TATLIN NEWS #36

№1(1)_2005

№1(2)_2006

№2(3)_2006 ПРОЕКТ МЕГАНОМ 19982006 Игра  этовсегда серьезно! интервью сосновнымипартнерами,ЕвгенияБахтурова ЗаМеганом СергейСитар Проектыипостройки ДомМеганом ПавильонвСнегирях ЖилойдомвСоснах ЖилойдомнаНиколиной горе Жилойдомв Горках2 Бтоннаяквартира Культурныйцентр«Типография» Хпарк ВиллаРоза ЖилойдомвМолочномпереулке ВиллаОстоженка РабочеепространстводляWorkshopRussia ЖилойдомвКоробейниковепереулке LuxuryVillage ТеатрMercury МосковскийДом Театрана Таганке Бутиковскийцентр Торговоадминистративныйкомплекс Гостиница«Виктория»ижилойкомплекс«Золотойпляж» ЖилойдомSezam Сарай

№3(4)_2006 АРХИТЕКТОРЫ АСС 19982006 Художники горизонт / Юрий Григорян Вещесловие.Архитектура какнемоеобщение / СергейСитар Проектирование– этопостановкавопросов / Никита Токарев Швейцарскаяшкола / ЕвгенийАсс Следы / ЕвгенийАсс Проектыипостройки Реконструкция завода«Корнет» Реконструкцияфасадовцентра«Биоинженерия» Развитиецентра«Биоинженерия» Домиквлесу Галерея«Наши художники» Дом Т Яхтклуб Офис ДомвКоктебеле Беседка Реконструкция зданияарсеналавН.Новгороде ДомНС ДомС Чайныйдомик ПлощадьКрестьянской заставы Эллинг ЗастройкаЗавидкинамыса ДомБ Дом–окно

СЕРГЕЙ СКУРАТОВ 19992005 Степень свободы интервью сСергеемСкуратовым,ПетрКудрявцев Время архитектораСкуратова Елена Гонсалес Проектыипостройки МногофункциональныйцентрвЩемиловскомпереулке ЖилойдомвЗубовскомпроезде Жилойдомв Гагаринскомпереулке ЖилойдомнаулицеБурденко ЖилойдомнаулицеБольшаяПолянка МногофункциональныйкомплексвФилипповскомпереулке ЖилойкомплексвБутиковскомпереулке ЖилойкомплексCOPPERHOUSE МногофункциональныйкомплекснаПречистенскойнаб. МногофункциональныйкомплексвЯкиманскомпроезде Офисноделовойи гостиничныйкомплекснапроспектеМира ЖилойкомплекснаПречистенскойнабережной МногофункциональныйкомплекснаулицеОстоженка ЖилойкомплекснаМосфильмовскойулице КиноцентрнаМосфильмовскойулице МногофункциональныйкомплекснаПречистинскойнаб. ЖилойкомплекснаулицеПырьева МногоэтажныйжилойдомнапроспектеМаршалаЖукова

ОСТОЖЕНКА 19962006 В контексте интервью сАлександромСкоканом,ЕвгенияБахтурова Между существующимипредполагаемым Елена Гонсалес Проектыипостройки НациональнаябиблиотекаКансайКан Торговыйцентр«Гвоздь» Офисное зданиена Трубнойулице Офисное зданиевДегтярномпереулке Офисное зданиена Тверскойулице Офисныйкомплексв Турчаниновомпереулке ЖилойкомплекснаулицеШаболовка Административное зданиена1ойБрестскойулице Жилойдомв1омОбыденскомпереулке МногофункциональныйкомплекснапересеченииЛесныхпер. Офисное зданиенаПречистенскойнабережной ЖилойкомплексвОболенскомпереулке РеконструкцияЦентральногорынка Жилойдом софиснымипомещениямивПожарскомпереулке Новое здание (вторая сцена)Мариинскоготеатра РекреационноспортивныйцентрвСанктПетербурге ЖилойкомплексвБорисоглебскомпереулке ЖилойкомплекснаПроспектеМира Рекреационныйкомплекс«Заповедник» Застройкажилогокомплекса«Голубыедали2» ЖилойиоздоровительныйкомплексвЛюберцах ЖилойкомпалекснаулицеКлимашкина ЖилойкомплекснаулицеПресненскийвал Туристскийприютна гореПатакузи

Хозблое гольфклуба Пляжныйкомплекс ГалереявпосольствеЛюксембурга ДомвСалтыковке Домвпоселке Гринфилд

рекомендованная цена 360 руб., цена по подписке 240 руб.

специальные выпуски журнала по архитектуре «ТАТЛИН»

спрашивайте в местах продаж журнала «ТАТЛИН» информация о подписке и заказ отдельных номеров по телефону (343) 355 91 08 и на сайте www.tatlin.ru

Алюминиевые системы для строительства

За 40 лет работы в области разработки и поставки алюминиевых систем для целей строительства компания Reynaers Aluminium заслужила репутацию одного из лидеров в этой сфере благодаря большому разнообразию, детальной проработке и высокому качеству своей продукции. Работая по всей Европе, компания имеет свои представительства и в России. Если вы заинтересованы в реализации проектов с применением алюминиевых окон, дверей, фасадных и кровельных конструкций... – обращайтесь в Reynaers.

Reynaers Systems Russia 125319, Москва, Б. Коптевский пр., д. 10 стр. 2,

тел.: (495) 542 40 15, факс: (495) 542 40 16 еmail: info@reynaers.ru internet: www.reynaers.ru Представительство в Уральском регионе 620049, Екатеринбург, ул. Комсомольская, д. 18, офис 224,

тел./факс: (343) 362 30 34 моб.тел.: 8 (922) 203 21 24 email: dvorotnikov@reynaers.ru Reynaers Aluminium N.V. Oude Liersebaan 266  B  2570 Duffel  Belgium, тел.: +32 (0) 15 30 85 00 факс: +32 (0) 15 30 86 00 еmail: info@reynaers.сom internet: www.reynaers.сom

СОДЕРЖАНИЕ

6 Календарь Двуединство

Скольжение по кривой Архитектор-драматург Норвежский «каталог» Обратный расчет Гонки по вертикали Макаронный мир Город в огнях Снова новое Свежие силы Промежуточный результат

WWW.TATLIN.RU

Фантазии на тему… Tecu architectural award (на правах рекламы) Человеческая структура Философия высоты Процветание – в истории С иронией о серьезном Опыт деконструкции В стиле «фанк» 20 Cобытия Личное общество Новая форма «МДА в НН»: продолжение следует… Венеция: Trying to be serious Центр дизайна (на правах рекламы) Геном архитектуры «Арт-Бля»: философия «прикола» Перегородки для музея водки (на правах рекламы) На прицеле – будущее Ас

