TATLIN NEWS #36

ГОРОД В ОГНЯХ 10.11.06‑31.12.06 Выставка Floating Plaster/City Motion, Henry Art Gallery, Сиэтл, США www.henryart.org Floating Plaster/City Motion («Плывущая штукатурка/Переме щающийся город») – новая муль тимедийная инсталляция Робер та Кэмпбелла (Robert Campbell) и Юки Накамуры (Yuki Nakamura). Первый известен своими работа ми с различными медиа-носите лями – видео и диджитал-артом, вторая – скульптурами и объек тами, в основном сделанными из глины. Зафиксировав вни мание на формальных методах и выбрав темой работы город и его ритм, художники разрабо тали целую серию элементов, которые имеют и определенную самоценность, но лучше всего проявляют себя во взаимодей ствии со светом. Получившееся семиминутное видео вызывает в памяти драматичную панора му города с мигающими огнями, трафиком, случайными прояв ставляют посетителей вести себя аккуратнее, чтобы не разрушить хрупкое равновесие этого ми кромира, но этот образ хрупкости нелегко отогнать от себя и когда выйдешь на улицу. Ж.Б.

зиции представлены их инстал ляции и концепты сосущество вания природных ландшафтов и искусственной среды, но по добные предложения встречают ся довольно часто. Единственное, но фундаментальное отличие Клемента и Рама в том, что они предлагают брать в качестве точ ки отсчета не нужды человека, а те изменения, которые могут произойти с окружающей сре дой в будущем. Каждый из этой пары представил на выставке свой проект. У Клемента это —

графика: © Team Marcelo Spina – PATTERNS

Еще в 1926 году в своей ста тье архитектор Рудольф Шиндлер описал дом будущего: «Наши комнаты спустятся ближе к зем ле, сады станут частью домов. Различие между наружным и внутренним пространством исчезнет. Стены будут редки ми, тонкими и мобильными. Все комнаты станут частью большо го органического мира, вместо того, чтобы быть отдельными ко робками с дверными глазками». И дом, который архитектор по строил в 1922 году в Калифорнии для себя, своей семьи и друзей, стал архитектурным манифестом этих принципов. 12 лет назад, когда в доме разместился Центр архитектуры и искусства, со зданный критиком и куратором Питером Нойвером, последний поставил одной из своих задач сохранение и ревитализацию этого революционного манифе ста модернистской архитектуры. Одним из этапов привлечения об щественного внимания к зданию стало, совместно с Эриком Оуэном Моссом, объявление конкурса с приглашенными архитекторами. Сейчас в Венском музее приклад ных искусств проходит выставка, на которой представлены самые интересные проекты. Ж.Б . МАКАРОННЫЙ МИР

на архитектонику образовавшей ся структуры, а затем пришла идея сделать из «хлеба насущного» це лую инсталляцию, посвященную памяти Велимира Хлебникова. Казимир Малевич описал бы эту структуру как колонию супре видных элементов, созданную динамическими обстоятельства ми, да почему, собственно, и не взять за основу это определение. А дальше включается нарратив но-поэтический подход художни ка. Он увидел в макаронах очень сильный образный потенциал, потому что весь конструктивизм, футуризм пришел к нам из Ита лии, макароны тоже придуманы в Италии и сам Томазо Маринетти, отец футуризма, оттуда же. И из этого футуристичного материала Тишков построил целый город будущего, в котором просма триваются интенции обращения к Лисицкому и Татлину и в кото ром «живут» хлебные человеч ки. Башни, лестницы, памятники и «летатлины», воплощенные в столь хрупком материале, за

фото предоставлено Andrew Mitchell, CCA

фотографические и скульптур ные инсталляции, слайд-шоу и текстовые панели, посредством которых выражается его идея «третьего ландшафта». «Третий ландшафт» — это природные формы, так или иначе, но до неуз наваемости измененные челове ком. Центром его проекта стали упакованные в полиэтиленовые мешки и подвешенные к потолку растения и артефакты человече ской деятельности, как бы урав ненные в своих правах. Рам сдал интерактивную инсталляцию, мо делирующую среду: в одной ком нате расположены сенсоры, ко торые через определенное время считывают информацию о темпе ратуре, влажности и распреде лении света, во второй комнате система создает виртуальный образ общества, существующего в такой среде. То есть, Рам выво дит обратную зависимость чело века от природы. Исходя из того, что не только человек влияет на природу, но и наоборот, архи текторы в философской и аллего рической форме демонстрируют принадлежность человека к при роде и природы человеку. Ж.Б.

лениями внешних сил, таких, как, например, погода, и другими эле ментами, потоками, которые слива ются в пульс определенного места. Конечно, этот проект – абсолют ный арт-жест, личное пережива ние города, заключенное в корот ком ролике, но уже то, что главным объектом личного опыта становит ся город, провоцирует на опреде ленные выводы: например, о том, что пространство человеческого бытия расширяет свои пределы и появляется не свойственная ра нее искусству монументализация мышления. Ж.Б.

фото предоставлено: Krokin Gallery

09.11.06‑10.12.06 Выставка Леонида Тишкова «Ладомир. Объекты утопий», галерея Крокина, Москва www.krokingallery.com

ГОНКИ ПО ВЕРТИКАЛИ

Леонид Тишков называет вер мишель и спагетти «кладезью нерастраченной поэзии». Имен но поэтому когда из кухонного шкафа выпал пакет макарон, художник обратил внимание

25.10.06‑04.03.07 Выставка VERTICAL GARDEN, музей MAK, Вена, Австрия, www.mak.at

10 ТАТЛИН №6(36)_2006