TATLIN NEWS #42

водружен цилиндр. В городской застройке здание выделяется не только своей формой, но и – контекстуально – прилегающим парком. В непосредственной близости находятся но- вые корпусы, возведенные позже, но, по мне- нию организаторов, не отвечающие светлому образу модернизма вообще и архитектуры Ас- плунда в частности. Их решено было снести, а на этом месте и симметрично ему возвести по проекту победителя «нечто новое», разумеет- ся, коррелирующее с объектом незабвенного модерниста. В этом месте хочется начать гром- ко ругаться. Есть у меня теория, по которой су- ществование истории искусства автоматически отменяет появление нового Леонардо Да Вин- чи, ну или Рафаэля – это не столь важно. Ко- нечно, даже если считать нашу эпоху эпохой Нового возрождения, культурный бэкграунд у нее такой, что пионерскому Реннесансу впору только позавидовать. Но фактически получа- ется, что, зная то, что мы знаем из образцов искусства, мы – современные художники и ар- хитекторы – можем практически всегда только компилировать. И развитие технологии здесь ни при чем, поскольку оно провоцирует прак- тически всегда только на корректировку фор- мы, но никак не на создание чего-то нового. Потому что источники вдохновения одни и те же – что тогда, что сейчас. И в связи со всем вышесказанным неясно, зачем нужно совме- щать модернистскую архитектуру с современ-

В ансамбле | проект Delphinium | автор Heike Hanada | Германия Архитектор из Германии пошла по пути Сти- вена Холла – во всяком случае, именно на его Nelson-Atkins Museum больше всего похож этот проект. И похож, прежде всего, проявленным к основному зданию уважением – пристрой уда- лен на дистанцию, а для пущей убедительности лакуна заполнена поднятым на постамент пар- ком – чтобы, по всей видимости, он не был ни слишком навязчивым, ни слишком рукотвор- ным. А кроме всего прочего, природа создает необходимую здесь метафору симбиоза, в ко- тором пребывают соседи. Помимо всех прочих качеств в нагрузку саду предписано быть но- вым общественным пространством. Самые цен- ные качества проекта, по мнению жюри, состо- ят в том, что, во-первых, проект не имитирует своего знаменитого соседа, а с другой сторо- ны, не пытается абсолютно нивелировать себя, скрывшись под землей или искусственной на- сыпью. Четкая артикуляция объема, хотя и не совсем находящегося в диалоге с окружающей его средой, идет комплексу на пользу. ной? То есть, можно было бы построить псев- домодернизм – я думаю, грешит этим не только российская действительность – милые сердцу простые формы из мраморных блоков. И дело опять же не в том, что не хватает материалов. Дело в том, что новостройки «должны соот- ветствовать современной действительности» – хоть нормы ГОСТа переписывай. Но! Возника- ет закономерный вопрос: ведь получается по логике, что исходный, так сказать, материал – то, что обстраивается – никоим образом дейс- твительности не соответствует – это следует из простого анализа динамики культурной ситуа- ции. Тогда почему бы не снести просто-напрос- то старое здание и не выстроить на месте него новое? Зачем нужен весь этот цирк с переоде- ваниями? Зачем во всех пресс-релизах конкур- сов написано высоким слогом, а по-простому говоря, о том, что новый объект должен вклю- чить старый не только в застройку, но и, что го- раздо важнее, в действительность? Зачем та- щить с собой мумифицированный багаж? Есть, конечно, вариант разгадки этого непонятного явления – финансово-материальный отмета- ем сразу за несостоятельностью. Видимо, сре- ди архитекторов существует байка о том, что для того, чтобы стать настоящим архитектором, нужно обязательно что-нибудь реконструиро- вать и что-нибудь к чему-нибудь пристроить. Кстати, победивший проект большинству поль- зователей сети не понравился. Ж.б.

страшная тайна Конкурс на новую библиотеку в Стокгольме длился без малого два года, а результат его вы- звал широкие обсуждения в блогах. Надо ска- зать, что вообще виртуальным вниманием со- бытие оказалось не обойдено. И вызванный конкурсом резонанс, может быть, даже важнее, чем само событие – одно из многих. Обсуж- далось все и на уровне «нравится-не нравит- ся», и с применением профессиональных тер- минов. А более всего обсуждалась, как часто бывает, проблема околовсяческая – а именно, сосуществование старого и нового. Что мож- но было бы сказать по этому вопросу, чего не было сказано раньше? Библиотека в Стокгольме была спроектиро- вана Гуннаром Асплундом (Gunnar Asplund) и открыта почти 75 лет назад. Асплунд считает- ся одним из лидеров северного модернизма, и объект в полной мере отражает этот титул своего создателя. Составной объем представ- ляет собой мощный «стилобат», на который

ТАТЛИН_News №6(42)52_2007 33