Динамика и потенциал

32 NO COMMENTS / Авторская рубрика Давида Саркисяна /

33 Портфолио SADAR VUGA ARCHITECTS

KIRPICH

Арт-объект 50 Эффект новизны /Пекин, Китай / ATELIER MANFERDINI 58 Диаграмма камерного пространства / Чикаго, США / PLASMA STUDIO

Постройки 60 Зеркальная кривая /Барселона, Испания / EMBT ASSOCIATED ARCHITECTS 66 Драма современного искусства / Денвер, США/ STUDIO DANIEL LIBESKIND 84 Тяжелый характер / Торонто, Канада / FOSTER AND PARTNERS

90 Дом радости / Эльсинор, Дания / PLOT = BIG + JDS 98 Решетка / Москва, Россия / АМ ТОТАНА КУЗЕМБАЕВА

104 Позиция Олег Богаев / «... Пишу возвания поверх ГОСТов» /

110 Архив Открытый характер / Москва, Россия / ПИ «МОСПРОЕКТ»

117 English version

121 Технологии и материалы

на обложке Ellsinore psychiatric clinic, Эльсинор, Дания, PLOT фото предоставлены Thomas Markussen, BIG

АРХИТЕКТОР- ДРАМАТУРГ 12.10.06‑21.01.07 Выставка «Элегантность вариации: архитектура бюро H. T. Cadbury- Brown RA», Королевская академия искусств, Лондон, Великобритания, www. royalacademy.org.uk Британский архитектор Джим Кэдбери-Браун интересен прежде всего тем, что, несмо тря на экспансию архитектуры, не стремился увеличить свое агентство, поскольку считал и продолжает считать, что коли чество персонала не всегда бла гоприятно сказывается на каче стве. Вообще, этот архитектор – человек старых правил, ведь он родился еще в 1913 году, а семьдесят лет назад основал собственную архитектурную пра ктику после победы в конкурсе на серию железнодорожных касс. Может показаться неин тересным конкурс на какие-то кассы, когда сейчас именитые архитекторы один за другим про ектируют музеи и многоцелевые центры, но именно на таких про ектах оттачиваются рука и стиль. Для Брауна этим стилем, конечно, стал модернизм, в котором он из брал для себя путь пристального внимания к деталям, светоте невой моделировке с изрядной долей драматичности. Напри метафизическую и многоуровне вую трактовку. Для Хеллера опыт скольжения лучше всего заклю чается во фразе французского писателя Роджера Галуа, трак тующего этот процесс как «чув ство паники, даже если разум совершенно ясен». В собствен ных работах Хеллер переживает опыт одновременно слежения за нисходящей закручивающейся формой – своеобразный визу альный экстрим, и экстрим впол не реальный, когда скатываешь ся по этой трубе, одновременно испытывая чувство восторга и тревоги. В проекте художни ка участвуют шесть скульптур, размещенных в разных здани ях и разных местах Британии, но спираль в Turbine Hall – самая большая из них, по мысли худож ника – прототип реального слай дера, который может быть поме щен в любом городе мира. Ж.Б.

фото: Dieuwertje Komen

ДВУЕДИНСТВО 07.10.06‑25.02.07 Выставка «Не город, не деревня», NAI, Роттердам, Нидерланды www.nai.nl Голландия представляется аб солютно благополучной страной в смысле архитектуры, экспор тируя значительное количество идей и нестандартных решений. Но роттердамский архитектур ный институт обращает внимание на то, что и здесь есть проблемы, которые требуют тем более не отложного решения, чем более мощные архитектурные силы здесь сосредоточены. Речь идет о пограничных территориях, грязных, но, тем не менее, вдох новляющих транзитных зонах, которые становятся по совмести тельству еще и маргинальными, ведь именно здесь, пока идет спор между городом и деревней о принадлежности этих террито рий, обретают пристанище самые разные «элементы общества». По мнению организаторов выставки, проблема освоения этих терри торий актуализируется еще не сколькими моментами, которые будут только усугубляться в бли жайшем будущем: увеличение количества автомобилей, рост значения человеческой индиви дуальности, экономических по казателей, расхода энергии. Ос новным путем решения всех этих проблем, судя по всему, станет именно экспансия городов. А вот варианты этого развития как раз представлены на выставке. Ж.Б.

СКОЛЬЖЕНИЕ ПО КРИВОЙ 10.10.06‑09.04.07 Инсталляция Карстена

Хеллера, Tate Galery, Лондон, Великобритания, www.tate.org Herzog & de Meuron были пра вы в одной фундаментальной вещи, когда придумывали проект реновации галереи Tate – необ ходимо было получить простран ство, которое бы само по себе вызывало художников на прово кацию, желание чем-то допол нить его, не опасаясь испортить. Инсталляция Карстена Хеллера как раз из таких проектов, ко торые существуют в этом про странстве, как будто становясь его неотъемлемой частью. Темой этого проекта стало скольжение, которое, разумеется, получило

фото: Marcus Leith and Andrew Dunkley © Tate Photography

6 ТАТЛИН №6(36)_2006

мер, воплощенные в 1951 году для фестиваля Британии при вратные павильоны, с одной сто роны, отсылают к классическим образцам монументальных со оружений, а с другой, – совер шенно отчетливо – к какому-то пространственному механизму, воплощая идею здания как ма шины. Ж.Б.

ОБРАТНЫЙ РАСЧЕТ 18.10.06‑24.04.07 Выставка «Окружающая среда: приближение к будущему», Канадский центр архитектуры, Монреаль, Канада, www.cca.qc.ca Выставка объединила в себе работы французского ландшафт ного инженера Жиля Клемента (Gilles Clement) и швейцарско го архитектора Филиппа Рама (Philippe Rahm), которые счи тают, что настал момент, когда больше нельзя откладывать пе ремены в отношениях человека и окружающей среды. В экспо модернизм, безусловно, скло нил чашу весов на сторону тех, кто стремился к национальной самобытности и органике. Од нако с конца прошлого столетия и по нынешний день норвежская архитектура снова испытывает тяготение к модернизму. Впрочем, здесь важны не ярлыки, а нюансы: норвежские архитекторы сегодня по-прежнему не склонны отры ваться от корней. Бионические формы и откровенная этника не в ходу, но честный контраст геометризированных сооружений и окружающей их природы лишь подчеркивает их неизбежное вза имодействие. И здания, и интерь еры всегда открыты вовне – даже если речь идет об абсолютно за мкнутом пространстве станции метрополитена. Выставки, подоб ные этой, подводящие итог иног да целым десятилетиям архитек турного проектирования, в музее искусства, архитектуры и дизайна проходят уже в пятый раз. Ж.Б.

