Своды и их декор

обходимые размеры угловым устоям свода. Большинство парусов с большой нагрузкой барабанов купола строится по этой схеме. Вы- нос паруса (Ь от опоры в этом случае уменьшается почти вдвое (план фиг. 3). Наконец, возможна комбинация формы парусного свода на распалубках (фиг. 2) со сводом на трапециевидных парусах (фиг. 3). Такая пространственная форма осуществлена в вестибюле небоскреба «Cunard Line» ІВ Нью-Йорке (рис. 378). Наконец, фиг. 4 рис. 369 дает интересную пространственную ком- позицию свода станцы «осады Трои» (stanza dell assedio di Troja) па- лаццо Питти во Флоренции. Парусный свод построен в данном слу- чае на вписанном в основной квадрат ABC малом квадрате DE. Сво- бодные углы DBE заполнены двумя распалубками (половинками кре- стовых сводов) с ясно выраженным диагональным ребром ВК. Эти угловые треугольники могли быть заполнены и половинками малых парусных сводиков DBEK, однако повторение в углах, в малом мас- штабе, форм главного свода было бы неудачным. Поверхность сферических парусов KEL основного свода удачно заполнена шестигранными медальонами. Вся композиция исполнена в характере римских декоративных приемов. Подобная же структур- ная схема была применена Палладио в палаццо Кьерикати (рис. 274), но в более скромных формах основного паруоно-сомкнутого свода. Обе пространственные формы одинаково прекрасны и достойны друг друга. III. К Е С С О Н Ы НА ПА Р У СНОМ С В О Д Е Парусный свод можно рассматривать, как единую сферическую поверхность, обсеченную четырьмя плоскостями и опирающуюся непосредственно на четыре подпружных арки. Однако таким же пол- ноценным решением будет членение парусного свода на скуфью и четыре паруса, которые являются частями свода, несущими скуфью и передающими усилия на основные арки. При высокой скуфье меньшего радиуса, чем паруса, это членение определенно выражается переломом поверхности свода в основании скуфьи, четко выделяющем несомую часть (скуфью) и несущие че- тыре паруса. Такое органическое членение свода, выявляющее только основную его тектонику, пользовалось в архитектуре прошлого все- общим признанием. Мы находим такое решение у Брунеллеско в ка- пелле Пацци XV в. (рис. 324), в барочном дворце Маттеи в Риме XVI —XVI I вв. (рис. 305), в Пантеоне Суффло XVIII—XIX вв. (рис. 370) и, наконец, в церкви Мадлэн в Париже XIX в. (рис. 371). Кессонный декор выделенной скуфьи, как плоской купольной по- верхности, ничем не отличается от декора купола (см. на рис. 370 квадратный кессон парусных сводов Пантеона и на рис. 371 восьми- угольные кессоны церкви Мадлэн в Париже). Проблема композиции в данном случае сведется к подбору достойного декора треугольных парусов, гармонирующего с кессоном скуфьи. Об этом речь будет ниже. Значительно сложнее создать единую цельную композицию де- кора для всей нерасчлененной поверхности парусного свода. Приме-