TATLIN Mono #8 АМ Тотана Кузембаева

Лестница конного клуба, Москва, 2000 / Stairs of the Horse-Riding Club, Moscow, 2000

mostly work with small volumes. Do you want to take up larger-scale work, or are you satisfied with volumes you currently design? This is my sore subject. I do not know any architect who would say, yes, I am satisfied. Of course I would want to work with larger objects. Even though we are getting old, we stay ambitious. We still want to try. Earlier we received no orders for large-scale objects. Nowadays we start getting them. I went to Kazakhstan recently, and they offered me to work on a large town-planning object. We will try and see how it goes. On the one hand, it is kind of scary, but what the eyes fear, the hands do. Your creative motto is, never repeat yourself, always learn from everyone… Yes. And never repeat those ideas and thoughts, which have already been implemented. Always do something new. Maybe it is not the right approach, since it is always difficult to start something new, rather than use solutions, which have already been used earlier. Who do you consider to be your teachers in your professional activity? I had many teachers: Dmitrasch, Sadovsky, Mashkov, Lezhava, Ulas; I learned from everyone, I liked to learn. I even learned from my friends. A guy from an «aul», a village, came, and he had no knowledge about this particular area at all. I have always been fascinated with that. And I really learned from everyone. I did not know that one had to have a project before he builds a house. I built my first house without any design. Does your first house still exist? No. When I went there five years ago, it was not there any longer, it had been demolished, and there was another house in its place, other people living there. Though this new house is smaller, ours was bigger. You have been successfully creating private suburban architecture. How do you think has the architectural culture of the customer changed? I can tell about those customers who worked with us. First we did not have any experience in designing wooden houses. I was lucky from the very beginning, and my customer said, come on, Totan, do what you want. And we started creating it together. He supported me in my views then. The first wooden house that we had built was an example of the customer taking the risk. It was a framework and glued structures. And new customers coming to me always wanted to have the same houses as those built in Rublyovka. When we presented our ideas, they said that it was all very nice, but it was something meant for a magazine or a book, and they wanted a place to live. Then we showed them to houses, and the houses’ owners talked to our new customers. And they started to understand tat one can actually live in such houses. Thus they changed their views with the time. It was more interesting that way, and it still is. A new customer comes with some specific idea, and after talking to us and visiting Klyazma he changes his views. Educating the customer was done during the design process. We had a customer we built the

Это вопрос для меня больной. Я не знаю архитектора, который бы сказал: да, я удовлетворен. Конечно, хотелось бы работать с большими объектами. Хоть мы и старые, но амбиции-то остались. Хочется поп- робовать. До сих пор заказов на большие объекты не было. Сейчас они начинают появляться. Недавно я ездил в Казахстан, и там мне предложили делать большой градостроительный объект. Попробуем, посмотрим, что получится. С одной стороны, немного пугает, но глаза боятся, а руки делают. Ваше творческое кредо – не повторяться никогда, учиться у всех… Да. Не повторять те идеи и те мысли, которые ты уже реализовал. Всегда делать что-то новое. Возможно – это и неправильный подход, ведь всегда браться за что-то новое сложнее, чем повторять уже най- денные решения. Кого Вы считаете своими учителями в профессии? У меня было много учителей: Дмитраш, Садовский, Машков, Лежава, Улас, учился у всех, любил учиться. Даже у друзей учился. Приехал парень из аула, деревни, у которого в этой части знания вообще от- сутствовали. Меня это всегда завораживало. И учился у всех, действи- тельно. Я не знал, что перед тем как построить дом, нужен проект. Мой первый дом был построен без проекта. А ваш первый дом еще жив? Нет. Я когда ездил лет пять назад, его уже не было, снесли, теперь на этом месте другой дом, другие люди живут. Правда, дом этот новый маленький, наш был больше. С 1990-х годов Вы успешно занимаетесь частной загородной архитектурой. Как, на ваш взгляд, изменилась архитектурная культура заказчика? Я могу сказать про тех заказчиков, которые работали с нами. Вначале опыта по проектированию деревянных домов не было. Мне изначально повезло, и заказчик сказал: давай, Тотан, сделай, что ты хочешь. И мы стали вместе придумывать. Он меня тогда поддержал. Первый деревянный дом, который мы сделали, это был пример того, что заказчик рискнул. Каркас, клееные конструкции. А новые заказчи- ки, которые ко мне приходили, они все время хотели то, что строится на Рублевке. Когда мы им предлагали свои идеи, они говорили, что все это, конечно, красиво, но это для журнала, для книги, а я хочу жить в этом. Тогда мы показывали дома, хозяева которых общались с нашими новыми заказчиками. И они понимали, что в таких домах можно жить. Так постепенно они меняли свои взгляды. Это было интересней, и до сих пор так. Новый заказчик приходит с одной мыслью, а, пообщав- шись с нами, побывав на Клязьме, он меняет свои взгляды. Процесс воспитания заказчика шел во время процесса проектирования. У нас был заказчик, для которого мы построили дом-телескоп. Он сказал: хочу классический дом и показывал буквально руками и телом, что он хочет. Когда мы предложили ему два варианта, то он после раздумий

20   ТАТЛИН_MONO №3(8)49_2007