ООО Челябинский завод современного стекла 454006, Челябинск, ул. Российская, 67, офис 901 Тел. (351) 266-74-32, 266-75-32, факс: (351) 266-73-60 e-mail: modernglass@chel.surnet.ru, www. modernglass.ru

Екатеринбург, ТК «Park House» (закалённое стекло, 10 мм)

ОСНОВНЫЕ НАПРАВЛЕНИЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ:

5 закалка стекла 5 производство стеклопакетов, в том чис- ле, для структурного остекления 5 производство многослойного ламини- рованного стекла, в том числе триплекса (MGLaminat) 5 эмалирование стекла (MG Color), нанесение шелкографии

5 производство стекла с солнцеотражающим покрытием (MGReflect) 5 резка и комплексная механическая обработка стекла 5 изготовление цельностеклянных две- рей, офисных перегородок, душевых кабин, дверей для саун

фото: © H. T. Cadbury-Brown RA

НОРВЕЖСКИЙ «КАТАЛОГ» 14.10.06‑07.01.07 Выставка «Современная норвежская архитектура»,

БЕЗОПАСНОСНОСТЬ ЭНЕРГОСБЕРЕЖЕНИЕ И СОЛНЦЕЗАЩИТА АРХИТЕКТУРНАЯ ВЫРАЗИТЕЛЬНОСТЬ И ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬ

Национальный музей искусства, архитектуры и дизайна, Осло, Норвегия, www. nationalmuseum.no После второй мировой вой ны в Норвегии в непрестанном соперничестве сосуществовали и развивались две архитектур ные школы. Одна из них, во главляемая архитектором Arne Korsmo, тяготела к интернацио нальному модернизму. Другая, признанным лидером которой был Knut Knutsen, была более ориентирована на органическую архитектуру и этническую тра дицию. В 80‑е и 90‑е годы пост

Екатеринбург,«Атриум Палас Отель» (Stopsol Supersilver grey, 6 мм, закалённое MGColor на Stopsol Supersilver grey, 6 мм )

фото: Jiri Havran

8 ТАТЛИН №6(36)_2006

ЗАО «МОБИЛЬ» рабочее проектирование, изготовление, монтаж, обслуживание алюминиевых фасадных систем и светопрозрачных конструкций

«Храм-Памятник на Крови» в г. Екатеринбург Архитекторы Мазаев Г.В., Морозов В.П. Конструкции из стекла и алюминия. Системы Schuco RS40. Завершение строительства 2003 год.

620149, Екатеринбург, ул. Зоологическая, 5б т./ф.: (343) 240 84 55, email:info@mobil66.ru

ГОРОД В ОГНЯХ 10.11.06‑31.12.06 Выставка Floating Plaster/City Motion, Henry Art Gallery, Сиэтл, США www.henryart.org Floating Plaster/City Motion («Плывущая штукатурка/Переме щающийся город») – новая муль тимедийная инсталляция Робер та Кэмпбелла (Robert Campbell) и Юки Накамуры (Yuki Nakamura). Первый известен своими работа ми с различными медиа-носите лями – видео и диджитал-артом, вторая – скульптурами и объек тами, в основном сделанными из глины. Зафиксировав вни мание на формальных методах и выбрав темой работы город и его ритм, художники разрабо тали целую серию элементов, которые имеют и определенную самоценность, но лучше всего проявляют себя во взаимодей ствии со светом. Получившееся семиминутное видео вызывает в памяти драматичную панора му города с мигающими огнями, трафиком, случайными прояв ставляют посетителей вести себя аккуратнее, чтобы не разрушить хрупкое равновесие этого ми кромира, но этот образ хрупкости нелегко отогнать от себя и когда выйдешь на улицу. Ж.Б.

зиции представлены их инстал ляции и концепты сосущество вания природных ландшафтов и искусственной среды, но по добные предложения встречают ся довольно часто. Единственное, но фундаментальное отличие Клемента и Рама в том, что они предлагают брать в качестве точ ки отсчета не нужды человека, а те изменения, которые могут произойти с окружающей сре дой в будущем. Каждый из этой пары представил на выставке свой проект. У Клемента это —

графика: © Team Marcelo Spina – PATTERNS

Еще в 1926 году в своей ста тье архитектор Рудольф Шиндлер описал дом будущего: «Наши комнаты спустятся ближе к зем ле, сады станут частью домов. Различие между наружным и внутренним пространством исчезнет. Стены будут редки ми, тонкими и мобильными. Все комнаты станут частью большо го органического мира, вместо того, чтобы быть отдельными ко робками с дверными глазками». И дом, который архитектор по строил в 1922 году в Калифорнии для себя, своей семьи и друзей, стал архитектурным манифестом этих принципов. 12 лет назад, когда в доме разместился Центр архитектуры и искусства, со зданный критиком и куратором Питером Нойвером, последний поставил одной из своих задач сохранение и ревитализацию этого революционного манифе ста модернистской архитектуры. Одним из этапов привлечения об щественного внимания к зданию стало, совместно с Эриком Оуэном Моссом, объявление конкурса с приглашенными архитекторами. Сейчас в Венском музее приклад ных искусств проходит выставка, на которой представлены самые интересные проекты. Ж.Б . МАКАРОННЫЙ МИР

на архитектонику образовавшей ся структуры, а затем пришла идея сделать из «хлеба насущного» це лую инсталляцию, посвященную памяти Велимира Хлебникова. Казимир Малевич описал бы эту структуру как колонию супре видных элементов, созданную динамическими обстоятельства ми, да почему, собственно, и не взять за основу это определение. А дальше включается нарратив но-поэтический подход художни ка. Он увидел в макаронах очень сильный образный потенциал, потому что весь конструктивизм, футуризм пришел к нам из Ита лии, макароны тоже придуманы в Италии и сам Томазо Маринетти, отец футуризма, оттуда же. И из этого футуристичного материала Тишков построил целый город будущего, в котором просма триваются интенции обращения к Лисицкому и Татлину и в кото ром «живут» хлебные человеч ки. Башни, лестницы, памятники и «летатлины», воплощенные в столь хрупком материале, за

фото предоставлено Andrew Mitchell, CCA

фотографические и скульптур ные инсталляции, слайд-шоу и текстовые панели, посредством которых выражается его идея «третьего ландшафта». «Третий ландшафт» — это природные формы, так или иначе, но до неуз наваемости измененные челове ком. Центром его проекта стали упакованные в полиэтиленовые мешки и подвешенные к потолку растения и артефакты человече ской деятельности, как бы урав ненные в своих правах. Рам сдал интерактивную инсталляцию, мо делирующую среду: в одной ком нате расположены сенсоры, ко торые через определенное время считывают информацию о темпе ратуре, влажности и распреде лении света, во второй комнате система создает виртуальный образ общества, существующего в такой среде. То есть, Рам выво дит обратную зависимость чело века от природы. Исходя из того, что не только человек влияет на природу, но и наоборот, архи текторы в философской и аллего рической форме демонстрируют принадлежность человека к при роде и природы человеку. Ж.Б.

