Своды и их декор

крест — негативным; этот кессон приведен в IV книге «Архитектуры» Серлио. В Канчеллариа он выполнен из дерева (так же как и приве- денный ранее на рис. 49); при небольших размерах помещения он про- изводит значительно лучшее впечатление. Пять восьмиугольников чет- ко заполняют углы и центр плафона и украшены сочными розетками, остальные фигуры заполнены мелкой резьбой и служат фоном. Худо- жественная раскраска и позолота ставят этот потолок в ряд лучших из числа созданных ренессансом; однако никакая художественная от- делка не искупит ложной формы решетки. Другой тип (фиг. 2) вносит новый элемент разрушения конструктивной сетки в виде кривых гра- ней фигур. Этот кессон можно получить из изображенного на фиг. 1, закругляя углы крестообразных впадин; его же можно получить из основного восьмиугольного кессона, если закруглить стороны вось- миугольников через один. Рис. 95 показывает пышность и монументальность зала -Реджиа, созданного Антонио да Сангалло; роскошный лепной свод выполнен Пе-

Рис . 100. Основные схемы декоративного кессона

рин-о дель Вага и Даниэле да Вольтера. Масштаб кессонов здесь не- сколько велик, особенно в сравнении с деталями рам стенных фресок и дверей. По этой же -схеме выполнен лепной декор свода в церкви Сайта Мариа ди Лоретто (рис. 96), начатой по проекту того же: Анто- нио да Сангалло в 1507 г. Богатый лепной кесеонированный свод вы- полнен по тому же рисунку, что и свод зала Реджиа, однако худож- ник не ограничился декорацией кессонных віпадин, а покрыл орнамен- том в виде гирлянд с кнопками грани ребер. Получился пестрый пе- регруженный орнаментами плафон, в котором ложность конструктив- ной сетки еще усилена неуместной орнаментацией гирляндами. Кессон же зала- Реджиа имеет правильный и 'спокойный орнамент ребер. В обоих этих -кессонах особенно сильно орнаментированы их ребра, превращенные в богатые лепные рамы. В зале Реджиа, при удачном орнаменте ребер и сильной их профилировке, художник нашел меру в декорации. В церкви -Сайта Мариа ди Лоретто орнамент ребер ис- портил всю композицию. Из этого ясно, что орнамент на ребрах кес- сона, наряду -с рисунком самой конструктивной сетки, может быть также средством, сообщающим кессону ложный характер. Рассмотрим два типичных примера кессона строгой прямоугольной сетки, относящихся к различным эпохам. На потолке в Пальмире (рис. 97), III века, при простом квадратном кессоне широкие балки по-