TATLIN NEWS #43

зья-живописцы, которые из написанных тут же этюдов организовали микровыставку. Эта акция, дополнительно к архитектуре, стимулиро- вала широкую публику к наблюдению и размышлению над пространс- твенной планировкой и идентичностью своей деревни и территории. А расставленные на палубе мольберты сверхкодируют архитектоничес- кую скульптуру в набор объемных «рам искусства» для кадрирования энергетики пейзажа. Наверное, тоже типично голландская черта, если вспомнить Вермеера с его «камерой обскурой» или Ван-Гога, ходивше- го на пленэр с деревянной рамкой. Новая попытка «живописи на открытом воздухе» (очевидно, «кубис- тической») привела к инверсии «открытого» в закрытый. Три кубичес- кие колбы закачали plein air в себя. Получился двойной, а то и тройной эффект – животворный сельский воздух «в кубе». Это – пробы чистого воздуха, который может принимать и туманообразное состояние: когда запотевают стекла от внутреннего подогрева (помещения оборудованы автономными калориферами). Иногда туман заполняет поле снаружи – тогда, наоборот, прозрачность концентрируется внутри кубика. Работ- ники обсерватории в кооперации с климатом переливают воздух как жидкость – «из стакана в стакан». Видимо, получая в результате этих возгонок-перегонок бодрящий и освежающий экстракт чего-то ценно- го и идентичного. Может быть, это – квинтэссенция дали? Не приминая травы, бережно и деликатно парит над почвой узкая вытянутая платформа. Ее протестантская крестовина роднится с близ- лежащим кладбищем. С нее можно «смотреть, как растет трава». Эта «дорожка единоличных процессий» – как будто мостик из настоящего в прошлое. Так в одном фантастическом рассказе о путешествиях во времени ни в коем случае нельзя наступить на бабочку, чтобы не нару-

have built the eyes for seeing and for being seen. We created temporary architecture as a zone of non-differentiation between the sub- ject and the object». In its essence the lawn observatory is a probe-endoscope making an introspect injec- tion into the collective body of the village. Since the work was done by the genuine art- ists it was natural to them to look for the in- vestigation and communication methods in the plein-air traditions. As a local historical basis they ferreted out a jolly interesting pic- ture of P. Visser «Rural View on Heino», drawn from nature in 1875. The main character of the picture is the dynamic wave-like surface of the ploughed field lying at the feet of a dreamy observer of the horizon line. Approxi- mately in the same identified place a hundred years later the foothold for the three artistic studios was completed. First of all, the friends-artists were invited, who immediately organized a micro-exhibi- tion of the sketches drawn there and then. In addition to the architecture this move stimu- lated the general public to watch and to think over the three-dimensional layout and the identity of their village and the territory. The easels scattered over the deck supercode the architectonic sculpture into a set of volumet- ric «frames of art» for further clipping of the landscape energetics. Probably this is also a very typical trait of the Dutch character, espe- cially if we remember Vermeer with his «cam- era obscura», or Van Gogh, who went on plein air with a wooden frame.

76 ТАТЛИН_news №1(43)54_2008