лениями внешних сил, таких, как, например, погода, и другими эле ментами, потоками, которые слива ются в пульс определенного места. Конечно, этот проект – абсолют ный арт-жест, личное пережива ние города, заключенное в корот ком ролике, но уже то, что главным объектом личного опыта становит ся город, провоцирует на опреде ленные выводы: например, о том, что пространство человеческого бытия расширяет свои пределы и появляется не свойственная ра нее искусству монументализация мышления. Ж.Б.

фото предоставлено: Krokin Gallery

09.11.06‑10.12.06 Выставка Леонида Тишкова «Ладомир. Объекты утопий», галерея Крокина, Москва www.krokingallery.com

ГОНКИ ПО ВЕРТИКАЛИ

Леонид Тишков называет вер мишель и спагетти «кладезью нерастраченной поэзии». Имен но поэтому когда из кухонного шкафа выпал пакет макарон, художник обратил внимание

25.10.06‑04.03.07 Выставка VERTICAL GARDEN, музей MAK, Вена, Австрия, www.mak.at

10 ТАТЛИН №6(36)_2006

СВЕЖИЕ СИЛЫ 15.11.06‑28.01.07 Выставка «Новое, старое, зеленое», Музей финской архитектуры, Хельсинки, Финляндия www.mfa.fi Фундаментальные вопросы снова в моде, причем многие из них оказываются ритори ческими: сохранение условий для жизни на Земле или устой чивое развитие? Проверенные методы строительства и освоения территорий или технологический процесс, или инновация? Баланс взаимодействия между средой и рукотворным ландшафтом или неограниченная экспансия? Обсуждение не прекращается ни на минуту, но теперь к приня тию решений привлечены люди любого сознательного возраста, по крайней мере, в идеале. Музей финской архитектуры проводит выставку-акцию «Новое, старое, зеленое», привлекая не только маститых архитекторов со сфор мировавшейся точкой зрения, но и студентов и даже школьни ков, не формируя единственной tec ARCHITECTURE с программ ным названием, объединяющим технологию и философию архи тектуры. Кстати, и выставочный дизайн для представления про ектов был выполнен этой же сту дией. Ж.Б. работы архитектурной молодежи, поскольку, по словам Кристиена Ринга – директора центра, «имен но генерация молодых архитек торов оказывается той решаю щей критической массой, которая формирует лицо современной ар хитектуры». Первой в ряду станет лос-анджелесская мастерская

фото: Kisao Suzuki

СНОВА НОВОЕ 13.11.06‑19.01.07 Выставка Glashaus 01_ tec

ARCHITECTURE, Немецкий центр архитектуры, Берлин, Германия www.daz.de Процесс открывания новых талантов почему-то не дает покоя кураторам различных музеев. Па радокс заключается лишь в том, что архитектурное сообщество настолько узко, что архитекторы разных стран знают друг дру га практически в лицо, но вот обычные жители еще не охваче ны лихорадкой по поводу архи тектурных звезд современности. С другой стороны, не интересо ваться архитектурой сейчас счи тается неправильным. Восполняя этот досадный пробел, кураторы немецкого архитектурного цен тра планируют запустить целый выставочный проект – «Архи тектура будущего», в центре ко торого окажутся реализованные

фото: Museokuva/MFA

12 ТАТЛИН №6(36)_2006

ПРОМЕЖУТОЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ 15.11.06‑26.02.07 Выставка «OMA в Пекине», Музей современного искусства, Нью-Йорк, США, www.moma.org Архитекторы сейчас проекти руют здания, строительство кото рых может идти больше пяти лет, с другой стороны, времена меня ются так быстро, что скоро проект могут забыть. Поэтому периоди чески необходимо напоминать о себе – так произошло и с OMA и их Центром китайского телеви дения, своеобразный отчет о стро ительстве которого выставляется сейчас в MOMA. Центр должен быть закончен к олимпийским играм в 2008 году. Еще в про екте он стал известен не только благодаря технологическим но винкам, которые применяются сейчас при его строительстве, но и сильному, запоминающемуся образу: он интересен визуально и, к тому же, раздвигает границы архитектурного проектирования – формальные, культурные, со циальные. В фокусе инсталляции правды, но предлагая множество возможностей. Варианты самые разные: от сочинений на задан ную тему о необходимости эле ментарно выбрасывать мусор в отведенных местах и использо вать пустынные земли, которые не подходят для земледелия, на пример, каменистые, до проектов экополисов, передвижных домов, наполняемых воздухом, и рацио нальной энергосберегающей пе репланировки городов. Ж.Б.

в музее – целый «город» из 25 крупномасштабных моделей CCTV и TVCC, демонстрирующих разви тие концепции, формы и структу ры каждого здания. Большие ин терьерные модели были сделаны в Китае специально к событию и после его окончания перейдут в коллекцию MOMA. К тому же параллельно с CCTV выставляются работы модернистов 60‑х годов, к которым часто апеллируют ар хитекторы в своих объяснениях концепции. Ж.Б.

TECU ARCHITECTURAL AWARD до 15.10.07 Конкурс TECU ARCHITECTURAL AWARD, www.kme.com/award Медь более чем любой другой материал подходит для ис пользования в самых различных условиях, воплощая любые образы – от исторического до ультрасовременного. Этот мате риал сочетает обычаи и инновацию, технологию и искусство, традицию и авангард – недаром с ним предпочитают работать ведущие архитекторы мира. Компания TECU уже несколько лет подряд открывает конкурс объектов с использованием меди, завершенных не раньше 2005 года. Отдельная номинация суще ствует для нереализованных студенческих проектов, так что от крыть для себя этот материал с уникальными свойствами может любой желающий. Главное – не забыть подать заявку

фото: © Pez Hejduk

ФАНТАЗИИ НА ТЕМУ… 16.11.06‑05.02.07

Выставка «Со дна: строительство лучшего мира», Архитектурный центр, Вена, Австрия, www.azw.at Насколько совпадают и долж ны ли вообще сочетаться эти ка и эстетика в архитектуре – вопрос, ставший уже общим ме стом. С точки зрения архитекто ров, сам процесс проектирования и его результат обладают опре деленной этичностью, и незачем обращаться к этому вопросу спе циально. Кураторы музеев и ар хитектурные критики имеют свой взгляд на проблему, призывая архитекторов мыслить социаль ными категориями. В архитектур

ном центре Вены проходит вы ставка, которая должна не только обозначить еще одно мнение по этому поводу, но также, в све те этой проблемы, сфокусиро ваться на сосуществовании тео рии и практики – в экспозиции представлены девять проектов для Йоханнесбурга, созданных студентами австрийских вузов. И как показывает эта выставка, насколько могут быть социальны ми утопии, настолько же невоз можно их воплощение в жизнь – пропорция прямая и обжалова нию не подлежит. Ж.Б.

