TATLIN NEWS #36

графика: courtesy of Karl Chu, the MAK Center

ктики, такие, как, например, использование потоковых технологий, написание цифровых сценариев и автоматизация. Применение всех этих технологий переводит архитектур- ные элементы из разряда данностей в разряд потенциала, позволяя архитекторам в проек- тировании подражать биологическим процес- сам. В коллективной инсталляции приняли участие художники и архитекторы Карл Чу, размноживший планету, Грег Линн, создавший экзотические объекты, воспользовавшись тех- нологиями кораблестроения, автомобилестро- ения и киноиндустрии, Маркос Новак, исполь- зовавший результаты декодировки генома для превращения его в химерические архитектур- ные комбинации, и другие. Ж.Б. «АРТ-БЛЯ»: ФИЛОСОФИЯ «ПРИКОЛА» Ну и что вы мне тут показываете… Какой еще арт, бля? По преданию, именно так и возникло название модной московской архи- тектурной арт-дизайн-студии с ее неопреде- ленным количеством участников и предельно широким творческим диапазоном – от архи- тектурных проектов, не предназначенных к ре- ализации, до скульптур из скотча или любого другого материала, которому можно придать форму. Или правильнее не скульптур, а арт- объектов? Название с матерщиной, когда-то эпатаж- ное, уже не шокирует – подобные трюки, с уходом в ненорматив, сегодня могут вызывать только усмешку, неизменно привлекают вни- мание любой публики и не дают абсолютно никакой гарантии чего-то потрясающего, инте- ресного ну или хотя бы достойного внимания.

ЦЕНТР ДИЗАЙНА 8 ноября 2006 г. в здании Британ- ской высшей школы дизайна (БВШД) состоялось торжественное откры- тие уникального Центра макетирова- ния и прототипирования, оснащен- ного современным оборудованием и предлагающего возможности по ра- боте с разнообразными материалами и технологиями для создания моделей и макетов. Технологические мощно- сти Центра макетирования и прото- типирования – токарные, фрезерные, сверлильные, шлифовальные и прочие станки, профессиональный ручной ин- струмент, окрасочная камера, трехмер- ный фрезерно-гравировальный станок с ЧПУ и компьютерный класс – позво- лят студентам пройти все стадии созда- ния архитектурного макета или про- мышленного изделия: от графического эскиза и 3D-визуализации до изготов- ления реального прототипа практиче- ски любого уровня сложности. Откры- вая официальную часть мероприятия, директор БВШД Александр Аврамов отметил особую важность создания ка- чественной технической базы для под- готовки студентов. По его словам, от- крытие Центра окажет позитивное влияние на развитие специальностей «Дизайн интерьера» и «Промышленный дизайн», поможет восполнить дефицит квалифицированных дизайнеров, вне- сет заметный вклад в развитие и фор- мирование конкурентноспособного рынка дизайна. (на правах рекламы) Британская высшая школа дизайна. Наб. Академика Туполева, д. 15, корп. 15

ции» структуры и интерьеров. Среди методов – нанотехнологии, климатология, клеточная физиология, астрономия и роботехника. По- чему художники и архитекторы обратились именно к этому объекту? В свое время он начинался как социальный и архитектурный эксперимент, связывающий желание челове- ка XIX века жить природной жизнью и необ- ходимость для человека ХХ века контролиро- вать окружающую среду. Инкорпорация биологии в искусство имеет довольно долгую историю: среди примеров – натуралистический символизм архитектуры Виктора Хорты, выделение структурного скеле- та в работах Фуллера, постмодернистская ре- пликация образов реальности. Сегодня нельзя сказать, что архитектурные или арт-объекты просто симулируют или имитируют природные структуры и формы; границы между субъектом и объектом, органическим и неорганическим, существующим и виртуальным – стерты. Высшая математика, генетика и информа- ционные технологии вызвали к жизни новые архитектурные и дизайнерские методы и пра-

графика: Courtesy of Joshua White/the MAK Center

ГЕНОМ АРХИТЕКТУРЫ Выставка Gen(H)ome Project исследует интеграцию недавних достижений в инфор- мационных технологиях и естественных нау- ках – особенно генетике – в архитектурную практику. Взаимодействуя с одним из самых известных архитектурных экспериментов ХХ века – домом Рудольфа Шиндлера – проек- ты, представленные на выставке, предлагают эксперименты по «генетической модифика-

26 ТАТЛИН №6(36)_2006