искусство, ну, или в данном случае архитек- тура, быть утилитарными, и как сочетать ути- литарность с эстетикой. Выживет ли эстети- ка в потоке воды? Что стоит сохранить, а что в условиях выживания станет абсолютно не- нужным? Одновременно с этим темой задается еще одна область исследования – музейная цен- ность. Никола-Ленивец упорно называют му- зеем под открытым небом, хотя, будь я на ме- ственность за энергосбережение, вторичную переработку материалов, перенаселение и все прочие атрибуты больших городов, кото- рые при всех этих громких словах не переста- ют строиться. А эта инсталляция чем хороша – так это апокалиптичностью взглядов худож- ника, хотя можно это считать лишь вариан- том прочтения. Он словно говорит зрителю: «Беги-беги, все равно прибежишь к большо- му взрыву, когда все, что ты видишь, будет со- всем другим». Ж.б. 15.05.08– 30.06.08 | Инсталляция Exploded Views | Центр современной культуры Strozzina, флоренция, Италия | www.strozzina.org

ния оказалась проблема «американизации» Китая, когда калифорнийские пригородные дома экспортируются в Срединное государ- ство как символы благополучия и прогресса. В книге представлены проекты ревитали- зации Чили, Детройта, Китая. Дополняют все эти многочисленные практические точки зре- ния интервью с Шигеру Баном, который объ- ясняет, почему не пользуются особым уваже- нием архитекторы в Японии, рассказывает, как создать сильную образную архитектуру из непрочных материалов и почему он не- примиримый поборник слова «прочность» в отношении архитектуры. Второй интервью- ируемый – Такуйа Ониши – рассказывает о своем опыте создания архитектуры в крити- ческих ситуациях, вызванных различными бедствиями.

теля, становится определяющим фактором. Чем больше усилие, прилагаемое человеком для разгона, тем быстрее меняется перед ним «поэтический» город, где реальные здания вдруг «взрываются» миллионами пикселей, приобретая абсолютно иную сущность. Но, как бы увлекателен ни казался антураж, для де Нийса главным действующим лицом его ра- бот был и остается зритель. Ведь именно он решает, с какой скоростью изменяется эта по- лумифическая «среда обитания». А если по- дойти к вопросу более абстрактно, человек, в принципе, обладатель свободной воли, и то, как изменяется под его руками город, есть ре- зультат выбора того, с какой скоростью дви- гаться в счастливое будущее и что принести ему в жертву. Поэтому взрыв пространства оказывается, хоть и умозрительным, но впол- не реальным. Движение в темной комнате, в пустоте, когда перед зрителем расстилаются городские просторы, сопровождается харак- терными звуками, которые были записаны в реальном городе. Эта инсталляция – одна из серии подоб- ных. Несколько лет назад художник сделал нечто похожее для другого европейского му- зея. Атмосферу, витающую в зале, тогда на- звали чем-то средним между погоней в трил- лере и урбанистическим хорорром. Насчет погони – можно поспорить, но вот урбанисти- ческий хоррор – однозначно, тем более что тогда рядом стояли две дорожки и кто-то все время пыхтел в плечо. Чем-то все мультимедиаинсталляции, ко- торыми промышляют сейчас многие худож- ники, напоминают роман «Заводной апель- син», особенно в части перевоспитания хули- гана. Очень многие художники сейчас берут на себя миссию перевоспитания общества в более толерантное, преимущественно по от- ношению к окружающей среде. Так же, как и архитекторы берут на себя теперь ответ-

И, в общем, неизвестно, на что рассчиты- вали авторы книги, но она получилась вдох- новляющей. Пластичная, как журнал, и глубо- кая, как самая настоящая книга, она не пред- лагает, по сути, пути выхода из кризиса, но, в конце концов, отрицает сам кризис, вернее, трактует его как ситуацию, приносящую вдох- новение. Ж.б. май 2008 | релиз книги Verb Crisis | Actar, Flexibound, 288 pp. | www.actar.com, www.actar.es пробеЖКа К КонЦу сВета Увлечения здоровым образом жизни и компьютерными играми не всегда так взаимо- исключающи, как кажется на первый взгляд, но оба они абсолютно интровертны. Когда че- ловек бежит по парку или городу, он не ви- дит ничего вокруг – в лучшем случае, взгляд сфокусирован на дорожке. Пуститься в увле- кательное путешествие по городу бегом пред- ложил один из самых известных голландских медиахудожников Марни де Нийс (Marnix de nijs) в своей работе «Взорванные виды. Но- вая карта Флоренции». Инсталляция состоит из большого экрана, на который проециру- ются полуреальные, полусмоделированные в 3D-программе пустынные улицы виртуальной Флоренции, и двух беговых дорожек перед ним. Скорость, с которой движется тело зри-

38 татLIN newS 4|46|61 2008