даже не отношения между людь ми, а онтологически гораздо бо лее присущее человеку чувство «самости» и нахождение своего «Я» среди других людей и во вза имодействии с пространством. На протяжении его карьеры ар хетипические фигуры находили свое воплощение в разных ме диа – живопись, графика, видео и крупномасштабных скульпту рах, но очевиднее всего – в ин сталляции. А в проекте для музея Карнеги художник создал некую «Человеческую структуру» (на звание инсталляции), как будто Данте нашего времени, когда ад и рай заключены в человеке, а то, что он делает в жизни – только

ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ СТРУКТУРА 18.11.06‑18.02.07 Выставка работ Джонатана

Борофски, Музей современного искусства Карнеги, Питсбург, США, www. cmoa.org Джонатан Борофски занима ется инсталляциями уже больше 30 лет, но он не был бы успешным художником и мог бы продолжать тихо себе заниматься инстал ляциями «на коленке», если бы его работы не били «в яблочко». Борофски избрал своей темой

фото: © Ole Scheeren 2006

14 ТАТЛИН №6(36)_2006

ПРОЦВЕТАНИЕ – В ИСТОРИИ 30.11.06‑14.01.07 Выставка «Жизнь в процветании», Центр искусств De Singel, Антверпен, Бельгия, www. desingel.be В послевоенные годы модер низм трансформировался, ведь из-за значительных разрушений, которым подверглась большая часть территории Европы, необ ходимо было быстро возводить жилье. Именно в 50‑е годы в Рос сии появились хрущевки. А что появилось в Бельгии? Развитию внимание на то, что после корот кой паузы, вызванной событиями 9/11, сейчас происходит новый бум проектирования и строитель ства небоскребов. На выставке представлен 21 выдающийся, во всех смыслах этого слова, при мер подобных зданий, которые были отмечены не только за свою высоту, но и за такие качества, как визуальный облик, техниче ское совершенство, использова ние контекста (хотя небоскреб выигрышно будет смотреться практически в любом окружении, кроме, пожалуй, таких же небо скребов – с этого места придется начать думать) и назначение. Кро ме того, представленные примеры формируют определенный тренд, реализацию которого мы, скорее всего, будем наблюдать в ближай шие несколько лет. Ж.Б. сколько вообще целесообразно строительство высотных зданий. Кураторы проекта обращают

проекция его личности. Обращая внимание на этот нюанс, зритель способен глубже почувствовать значение и одновременно ниве лирование роли личности в ка ждом артпроекте, к которым при общилось сейчас и большинство архитектурных произведений. Взаимодействие каждого посе тителя с инсталляцией – можно находиться снаружи и внутри структуры – трактуется в данном случае как процесс свободного волеизъявления и абсолютного творчества. Ж.Б.

620219, ЕКАТЕРИНБУРГ, УЛ. БЕЛИНСКОГО, 15 Т/Ф: (343) 371 26 48 EMAIL: VERA@ONLINE.URAL.RU 109544, МОСКВА, УЛ. ВЕКОВАЯ, 21, ОФ. 103 Т/Ф: (495) 510 55 27 EMAIL: OFIS103KONEK@PROFTS.RU 192007, С.ПЕТЕРБУРГ, УЛ. КУРСКАЯ, 21, ОФ. 2 Т: (812) 325 16 12, Ф: (812) 766 17 55 EMAIL: KONEK@MAIL.RCOM.RU

фото: Philippe Ruault

АГЕНТСТВО ПО ПОДПИСКЕ И КНИЖНОЙ ПРОДАЖЕ

WWW.KONEKBOOKS.RU

4 Для оформления заказа на подписку Вам достаточно предоставить список журна- ловвнашофис. 4 ЕслиВыжелаетерасширитьрепертуарилизатрудняетесьввыборе, то обратившись к нам, Вы получите исчерпывающую информацию по издающимся иностранным периодическим изданиям по Вашему профилю. 4 Мы обеспечиваем наших клиентов полной информацией о прохождении заказов и взаиморасчетов. 4 Доставка заказанных Вами иностранных периодических изданий осуществляется выбранным Вами способом: наземной, авиа или курьерской почтой.

ФИЛОСОФИЯ ВЫСОТЫ 19.11.06‑11.02.07 Выставка «Высшее общество: современное высотное строительство», Немецкий музей архитектуры, Франкфурт- на-Майне, Германия, dam. inm. de Выставка, открывшаяся в Немецком музее архитектуры, с одной стороны, подводит ито ги и представляет победителей Международного конкурса не боскребов, с другой – является поводом для непрекращающих ся философских измышлений на тему того, какие существуют тенденции в этой ветви архитек турного проектирования и на

фото: © archief Braem, VIOE (фотограф – A. De Belder)

16 ТАТЛИН №6(36)_2006

архитектуры в этот историче ский момент посвящена выстав ка в центре De Singel. Начиная с конца 50‑х, в Бельгии широкое распространение получили теле видение, бытовая техника и ав томобили, в отпуска стали ездить к морю и в Арденны. И именно с 50‑х бельгийцы стали пред почитать жить в частных домах в зеленом пригороде, тогда же обзавелись и пословицей «кир пич в животе» (как будто при нуждающий строить все больше и больше). Выставка сфокуси рована на моделях этого после военного строительства, причем как на частной архитектуре, так и – в противопоставлении – на коллективном жилье, включая утопические проекты. Архивные документы – фотографии, газе ты, планы, интерьерные виды, выдержки из кинофильмов, де монстрирующиеся в первый раз, создают живой образ недавней истории. Ж.Б.

ОПЫТ ДЕКОНСТРУКЦИИ 02.12 06 – 18.02.07 Выставка «Быстроопрокидываю- щаяся планета», Malmo Konsthall, Швеция, www. konsthall.malmo.se Художница Сара Чже известна своими инсталляциями, исследу ющими свойства окружающего пространства и взаимодейству ющими с архитектурой. Целая сеть узоров, структур и деталей работаюет на то, чтобы создать ощущение движения. Похожие на организмы, которые спонтанно распространяются, эти инсталля ции разветвляются, колеблются, вьются и, в конце концов, под чиняют себе все пространство. Компоненты, из которых состав лена форма, – это самые простые обывательские детали ежеднев связывает культовые вещи мира моды с атрибутами тотемических ритуалов. Но не ограничиваясь исследованием гибридной со ставляющей культуры, он затраги вает вопрос глобализации, мощ ного товарного, а вместе с тем и культурного обмена. Натягивание церемониальных масок он нена вязчиво сравнивает с желанием людей, подражая звездам, носить кроссовки именно бренда Nike, в то время как этот атрибут – всего лишь один из символов мировой поп-культуры. Показывая ценно сти общества, художник указыва ет на главную проблему – власть идолов и кумиров, которая дов леет над разумом и возрождает тотемические чувства. С иронией говоря о серьезных проблемах, Юнген завоевал репутацию одно го из самых смелых авторов, что видно не только из метаморфоз со спортивной обувью. Обшир ная экспозиция включает все наиболее значимые работы ав тора, среди которых знаменитая инсталляция – огромные скеле ты китов, сделанные из дешевых пластмассовых шезлонгов – отра жение угрозы одному из редких видов этих животных (и это на фоне дебатов относительно про блемы охоты на китов в Канаде). Идеи этой инсталляции достаточ но, чтобы понять позицию автора – художник может реализоваться, только работая в контексте свое го времени. А.Л.

