TATLIN NEWS #38

Ведущая проблематика твор- чества Гормли связана с языком тела, с проявлением внутрен- него напряжения на поверхно- сти кожи. Причем прототипом скульптурных объектов являет- ся собственное тело художника, гипсовые слепки с которого он использует как форму для отлив- ки. При этом пластика лишается портретного сходства. Художник говорит: «То, что я делаю, прихо- дит из меня, но это не я». Его це- лью становится внутреннее тело- ядро каждого из нас. Извлечение «инсайдера» в данном случае не обошлось без искусственных мутаций: спина и грудь железных мужчин – в сим- метричных «банках». Или – ата- вистических сосках. Эти знаки отчуждения указывают на «дру- гие места» уже в собственном строении тела. Вместе с тем, вы- ступы на торсе выглядят монтаж- ными узлами или габаритными буферами – следами индустри- ального производства.

В «морском дозоре» Гормли постарался обнаружить внутри себя космический масштаб, рас- сеивая свою армию одиночек на плоскости в три квадратных ки- лометра. Вынесенная в промежуточ- ную зону неразличения земли и воды, человеческая жизнь испы- тывается планетарным временем, протекающим в ритме приливов и отливов. Все фигуры стоят на одной горизонтальной отметке. Тем са- мым они не только «выглядыва- ют» горизонт, но и, как геоде- зические реперы – удерживают горизонтальную поверхность. То- пография берега с практически отсутствующим уклоном позво- лила проявить уникальный фе- номен и одновременно концепт – абстрактную плоскость суши. Безличность и доиндивиду- альность плоского пространства усиливает и сам деперсонализи- рующий жест размножения – по- вторения авторского тела.

ТАТЛИН_NEWS №2(38)43_2007 69