В СТИЛЕ «ФАНК» 20.01.07 - 03.06.07 Выставка «Новая лондонская архитектура», Музей искусства Карнеги, Питтсбург, США, www. cmoa.org Как-то один известный кура тор высказал мысль, что выстав ки типа «современные художни ки Зимбабве» устраивают только те кураторы, которым нечего сказать, у которых нет какой-то сверхзадачи. И выставка «Но вая лондонская архитектура», с одной стороны, действительно, может быть отнесена к этой ка ной жизни, которые Чже бережно связывает в воздушную прони цаемую структуру. У проектов художницы всегда несколько точек восприятия: можно вос принимать работы целостно, а можно замечать малейшие ню ансы и разглядывать каждую де таль. Именно поэтому Чже любит повторять свои работы, каждый раз привнося в них малейшее из менение, которое сказывается на всем образе. Название выставки – «Быстро опрокидывающаяся планета» – отсылает к процес сам, постоянно происходящим вокруг, к которым, может быть, мы даже не имеем отношения, но которые, тем не менее, фор мируют облик городов и – шире – всей планеты. Ж.Б.

тегории. Ведь представление но вой архитектуры – это не ретро спекция, это те здания, которые можно увидеть, просто выйдя в город. Но почему такие выставки продолжают устраивать? Скорее всего, это даже попытка не осмы сления появления новых зданий, а их оценки. Новая генерация британских архитекторов зано во колонизирует раз освоенные участки и генерирует идеи, спо собные встраиваться в уже су ществующие здания. Именно это и становится проблемой – моло дые архитекторы придумывают, можно сказать, «дизайн» старых зданий – виньетки и финтиф люшки в постиндустриальном и мультикультурном контексте, со вершенно разучиваясь мыслить пространственными категория ми. Функционализм и рациональ ность, пришедшие из архитек туры модернизма, по сей день являющейся основой основ про ектирования, перетолковывают ся в стиле «фанк», практически переставая существовать. Ж.Б.

фото: Trevor Mills, Vancouver Art Gallery

С ИРОНИЕЙ О СЕРЬЕЗНОМ 01.12.2006‑11.02.2007 Выставка работ художника Бриана Юнгена, Witte de With, Центр современного искусства, Роттердам, Нидерланды, www.wdw.nl Бездумное преклонение перед идолами и подражание – во все времена они были знаками гру бо-потребительского восприятия культуры. С иронией над этой темой работает художник Бриан Юнген. Создавая из кроссовок Nike смелые арт-объекты, он про славился в Канаде, а теперь и за пределами своей родины. Уме ло трансформируя спортивную обувь в произведения, похожие на древние маски предков, он

18 ТАТЛИН №6(36)_2006

ЛИЧНОЕ ОБЩЕСТВО С момента своего основания в 1999 году кон- ференция ArchiLаb ставила своей задачей ис- следование архитектурного видениямаксималь- но возможного числа респондентов, состав был интернациональный. Но в этом году концепция вдруг изменилась – в качестве главных участни- ков действия были приглашены только японские архитекторы. Учитывая, что в концепцию собы- тия входит осмысление взаимодействия города и общества, но пока были представлены только результаты взаимодействия города и творче- ской личности, японский опыт может оказаться весьма полезным, ведь их отношение к городу совсем другое. Поскольку в японских городах очень высокая плотность застройки, каждый объект должен, действительно, встраиваться в городскую ткань, поэтому отношения с городом получаются почти человеческие, и масштаб та- кой же, ведь большой дом сюда не встроишь. Поэтому в японской архитектуре очень высока степень рефлексии, и проекты, представленные 31 студией, только подтверждают это, да и на- звание конференции этого года – «Включенные в город» – тоже. Около сотни реализованных проектов, представленных на выставках в рам- ках события, по сути, формальные и технологи- ческие инновации японской архитектуры, ко- торые, в конечном счете, должны поддержать

самую характерную особенность японцев – ра- боту с податливой эклектичной городской ин- фраструктурой, похожей на органический хаос, свободный от любых притязаний на эстетику. Тема интеракции между личным пространством и общественным, где приватная сфера «расши- ряется» вовне, а город проникает в интерьер, подтверждает удивительное архитектурное от- рицание различия между индивидуальностью

и обществом. Вообще в Японии существует уникальная ситуация, когда на архитектуру перекладываются законы общества: иерархия пространств – едва ли не основное качество дома, и так вот уже много тысячелетий. В этом смысле европейским архитекторам, которые, по большей части, искусственно вставляют в город «общественное пространство», действи- тельно, есть чему поучиться. Ж.Б. НОВАЯ ФОРМА Якова Чернихова называют архитектором- художником не только потому, что он окончил Петербургскую академию художеств, но и по- тому, что его видение было не только объемно- пластическим, но и линейным – он считал не- обходимым качеством для архитектора умение смотреть вперед. Теперь международный архи- тектурный фонд имени Якова Чернихова, орга- низованный его внуком Андреем Черниховым, раз в два года вручает молодым архитекторам международную премию «Вызов времени» за лучшую проектную концепцию (проекты, кон- курсы, постройки, экспериментальные работы, архитектурные фантазии, эскизы), которая должна сочетать новаторский ответ автора сов- ременности и одновременно профессиональ- ный вызов будущему. В этом году победителем стало архитектурное бюро DOGMA из Италии.

620075, Россия, Екатеринбург ул. Первомайская, дом 24А, офис 26 телефоны: +7 (343) 355 21 80 +7 (343) 217 53 52 e-mail: ekat@stroymoda.ru www.stroymoda.ru

подл. обяз. сертификации

ПРИГЛАШАЕМ К СОТРУДНИЧЕСТВУ АРХИТЕКТОРОВ, ДИЗАЙНЕРОВ, ПРОЕКТИРОВЩИКОВ

вместе с журналистами и нижегородским филиалом ГЦСИ (Государственного центра современного искусства) удалось сделать Международный день архитектуры событием общегородского масштаба, что вполне может стать традицией. Контакты с архитекторами из Америки и австрийской земли Форарль- берг, активная позиция отдельных предста- вителей областной администрации и круп- ных фирм-поставщиков, креативная энергия инициативной группы, а также еле уловимое, но необыкновенно вдохновляющее созвучие названий Нью-Йорк – Нижний Новгород по- зволили осуществить задуманное на вполне достойном уровне. В рамках пилотного проекта «МДА в НН» прошли: выставка «New York – открытые чувст- ва» – видеоинсталляция на основе набросков нью-йоркского архитектора Леонида Кравчен- ко и фотографий его коллеги Люсиане Майя, тематическая экскурсия-презентация ниже- городской архитектуры, плавно перешедшая в прогулку с архитекторами к их любимым сооружениям, компьютерная анимация на ос- нове лучших дипломных проектов Space in the future – future in the space, фотовыставка «ARCHIнатура, или Оговорки по Фрейду», ак- ции «Дом из чистого дерева» (с эксперимен- том по сжиганию клееного бруса и кирпича) и «Кирпичики архитектуры» (плакаты с выска- зываниями о смысле работы архитектора)… Организаторам удалось добиться особой ат- мосферы, уйти от назойливой чертежной засу- шенности, сделать Международный день архи- тектуры вполне человеческим праздником. Но главное, инициативой заинтересова- лись администрация и спонсоры, а именно, продвигающая «столичный статус» города компания «Столица Нижний». Хотя надеять- ся на официальный выходной в МДА пока рано, праздник будут отмечать в Нижнем Новгороде и в 2007 году, что подталкива- ет к инициированию подобных событий и в других городах. А.Т.

изображение предоставлено ICIF

«МДА В НН»: ПРОДОЛЖЕНИЕ СЛЕДУЕТ… У архитекторов нет недостатка в праздни- ках, которые они могли бы считать своими. День архитектора, День строителя, Между- народный день архитектуры. Последний во- обще предлагает всем без исключения архи- текторам мира, где бы они территориально ни находились, уникальную возможность – немедленно почувствовать себя в едином кос- мополитическом архитектурном пространст- ве. Но не все этой возможностью пользуются. В этом году нижегородским архитекторам

Они представили на конкурс довольно не- обычный проект организации городского пространства, в котором разные районы разграничены не только функционально или умозрительно, но и вполне реальными «за- борами» разной высоты. Теперь город стал похож на лабиринт, и у линейной структуры появился объем, перепады высот и плотность стали не так заметны. В проекте DOGMA отра- жен интерес к городу, а не к зданиям. В от- личие от современной архитектуры, которая смотрит на постройку, архитектура будущего смотрит на ландшафт и задается целью со- здать целостный образ города и, следова- тельно, новую форму жизни. Ж.Б.

изображение предоставлено Мариной Игнатушко

22 ТАТЛИН №6(36)_2006

социальная незащищенность? Именно на эти проблемы обратил внимание Ричард Бердетт – директор архитектурной выставки. Но к нему сразу возникает множество вопросов, большинство из которых риторические. На- пример, почему на факультете социологии не читают теорию архитектуры, а архитекторам не преподают социальную структуру обще- ства? Да потому, что это совершенно разные области деятельности и ни к чему их смеши- вать. Никак не стираются из памяти слова ар- хитектора Александра Скокана, сказанные им в интервью: «Уж если жителю города больше нечем заняться и нам необходимо вступать с ним в диалог, то пусть он предъявит критерии и приоритеты своего восприятия и объяснит, что ему от архитектуры надо». Поразительно, но на нынешней выставке, как будто, сами архитекторы пытались выяснить, чего им, собственно от архитектуры надобно, а она, как золотая рыбка, пыталась выскользнуть из сети, и, надо сказать, весьма успешно, поэтому собственно архитектурных проектов на биен- нале оказалось весьма мало. Есть, конечно, вариант, что Бердетт прово- цировал кураторов павильонов на какой-то спор с ним. Но они оказались, по большей ча- сти, людьми дисциплинированными, так что диалог не задался. По большому счету, ситу- ация, в которой оказались кураторы, крайне невыгодная – ведь то, что архитектор рабо-

Цели и задачи Момент истины у меня наступил, когда в сопроводительном тексте в павильоне OMA я прочитала – прямо по Фрейду оговор- ка – «Мы живем не в эпоху строительства, а в эпоху конкурсов (competitions)», хотя на самом деле было написано «завершений» (completions). Собственно, в данном случае, пожалуй, уместнее говорить, действительно, о конкурсах, потому что тема, предложенная куратором биеннале, оказалась столь общего характера, что event заключался в состяза- нии архитекторов на лучший проект утопии. Интересно, что мнения о теме выставки вы- сказывались самые разные – с одной сторо- ны, признается ее насущность и, вроде как, даже необходимость, но с другой стороны, я совершенно не могу понять, какое отношение она имеет к архитектуре? То есть, как можно соединить даже в одном городе общество и архитектуру? Почему? Потому что сейчас в городах живет половина человечества, а к 2050 году в них будет жить уже 75%? Потому что в середине ХХ века все крупные города мира пережили период деградации, а сейчас, в начале XXI века, они возродились как цен- тры мультикультурной активности, в которых рождается концепция будущего? И, наконец, потому что в больших городах отражаются большие социальные проблемы: имуществен- ное и правовое неравенство, разобщенность,

ВЕНЕЦИЯ: TRYING TO BE SERIOUS

От Венецианской биеннале всегда ждут не только вопросов и ответов, но и опреде- ленного действа, о котором можно было бы говорить еще года два – до следующей вы- ставки. В этом году действо получилось, но, кажется, совсем не тем образом, которым хо- телось бы директору, и может быть, даже не столько он виноват в этом. Здесь чувствуются отголоски темы, занимавшей в этом году и Мо- скву – «STARchitecture», потому что в области архитектуры происходит самая настоящая глобализация. Главные архитектурные выска- зывания уже сделаны, и тем, кто архитектуру представляет, остается только соглашаться с ними или делать нечто, противоположное ар- хитектуре, – арт-жесты.

ТАТЛИН №6(36)_2006 23

в последнее время много говорится об окру- жающей среде, ее нестабильном состоянии и бережном отношении к ней, а тут вдруг – раз, и готово – давайте застраивать окраины, уве- личивать площадь урбанистической терри- тории и, видимо, в ближайшем будущем, ку- шать кроссовки. Это, конечно, утрированная ситуация, но, особенно для Европы, не такая смешная. Был предложен еще и третий путь – формирование общественных пространств. Под таким пространством подразумеваются парки, пешеходные и развлекательные зоны, долженствующие служить делу народного согласия, ведь, предполагается, что беспре- пятственно посещать их смогут все люди. Гра- мотно организованное пространство – дело, безусловно, хорошее, но может ли оно решить все проблемы? Видимо, все-таки, появление таких площадок актуально там, где с частным пространством уже все в порядке. Контраргументы Сформулированный в таблицах и графи- ках вопрос не нашел, к сожалению, отклика в душах кураторов других павильонов, которые предпочли высказаться на тему города мета- форически. Самые аутентичные павильоны принадлежали Японии, Германии, Великобри- тании, Франции, России. В японском павильоне, при входе в кото- рый, в соответствии с культурными традици- ями этой страны, нужно было снимать обувь был выстроен некий параллельный мир. Тех- нократизму Страны восходящего солнца ни- кто уже не удивляется, удивительно, что цен- ность для японцев составляет не плотность городов, в которых уже, действительно, ногу поставить некуда, чтобы не наступить на чью-нибудь другую ногу, а традиционные ценности, и строительства, в частности. Так

тает в контексте, ни у кого сомнений вроде бы не вызывает, хотя встречаются, конечно, исключения, но там впору сомневаться во- обще во вменяемости. Архитекторов учат с контекстом работать, для чего устраивать еще какой-то «срез знаний»? Именно потому, что проблема поставлена некорректно, курато- рам пришлось в длинных сопроводительных текстах объяснять, что «масло масляное», и это «открытие», конечно, никого не удивило. Аргументы Аргументами в данном случае выступают павильоны, кураторы которых соглашались решать поставленную задачу или отрицали саму ее постановку. Кураторский проект, занявший огромную площадь, представляет собой панораму ме- гаполисов, которые отягощены различными проблемами, среди которых недостаток со- циальной мобильности, большая плотность, плохое муниципальное жилье, значительная доля эмигрантов. Видеоинсталляции на- гнетают атмосферу ужаса: совмещенные со звуковыми эффектами они призваны проде- монстрировать бедственное положение горо- дов-гигантов, которые не только не способ- ны решить собственные проблемы баланса планирования и заселения – центр застроен слишком плотно, а периферия находится в глубокой экономической депрессии, но к тому же еще создают проблемы глобальные, вроде загрязнения среды и тенденции к гло- бальному слиянию.По стенам и полу Арсе- нала бегут картинки, пульсируют графики, отображающие напряженность транспортных сетей. По результатам этой панорамы полу- чился отличный каталог с таблицами, графи- ками и душещипательными фотографиями почти в 200 страниц. Но что здесь можно оспаривать? И вообще, жизнестроительный

пафос архитектуры сошел на нет уже в 70-е годы ХХ века, когда ценности модернизма были разоблачены, построение новых утопий признано нежизнеспособным. В 70-е годы даже существовал такой лозунг у властей в Европе – «Город построен», который как бы мягко запрещал вторжение в существующую урбанистическую ткань. Конечно, в 90-е годы обнаружились последствия – экспансия при- вела к тому, что многие территории оказались просто заброшенными, а теперь – обладаю- щими большим потенциалом к регенерации. И именно на этом потенциале было построено большинство проектов, представленных теми кураторами, которые решили «играть по пра- вилам». Второй путь, обнаружившийся там, где не ждали, – банальное расширение горо- дов. Неожиданным он оказался потому, что

24 ТАТЛИН №6(36)_2006

давал понять, что можно быть сколь угодно творческим человеком, но получить в качест- ве темы «архитектуру и общество», и что с ней – темой – делать, не совсем понятно. Франция просто проигнорировала тему. Вернее, трактовка ее получилась уж очень специфичной: в павильоне, на втором этаже которого оказалась сауна с бассейном, созда- ли метафору общества – здесь люди готови- ли, угощали кофе, ели, валялись на скамейках, курили, делали то же, что и всегда. Куратор российского павильона Евгений Асс выставил в этом году проекты Александра Бродского и назвал павильон «Населенный пункт». Отзывы о нем были разные: от самых негативных, трактующих высказывание кура- тора как крайне некорректное и «порочащее честь и достоинство», до благостных – от тех, ктодействительноувиделвпроектахтотсамый «город нашего детства». Проекты Бродского,

вот, здесь члены общества ROJO предста- вили свои находки – снимки удивительных, нелепых, неповторимых предметов. Здесь же выставлены проекты Терунобу Фухимори, который на вполне серьезной основе строит домики на деревьях. Конечно, говорят япон- цы, это альтернатива. И улыбаются хитрыми раскосыми глазами. Немцы удивительным образом ухитрились вместить проблему в несколько десятков пла- стиковых ячеек – в каждой из них лежит ка- кой-то артефакт, сделанный специально для выставки, в некоторых – фотографии про- ектов каких-то немецких бюро. Но в целом осталось впечатление, что они тоже стреми- лись выстроить свою структуру, определен- ным образом пересекающуюся с темой, но не сосредоточенную на ней. Хотите, кажется, го- ворят они, рассматривайте нашу конструкцию как метафору города, а хотите – угощайтесь леденцами. Британцы выбрали себе в качестве це- левой аудитории студентов. Английский па- вильон был похож на детский сад, где сначала идет урок развития моторики – в первом зале стояли грубые деревянные макеты, которые специально предлагалось осязать, а потом урок творчества – в коморке поменьше лежал материал, ножницы и клей-карандаши, при помощи которых каждому желающему пред- лагалось смастерить коллаж. Этот процесс, провоцировавший на творчество, казалось,

удивительно ироничные и одновременно но- стальгирующие, скрывающие в себе бездну философии, оказались не совсем в контекс- те: ни в контексте темы выставки, требующей большей конфликтности и агрессивности, ни в мировом контексте, также требующем боль- шей конфликтности и агрессивности. У нас же получился такой скромный междусобой- чик – вполне в контексте русского характера. Итог А в итоге мне снова хочется вернуться к началу и тому самому – неправильно про- чтенному – высказыванию Рема Коолхааса. После просмотра всех павильонов у меня действительно окрепло впечатление, что мы живем в эпоху конкурсов, причем, как ни прискорбно, бесперспективных и ни к чему не ведущих. Пока американское правитель- ство рассуждает на тему, будет ли детям, пострадавшим от урагана «Катарина», учить- ся лучше в школе от MVRDV или UN Studio, людям просто негде жить. И любой проект, сделанный для любого места на Земле, мо- жет быть воплощен в любом другом месте. Потерялась идентичность, а с ней и подлин- ность архитектурного высказывания. Любая серьезная трактовка темы биеннале похожа на лицемерие, уход в сторону искусства не- избежно влечет обвинения в несерьезности, но в этот раз он оказался практически един- ственной возможностью высказаться внятно и при этом не потерять лицо. Ж.Б.

ТАТЛИН №6(36)_2006 25